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    北京畫院2018工作年會召開:“山水”觀照下的中國藝術(shù)

    時(shí)間:2018-09-23 | 片長:00:05:20 | 來源:藝術(shù)中國

    北京畫院2018工作年會開幕式現(xiàn)場

    2018年9月22日至23日,北京畫院2018年度學(xué)術(shù)年會在北京會議中心召開。本次會議由北京畫院黨委書記劉寶華主持,北京畫院藝委會主任王明明和北京畫院副院長吳洪亮分別在會議開幕式上致辭,並對北京畫院今年的重點(diǎn)工作進(jìn)行了梳理和總結(jié)。與此同時(shí),呂曉和樂祥海也分別對“齊白石藝術(shù)國際研究中心”與“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”2018年的工作進(jìn)行了介紹。

    北京畫院藝委會主任王明明在年會開幕式上致辭

    王明明在開幕式上談到,2018年的北京畫院的“山水之年”,畫院將研究聚焦于“山水”,包括齊白石的山水畫和明清時(shí)期的山水。北京畫院通過連續(xù)幾年對齊白石的研究發(fā)現(xiàn)齊白石是一塊取之不盡的寶藏,他對當(dāng)今和未來社會的影響越來越大。近年來,北京畫院的工作團(tuán)隊(duì)也一直在努力將齊白石推出國門,推向世界。例如陸續(xù)推出的將十一個(gè)館的作品集中起來進(jìn)行的大型展覽以及赴列支敦斯登和日本的展覽等。王明明指出,北京畫院一直提倡兩個(gè)中心的研究必須要有問題導(dǎo)向,這樣研究起來才更有針對性,更加深入。一百多年來,學(xué)術(shù)界對傳統(tǒng)文化的批判讓我們?nèi)笔Я颂鄸|西,這繼承變成一個(gè)很複雜的問題。因此當(dāng)今社會應(yīng)該對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行深入的研究,而不是過多地去關(guān)注創(chuàng)新的問題。 

    北京畫院副院長吳洪亮在年會開幕式上致辭

    吳洪亮表示,北京畫院的研究工作是以齊白石為起點(diǎn),讓大家來關(guān)注20世紀(jì)和整個(gè)世界。通過多年的努力,北京畫院已經(jīng)形成了更加立體的工作方法,並將其從平面邏輯推進(jìn)到空間邏輯,北京畫院的工作方式將會關(guān)照到更加寬泛的領(lǐng)域。吳洪亮告訴記者,本次年會試圖給大家呈現(xiàn)出一些新的面貌,因此會議不僅邀請了研究齊白石和中國傳統(tǒng)書畫的國內(nèi)外專家,還邀請了從事當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)相關(guān)工作的學(xué)者、策展人、出版人、導(dǎo)演等,希望大家能在這個(gè)平臺上進(jìn)行一次更廣泛的交流。

    年會開幕式上的嘉賓合影

    北京畫院一直致力於研究和傳播傳統(tǒng)文化藝術(shù),今年是北京畫院的“山水之年”,通過這一系列的展覽、研討會以及國際交流活動,吳洪亮希望公眾在當(dāng)下能夠以一種山水的角度來看待今天和未來的世界。他覺得中國所謂的山水觀就是在解決人與環(huán)境的關(guān)係,因此“山水之年”的概念不僅僅是北京畫院的一個(gè)學(xué)術(shù)研究點(diǎn),也是一個(gè)契機(jī),借此跟公眾交流和探討中國人本有的對自然的那份尊重和天人合一的思想。

    嘉賓對談之一:交流·傳播·合作

    1956年,齊白石登上《人民畫報(bào)》的封面;2018年,齊白石登上《三聯(lián)生活週刊》的封面,成為當(dāng)代社會的“網(wǎng)紅”人物。時(shí)隔64年,158歲的齊白石再次“進(jìn)宮”,在天安門午門城樓上與觀眾揮手見面。這一年,齊白石既進(jìn)宮又出國,他真的很忙。“齊白石藝術(shù)國際研究中心”秘書長呂曉在介紹中談到,中心自2012年成立以來,一直在做延續(xù)性的工作。今年工作團(tuán)隊(duì)重走湖南湘潭、岳陽等地,考察了他曾經(jīng)生活過的地方,試圖尋找齊白石山水題材的來源,了解他早期生活的環(huán)境對他山水創(chuàng)作的影響。此外,研究中心還配合展覽出版了幾本作品集,並有獲得國家社科基金支援的《齊白石年譜長編》在編。在公共教育方面,中心舉辦了多次講座來增進(jìn)大眾對齊白石藝術(shù)的了解。

