波蘭碗和水晶酒瓶 70x50cm 2014年
2019年5月1日，作為“盡我所能——中國(guó)油畫院藝術(shù)家系列展”之一，“正心觀物 ·芃芃繪畫作品展”在中國(guó)油畫院美術(shù)館展出。此次展覽共分為師法自然、師承原典、寫生明理、積微成著等幾個(gè)板塊，內(nèi)容包括油畫、素描、水彩，涉及臨摹、寫生、創(chuàng)作等多種藝術(shù)方式。
此次展覽將完整呈現(xiàn)芃芃從學(xué)畫之初直至今日個(gè)人藝術(shù)歷程的全貌。這些作品不僅集中體現(xiàn)了她質(zhì)樸而純真的藝術(shù)風(fēng)格和萬(wàn)物靜觀皆自得的藝術(shù)態(tài)度；亦體現(xiàn)出她在對(duì)油畫藝術(shù)語(yǔ)言的探索中所彰顯的個(gè)人精神世界。我們可以通過(guò)這個(gè)展覽清晰地看到芃芃的習(xí)畫過(guò)程，以及形成今天藝術(shù)面貌的脈絡(luò)。
蓮蓬小花 布面油畫 35x27cm 1999年
值得關(guān)注的是，本次展覽中還將展出20世紀(jì)70年代，在芃芃最初學(xué)畫時(shí)，楊飛雲(yún)先生為她所作的肖像畫。展覽中的作品既體現(xiàn)出芃芃“正心觀物”的藝術(shù)立場(chǎng)和一個(gè)女畫家細(xì)密真摯的內(nèi)心世界，也有助於引導(dǎo)我們回望那個(gè)激情燃燒的歲月，回味那個(gè)藝術(shù)的黃金時(shí)代。
展覽將從2019年5月1日展出至2019年5月31日。
藝術(shù)家芃芃
藝術(shù)家自述
借著中國(guó)油畫院“盡我所能”系列展的機(jī)會(huì)，我將從早年到近期的作品呈現(xiàn)給大家。能在很小的時(shí)候和繪畫結(jié)緣，真是我的幸運(yùn)。到如今，繪畫已成為我生命中重要的部分。它承載了我的所感、所思、所想、所願(yuàn)。在它之中有抒發(fā)、表達(dá)、自言自語(yǔ)、尋找確信、傳遞感動(dòng)。這些又都是不經(jīng)意而過(guò)後慢慢體會(huì)到的，所以覺(jué)得畫畫這件事真是奇妙。
記得1995年，陳文驥先生為我們中央美院九位教師的家屬策劃了一個(gè)展覽，出畫冊(cè)時(shí)需要每人寫一句話，我當(dāng)時(shí)寫的是：“我希望當(dāng)我老了，能成為一個(gè)會(huì)畫畫的老太太”。沒(méi)想到從那之後，我會(huì)這樣投入地又畫了20多年。到今天“會(huì)畫畫”這個(gè)詞兒的含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了我那時(shí)的理解。它似乎成了一條無(wú)盡的尋求之路。我非常認(rèn)同人們常説的“畫如其人”。現(xiàn)在越來(lái)越懂得人的品格決定藝術(shù)的高下，你的心思、你的胸懷、你的品格甚至你的稟賦都直接呈現(xiàn)在作品中。
因?yàn)槔L畫，我得到了那麼多所景仰的美術(shù)界前輩的悉心指教，也能和那麼多我所喜愛(ài)的畫家?guī)熡堰M(jìn)行深層次的交流，聆聽(tīng)他們。還有不斷的流連在博物館大師畫作面前被感動(dòng)，被提升，這些都是我人生中最珍視的。
這些年，我的畫得到了這麼多人的喜愛(ài)和持續(xù)不斷的鼓勵(lì)，我特別感恩。所以繪畫對(duì)我來(lái)説很有意義。通過(guò)這次展出，把自己完整地呈現(xiàn)出來(lái)，期望得到共鳴。（芃芃 2019.4）
執(zhí)花少女 布面油畫 120×60cm 2012年
短評(píng)
她一年年地安下心來(lái)在室中對(duì)著靜物寫生，翻來(lái)覆去在那些瓶罐花果之間尋找無(wú)聲的對(duì)話的可能，或者用更現(xiàn)代的道理來(lái)説，是力求從中找到她所發(fā)現(xiàn)的、入畫為美的東西，同時(shí)也就把她自己的習(xí)性放進(jìn)去了。
——鐘涵 2006年
她畫畫，全然因?yàn)闅g喜，因歡喜而虔敬，因虔敬而專注，因?qū)Ｗ⒍硎埽钺幔蛳硎芏裢鈫渭儭@是繪畫頂頂難得的境界與心態(tài)，你看芃芃的畫擱在群展中，必是最嫻靜最純真的一組，就因?yàn)椴淮嫠耄嫯嫷哪康闹坏疆嫴紴橹埂?/p>
——陳丹青 2011年
芃芃這些畫讓我享受事物的靜穆之美，萬(wàn)物展現(xiàn)自己的初容，既不掩飾也不雕琢。畫者不刻意，事物便生機(jī)勃勃般登場(chǎng)。
——焦小健 2013年
她畫一幅小畫的時(shí)間常常超過(guò)我畫一張大畫的時(shí)間，動(dòng)輒月旬。從不願(yuàn)意把一塊未經(jīng)內(nèi)心審視和理性過(guò)濾的色彩放在畫布上。她滿足於以單純和穩(wěn)定的物象來(lái)完成她對(duì)油畫的全部興趣，從這些平時(shí)的靜物畫上可以看到一種不缺乏的內(nèi)在滿足。
