葉永青南韓舉辦個展：《一隻憂傷的鳥》
11月14日，葉永青的個展在南韓首爾阿特塞帝畫廊開幕。國內(nèi)眾多藝術(shù)明星到南韓為葉永青的展覽捧場。比如批評家呂澎，張曉剛、王邁、陳家剛、馬六明、趙能智、孫萬章、葉永青的夫人甫立亞、呂澎的夫人等。展覽當(dāng)天熱鬧非凡，南韓諸多批評家、策展人、美術(shù)館的館長等美術(shù)界的業(yè)內(nèi)人士很多人都來捧場參觀。
每年的這個季節(jié)是南韓做展覽的黃金季節(jié)。雖然北京已經(jīng)寒意襲來，但是在首爾卻是"滿城盡帶黃金甲"是一年中最漂亮和最舒服的季節(jié)。所以很多畫廊和美術(shù)館都會選擇這個時間段推出做好的展覽。這次阿特塞精心推出的葉永青個展雖然規(guī)模不是很大，但卻取得了廣泛的讚譽(yù)。業(yè)內(nèi)的人士和很多批評家都對葉永青的作品表示讚賞。
在葉永青個展的新聞發(fā)佈會上，畫廊不失時機(jī)的安排葉永青做了一張現(xiàn)場即興的作品。在原來計(jì)劃展出的18幅作品的基礎(chǔ)上加上了1幅，這次展覽一共展出了葉永青19幅作品。一部分是他們畫廊原來的收藏，一部分是新作。展覽雖小，但是都是一些他比較有代表性的作品。其中有他在上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的少數(shù)作品中的幾幅，還有他的一些早期的塗鴉作品，也有從1999年，他從英國回來以後，觀念性加強(qiáng)創(chuàng)作的最早的幾張代表性的轉(zhuǎn)型作品也在這個展覽上出現(xiàn)，還有就是他最近新畫的被命名為《傷口》的“紅色系列”。可以説，在這個小型的展覽上卻可以梳理出葉永青90年代以來藝術(shù)創(chuàng)作歷程的完整脈絡(luò)。
這次展覽的主題叫《一隻憂傷的鳥》，是繼葉永青6月份在北京舉辦了《畫個鳥》的個展之後，從新考量的結(jié)果，這個展覽因?yàn)槿~永青更新的作品而挖掘到他詩意和才情筆下那些解構(gòu)主義下的憂傷之處，事實(shí)上，他的作品除了才情、詩意、極簡、憂傷、解構(gòu)、調(diào)侃之外，在他作品裏邊還有著更多需要挖掘的層面。這位早在上個世紀(jì)80年代就在中國的當(dāng)代藝術(shù)史上以才情和詩意著稱的藝術(shù)家，他的個性化的探索之路所體現(xiàn)出來的一個亞洲人對西方現(xiàn)代派的接受過程所實(shí)現(xiàn)的成功轉(zhuǎn)型，體現(xiàn)出了西方文明與東方文明之間的共通之處。這位騎在兩匹馬上卻可以自由疆馳的藝術(shù)家，他作為中國當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特個案，對於他的全面系統(tǒng)的了解將有待進(jìn)一步的研究。
這個展覽將持續(xù)到12月4日。據(jù)了解，他明年在香港和紐約以及上海都將會有個展舉辦。
林善文
關(guān)於生命的傷口之美麗
權(quán)赫周（阿特塞帝）
他是在激動的80年代中國現(xiàn)代史裏與西南藝術(shù)群體(西南藝術(shù)群體)一起激憤的青年，是我們今日中國現(xiàn)代美術(shù)裏不能缺少的人物。據(jù)説他是以速寫自己內(nèi)心的氣氛來開始畫鳥的，就像以前的文人用畫鳥蟲圖來整理心思，他則是用畫鳥。作家剛開始在小筆記上簡單的畫完之後用投影機(jī)在墻上投影並擴(kuò)大，在擴(kuò)大的圖像上如像用細(xì)線挖出來似的做輪廓線，並將用墨把騰出來的空間抹黑。
作家述説，自己工作時就像寫自傳似的，就像人們在部落格上傳自己的日記一樣，特別是這樣的特徵顯示在90年代的作品，像<黑樹>，<日記>。畫圖就如一個漫畫，分成幾個格，其中他利用自己獨(dú)特的語言和圖標(biāo)來包含了他在一天裏所經(jīng)歷的細(xì)小的日常生活。對於他來説，創(chuàng)作既是思想的擴(kuò)張，同時是如苦惱留下的傷痕。在每天不斷反覆不安的日常生活中追求美麗，在與世界的不斷衝突中追求自己的世界，這就是他所追求的藝術(shù)，也是他至今生活的人生。結(jié)果藝術(shù)對於他來説就是生活本身。
生命的傷口，這就是他想要畫的。如他最近的作品《傷口》，展現(xiàn)出如7歲小孩在速寫本上亂畫的虛花的味道。老子的道德經(jīng)之45章裏有大巧若拙的話，意思就是非常精巧的反而會被認(rèn)為是粗糙的。這包含了自然的玄妙的道理也可以適用在葉永青的畫。他的畫如果從遠(yuǎn)處觀看則像小孩畫的很粗糙，但是如果從近處觀看，則將會懂得是多麼精巧和緻密的。 從遠(yuǎn)處看的像鳥一樣的形象，靠近時如像玻璃碎片分散到四方。無數(shù)延伸的尖銳的線，就像小生命的心臟略動著。精練的樸素美，深奧的單純美，成熟的平淡美，部分和全體的協(xié)調(diào)美，這就是葉永青的畫圖的魅力及特徵。
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