方力鈞在“一個人的藝術(shù)史”開幕式上致辭
任何歷史都可以有不同的書寫方式，而我們只是一個視角的管窺者。每個人都可以作為一種渠道，藝術(shù)家方力鈞亦然。
展覽開幕現(xiàn)場
嘉賓合影
2017年10月27日，“一個人的藝術(shù)史——方力鈞”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽由中國民生銀行、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館主辦，北京民生文化藝術(shù)基金會協(xié)辦，得到了合美術(shù)館的鼎力支援。作為北京民生現(xiàn)代美術(shù)館當代藝術(shù)家個案研究系列的重要項目，展覽全面呈現(xiàn)方力鈞藝術(shù)生涯中的變化歷程，並揭示其發(fā)展路程中背後的心理歷程。
開幕現(xiàn)場導(dǎo)覽環(huán)節(jié)
“一個人的藝術(shù)史——方力鈞”學(xué)術(shù)論壇現(xiàn)場
展覽開幕式上，來自社會各界的重量級嘉賓蒞臨現(xiàn)場。中國民生銀行行長鄭萬春、中國國家畫院院院長楊曉陽、此次展覽策展人，合美術(shù)館館長黃立平、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長周旭君、湖北美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)傅中望、藝術(shù)家方力鈞本人分別在開幕式上發(fā)表致辭。同期舉辦的“一個人的藝術(shù)史——方力鈞”學(xué)術(shù)論壇由著名批評家、合美術(shù)館執(zhí)行館長魯虹主持，策展人、武漢合美術(shù)館館長黃立平、中國美術(shù)學(xué)院雕塑係博士研究生導(dǎo)師孫振華、首都師範大學(xué)汪民安教授、中山大學(xué)傳播與設(shè)計學(xué)院副院長楊小彥、批評家劉淳、青年批評家段君、青年批評家陳湘鵬等紛紛發(fā)言。
方力鈞小學(xué)三年級的美術(shù)課作業(yè)-1975年
2013春 250x360cm，布面油畫，2013年
誠然，如果按一個簡單的“回顧展”來審度此次展覽，那它的體積則略顯單薄。然而，為何又以“一個人的藝術(shù)史”來命名？我們不難發(fā)現(xiàn)，這段美術(shù)史並不是一段有句號的既定概念，它也不是什麼約定俗成的蓋棺定論，它更像是一種文本的書寫，從一個人初識藝術(shù)，到帶著社會的痕跡不斷打磨成長，經(jīng)歷了“開始”、“姬大爺一家”、“脫軌”、“美麗分裂癥”、“順從”、“我自己呢？”、“人體是什麼意思？”、“曖昧”、“從王府井到圓明園”、“衝動與釋放”、“魚兒離不開水”、“從圓明園到宋莊”、“水墨”和“藝術(shù)來源生活”等不同時期的劃分，如同一段娓娓道來的故事，開了頭，卻沒有寫結(jié)尾。意猶未盡著，卻以《2013春》為幕布，華麗壯美，經(jīng)得起細看，看那些絲網(wǎng)與殘敗，看生與死的辯證和“曖昧”。它似乎草草結(jié)尾，卻又耐人玩味宛若剛剛開始。
方力鈞早期素描作品
方力鈞自畫像系列
無疑，方力鈞是中國改革開放以來具有國際影響力的傑出當代藝術(shù)家。在策展團隊著手工作時，首先思考的就是如何才能策劃一個具有獨特視角的學(xué)術(shù)性研究展。根據(jù)“情境分析”的方法論——要想深入解讀藝術(shù)作品，首先要理清藝術(shù)家與其創(chuàng)作情境之間的關(guān)係，繼而揭示出情境中的諸種因素是如何促成個人創(chuàng)作的具體性與特殊性的。基於這樣的認識，此次展覽一改往日的策展方式，不僅展出方力鈞創(chuàng)作的各重要時期代表性作品與照片，還會以藝術(shù)家自述的口吻講述創(chuàng)作背後的點滴故事，力求最大程度的呈現(xiàn)一個全面的創(chuàng)作情境，還原一位真實的藝術(shù)家的原生態(tài)。只有真正進入對方力鈞形成影響的背景之中，並使之構(gòu)成有效的情境邏輯時，才能通過新的方式去呈現(xiàn)和剖析他的行為、思想與創(chuàng)作，並回答“方力鈞是怎樣煉成的”這一藝術(shù)史問題。
藝術(shù)家方力鈞為嘉賓介紹作品
駐足作品前的觀眾
而“一個人的藝術(shù)史”又何止是一個人的軌跡。展廳墻壁上，方力鈞口述自己的成長與創(chuàng)作，平實地提供了第一人稱的發(fā)聲；此外，策展人黃立平與學(xué)術(shù)主持魯虹也以他者視角通過文字予以評述。而多方視角的轉(zhuǎn)換與作品並置，在維度上搭建了一座立體的時空隧道：這不是一個人的，兩個人的，或是三個人的——這是一代人的發(fā)生。方力鈞的作品，正以一種獨立自主的方式描繪著“人民性”，一個時代下的群體，和一個群體特有的時代。
展廳現(xiàn)場
無論是水墨、素描、版畫、油畫、裝置、雕塑，方力鈞嘗試著各種形式的探索，而且終究都指向社會轉(zhuǎn)型時期的文化現(xiàn)象和時代思考。正如黃立平所言“他的藝術(shù)人生經(jīng)歷與中國當代藝術(shù)發(fā)展的幾個重要時期的特徵是完全吻合的”。
長久以來，方力鈞似乎已經(jīng)成為一個符號，甚至也無法避免的遭受國內(nèi)外的“誤讀”，然而，他似乎一直保持著自己的姿態(tài)，用作品承擔著一切，也回應(yīng)著一切。
閱讀文本及作品的觀眾
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
中國美術(shù)學(xué)院雕塑係博士研究生導(dǎo)師孫振華在研討會上説：“藝術(shù)史就應(yīng)該是一個人的，它是不可複製的。”的確，“一個人的藝術(shù)史”帶著一種刺痛，一種“曖昧”，成為“被符號化”的方力鈞的申述。而我們也同樣要感謝每一個時代的“方力鈞”們，在一個個鮮明個體的匯集中，塑造了後人眼中的“那個時代”以及“那個時代的美術(shù)史”。同樣，這只是故事的開頭，這只是一種管窺的渠道。感謝方力鈞，感謝這個時代。