——楊飛雲(yún) 2006年
塔吉克小姑娘 布面油畫 40×30cm 2012年
芃芃的藝術(shù)有一個(gè)比較突出的特點(diǎn)就是自然性，她藝術(shù)表達(dá)的分寸和形式很像一個(gè)人穿衣服，就是自然。她保持了她自己的基本格局，就是按照自己可以承受的對(duì)事物的基本態(tài)度，這樣的藝術(shù)就比較自然。其實(shí)人們還是很希望看到一個(gè)自然的藝術(shù)。
——朝戈 2016年
芃芃的靜物畫我看的比較多也非常喜歡，是因?yàn)樗鳛檫@樣一個(gè)非常個(gè)人化的藝術(shù)家，她的表達(dá)以及所採(cǎi)用的方式最直接最準(zhǔn)確。
——譚平 2016年
芃芃所有的畫都能拿秤稱，有一種重量感，實(shí)感，特別好。徐悲鴻先生就反對(duì)畫得特別巧，“寧拙勿巧”。她的畫之所以這樣，一是源於她本身的心態(tài)，還有就是她不追求繪畫以外的東西，所以它就特實(shí)在、特可信任。
——趙友萍 2016年
聖彼得堡的橋 布面油畫 19x27.8cm 2002年
我從小學(xué)就開(kāi)始畫畫，畫了一輩子畫。在中國(guó)畫家裏面，我每次看到芃芃的畫都非常激動(dòng)，很長(zhǎng)時(shí)間找不到像芃芃這樣的畫家，畫出來(lái)的畫都是她自己，很多藝術(shù)家畫出來(lái)的都是別人，很難體現(xiàn)出自己的心情、自己的感情、自己的語(yǔ)言態(tài)度，這是她的畫非常寶貴的一點(diǎn)。
——蘇高禮 2016年
芃芃有一種很耐看的，屬於那種格調(diào)上的東西。我有時(shí)候看她的畫，就像她的心情的自然流露，自在自然，自然自在。她以一種很安靜的心態(tài)去感受，沒(méi)有像太想表現(xiàn)的人那樣。她的畫出於一種由衷的喜歡，這從畫當(dāng)中能感受得到，這個(gè)我覺(jué)得很重要。
——孫景波 2016年
繪畫藝術(shù)需要的是另外一種東西，一種感性的，或者説是一種情感對(duì)色彩的把握，正好芃芃把握的手段跟她的感覺(jué)融為一體。
——曹力 2016年
芃芃畫畫的時(shí)候心好靜，真是想像不到。她不是學(xué)專業(yè)出身，不喧囂，不洋溢，把自己沉浸在美術(shù)史的旋律之中，這一點(diǎn)在中國(guó)畫家當(dāng)中非常罕見(jiàn)。
——?jiǎng)⒁?nbsp;2016年
花與杯盞 65x50cm 2008年
芃芃的畫純，這是給我的第一個(gè)感覺(jué)，非常的純、非常的乾淨(jìng)。她有很重要的一點(diǎn)是別人學(xué)不來(lái)而她自己獨(dú)有的，就是從骨子裏散發(fā)出的那種天然的很本質(zhì)的性情，以及真性情流露在畫面上的這種東西，我覺(jué)得這點(diǎn)非常可貴。
——李曉林 2016年
她的畫非常大氣,一點(diǎn)也不做作，一點(diǎn)也沒(méi)有那種柔弱的方式感。她的畫裏面能讓你看到一種力量的東西,然後能看到一種真實(shí)，這個(gè)真實(shí)就是人的表像背後的那個(gè)真實(shí)。這一點(diǎn)我特別喜歡。
——張子康 2016年
芃芃的靜物畫，在她表達(dá)得最到位的時(shí)候，就會(huì)讓人感覺(jué)到，那一物就應(yīng)該是這樣的。從起初到現(xiàn)在，它就應(yīng)該是這樣的。
——范學(xué)德 2015年
花 布面油畫 61×46cm 2009年
“為什麼還要畫畫？”我曾問(wèn)過(guò)母親。
這是一個(gè)繪畫式微的時(shí)代，一個(gè)抖音、快手短視頻充斥人們生活的時(shí)代。當(dāng)每秒二十四幀的高清影像終日在人們眼前閃爍，當(dāng)優(yōu)質(zhì)的電影和文學(xué)都開(kāi)始面臨無(wú)人問(wèn)津的局面，靜態(tài)且不具傳播屬性的繪畫還能留下多少痕跡呢？
母親沒(méi)有回答，她仍然每天拿著畫筆，一筆一筆在畫布上描繪著瓜果、瓶罐。那些無(wú)生命的形體，仿佛被賦予了生命的溫度，而她筆下男女的面龐，卻有著屬於“物體”般的莊重。
“為什麼不畫得精細(xì)一點(diǎn)？”我有時(shí)也會(huì)問(wèn)她。當(dāng)畫家們紛紛磨練如照片般精雕細(xì)琢的技法，她粗放、厚重的筆觸仿佛來(lái)自上個(gè)世紀(jì)。
上個(gè)世紀(jì)的塞尚和莫蘭迪大概也被問(wèn)過(guò)相似的問(wèn)題，但他們依然下筆堅(jiān)定。或許在任何時(shí)代，當(dāng)華麗矯飾已成主流，人們都需要一些內(nèi)心靜謐之人，誠(chéng)懇近乎稚拙地描繪眼中所見(jiàn)。
母親便是這樣的人，她的那些答案就藏在她的畫裏。
——天碩 2019年