    北京畫院副院長吳洪亮接受藝術(shù)中國採訪

    齊白石藝術(shù)國際研究中心秘書長呂曉接受藝術(shù)中國採訪

    呂曉在採訪中談到,齊白石的作品曾在日本大受歡迎,今年十月份的赴日展覽也算是再續(xù)前緣,意義深遠(yuǎn)。本次赴日展覽名為“中國近現(xiàn)代繪畫巨匠:齊白石”,北京畫院將挑選館藏齊白石最經(jīng)典的代表作參展,囊括各個(gè)門類。在展覽形式上也會儘量考慮當(dāng)?shù)厝讼猜剺芬姷男问剑瑫r(shí)結(jié)合展現(xiàn)中國文人的生活方式,其他相關(guān)文物以及梅蘭芳的戲劇等,以期創(chuàng)造一種全方位的、立體的展覽形式。

    美國加州大學(xué)聖地亞哥分校視覺藝術(shù)系教授沈揆一接受藝術(shù)中國採訪

    根據(jù)北京畫院“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”秘書長樂祥海的介紹我們了解到,從2015年開始,該中心便開啟了中國古代書畫研究項(xiàng)目,截至目前共推出了明清文人實(shí)景山水、傅山專題展、明清人物畫等三個(gè)主題項(xiàng)目。今年,北京畫院與雲(yún)岡石窟合作,北京畫院在雲(yún)岡石窟的研究基地掛牌。“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”還多次組織研究員和畫家赴外考察,例如赴安徽考察新安畫派,探討新安畫派形成的社會、環(huán)境等因素。 

    嘉賓對談之二:跨界·融合

    開幕式之後,主辦方組織了四場嘉賓對談,分別由陳履生、吳洪亮、樂祥海、呂曉主持,謝小銓、安遠(yuǎn)遠(yuǎn)、張子康、陳敘良、項(xiàng)苙蘋、胡素馨、安雅蘭、沈揆一、張頤武、張立憲、程大利、張仁芝、李淞、劉墨、丘挺、林木、由智超、朱萬章、吳孟晉、郭寶君參加了對談。來自國內(nèi)外的專家學(xué)者圍繞“交流·傳播·合作”“跨界·融合”“中國山水畫的時(shí)代性、精神性與永恒性”“齊白石與20世紀(jì)中國山水畫”四個(gè)主題進(jìn)行了精彩的討論。 

    嘉賓對談之三:中國山水畫的時(shí)代性、精神性與永恒性

    例如,中國美術(shù)館副館長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)談到了中國山水畫與西方風(fēng)景畫的差異,指出中國風(fēng)景歷來都是談人與自然的關(guān)係,人是山水和自然宇宙的一部分。美國加州大學(xué)聖地亞哥分校視覺藝術(shù)系教授沈揆一則結(jié)合自己在國外的教學(xué)經(jīng)歷表示中國山水畫包含了哲學(xué)、宗教、文學(xué)等方面的內(nèi)涵,沒有太多故事性,是最難教授的一門藝術(shù)。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李淞談到一個(gè)容易被今人忽略的問題,他説,我們今天討論的山水畫概念從董源開始的,是一種文人山水,而實(shí)際上中國歷史上還有另外一種山水藝術(shù),那就是石窟、壁畫等藝術(shù)中人和環(huán)境為一體的山水。今人多把這種山水看作山水畫發(fā)展的初級階段,這是不對的,他倡導(dǎo)我們應(yīng)該有一種大的山水畫觀,不要局限于董源以來的文人山水畫觀念。 

    嘉賓對談之四:齊白石與20世紀(jì)中國山水畫

    會議從9月22日下午開始至9月23日上午,將圍繞“齊白石研究”“傳統(tǒng)中國書畫研究”“中國山水畫走向何方?”三個(gè)專題進(jìn)行深入的學(xué)術(shù)研討,其中,“齊白石研究”包含了五個(gè)主題:齊白石山水畫價(jià)值再認(rèn)識;齊白石山水畫的個(gè)案研究;丹青心印;館藏掇英;大匠藝事。“傳統(tǒng)中國書畫研究”專題包含了五個(gè)主題:紀(jì)遊勝景;圖像流變;跨界傳播;畫作考辨;理論反思。“中國山水畫走向何方?”專題包含了三個(gè)主題:中國山水畫走向何方;藝術(shù)家的社會身份和責(zé)任;山水精神與多維度思考。三個(gè)專題研討會分別在北京會議中心會議樓二層第10、11、12會場同時(shí)進(jìn)行。據(jù)悉,參與本次學(xué)術(shù)會議和對談的嘉賓共計(jì)四十余名,均來自國內(nèi)外的美術(shù)界、媒體界、電影界等。

    齊白石研究學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場

    傳統(tǒng)中國書畫研究學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場

     

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