“我真想放棄現(xiàn)在擁有的一切，回到蒙托邦去安享人生，放鬆自己，總之，去自由呼吸。”——安格爾
讓?奧古斯特?多米尼克?安格爾出生於法國(guó)蒙托邦，是世界藝術(shù)史上19世紀(jì)新古典主義的代表人物，他善於把握古典藝術(shù)的造型美，每一幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，創(chuàng)作出《泉》、《大宮女》、《土耳其浴女》等聞名於世的經(jīng)典之作。
雖然很多經(jīng)典之作珍藏于盧浮宮中要前往巴黎才能一探究竟，但有一批來(lái)自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏于2017年12月16日在中華世紀(jì)壇與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。本次展覽由中華世紀(jì)壇藝術(shù)館、蒙托邦安格爾博物館、蒙托邦市政府、天津出版集團(tuán)共同主辦，是安格爾在中國(guó)第一次成系統(tǒng)的展示。
推介會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
展覽得到法國(guó)蒙托邦市政府、蒙托邦安格爾博物館（le musée Ingres deMontauban）的大力支援，全部70件展品來(lái)自於法國(guó)蒙托邦安格爾博物館的收藏。蒙托邦市位於法國(guó)西南部，于1998年被評(píng)為“法國(guó)國(guó)家歷史文化名城”，歷史上誕生了許多藝術(shù)家，其中最具有代表性的包括新古典主義大師安格爾（Ingres，1780-1867）和現(xiàn)實(shí)主義雕塑家布德?tīng)枺˙ourdelle, 1869-1929，羅丹的助手）。蒙托邦安格爾博物館是保存安格爾作品最多的博物館。配合展覽出版的圖錄則全面展現(xiàn)蒙托邦安格爾博物館藏品的獨(dú)特之處——其藏品全部來(lái)自於安格爾的畫室，承載著他的研究、思考和疑惑，揭示了安格爾極富人情味的一面和極具普世價(jià)值的一面。
《大宮女》于勒·弗朗德蘭 臨摹自盧浮宮收藏的安格爾畫作 1903年
安格爾原作油畫
展覽分為三部分：“安格爾看自己”、“安格爾看世界”、“世界看安格爾”。“安格爾看自己”集合了安格爾的油畫、版畫、素描及草稿作品，是安格爾對(duì)自身關(guān)照的綜合呈現(xiàn)；“安格爾看世界”集合的是安格爾的收藏和對(duì)安格爾有影響的其他作品，展現(xiàn)了安格爾的收藏視野與收藏標(biāo)準(zhǔn)；“世界看安格爾”集合了安格爾的友人描繪安格爾的作品，展現(xiàn)了安格爾的週遭對(duì)安格爾的印象與鏡像。除了安格爾本人的作品之外，展出的作品還有“法蘭西繪畫之父”尼古拉斯?普桑（Nicolas Poussin，1594－1665年）等數(shù)十位大家或奇幻美麗，或精緻優(yōu)雅，或大氣恢弘，或炫目迷人的作品，集中再現(xiàn)了法國(guó)十九世紀(jì)“唯美的古典主義”的繪畫成就。
觀眾拍攝安格爾原作肖像畫
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展出作品深入、立體、鮮活地還原了安格爾，有奧古斯特-路易-瑪麗.奧丹創(chuàng)作的大理石《安格爾胸像》、讓.阿魯創(chuàng)作的《安格爾1818年在羅馬的畫室》、安德烈-阿道爾夫-歐也尼.迪斯德理于1860年左右拍攝的安格爾坐姿照、安格爾自己于1796年創(chuàng)作的《安格爾一家》，還有安格爾用過(guò)的一把小提琴。有雕像、有環(huán)境、有照相、有實(shí)物、有自我畫像，用多維立體的方式建構(gòu)起了安格爾所處時(shí)代的場(chǎng)景。
觀者也可以看到安格爾創(chuàng)作的素描《戈拉奈肖像草稿》、《坐在椅子上的聖母》、《為路易十三的祈禱所做草稿》，這些素描不論是描繪細(xì)緻入微的人物表情，還是描繪衣服的褶皺，都體現(xiàn)出了安格爾深厚的素描功底。而他本人創(chuàng)作的《藝術(shù)家父親的肖像》、《男裸體模特》、臨摹的《拉斐爾自畫像》則體現(xiàn)了安格爾對(duì)顏色、對(duì)輪廓、多線條律動(dòng)的天才的稟賦。在這次展覽上藝術(shù)館通過(guò)不同類型作品、實(shí)物的設(shè)置，進(jìn)行了時(shí)代場(chǎng)景的營(yíng)造，喚起觀眾的代入感，也能夠從安格爾創(chuàng)作的素描底稿、上色初稿等清晰的了解大師的創(chuàng)作過(guò)程。
觀眾拍攝普桑作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
1856年，批評(píng)家泰奧菲勒·西爾維斯特在其著作《在世藝術(shù)家史》中評(píng)論安格爾是“十九世紀(jì)迷失在雅典廢墟中的一位中國(guó)畫家”。蒙托邦安格爾博物館館長(zhǎng)弗洛朗斯·維吉耶-杜泰伊先生表示，此次將安格爾的作品從蒙托邦帶到中國(guó)，就是想將這種描述變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，希望通過(guò)這些作品,使中國(guó)觀眾對(duì)安格爾的想像得以具體化，或者給那些將安格爾作品歸於“東方化”的當(dāng)代藝術(shù)家們更多的靈感源泉，從而最終令這些作品在中國(guó)找到歸屬感。
安格爾收藏的小提琴
安格爾的筆電
觀眾拍攝作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)還展出了由一好閱讀（Boundless Books）于2017年，按照收藏級(jí)標(biāo)準(zhǔn)出版打造的書籍《安格爾》。該書由美國(guó)藝術(shù)史學(xué)者安德魯·謝爾頓 （Andrew Shelton）撰寫，由英國(guó)費(fèi)頓出版社推出，出版後被譯成德語(yǔ)、法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、義大利語(yǔ)等10余種語(yǔ)言，已經(jīng)成為費(fèi)頓經(jīng)典藝術(shù)書籍之一。
一好閱讀出版的《安格爾》書籍在現(xiàn)場(chǎng)
一好閱讀出版的系列藝術(shù)大師書籍
書中完整收錄了200多幅博物館級(jí)高清原圖，不僅有油畫，還有大量草圖和素描；引用了大量傳記、報(bào)道、書信等豐富的文獻(xiàn)史料，在混亂複雜的歷史背景中重新確定了安格爾在藝術(shù)史上的坐標(biāo)。呈現(xiàn)了安格爾七十年藝術(shù)生涯的整體面貌。結(jié)合18、19世紀(jì)法國(guó)的歷史背景，謝爾頓詳細(xì)分析了王朝的頻繁更疊和權(quán)力的動(dòng)態(tài)平衡，對(duì)安格爾贊助人以及安格爾委託性藝術(shù)創(chuàng)作的影響，也勾勒了當(dāng)時(shí)批評(píng)界對(duì)安格爾作品的種種欣賞或非議。
安格爾作品拼成的肖像
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
觀眾在作品前駐足
觀眾欣賞作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)佈置的場(chǎng)景
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)