為紀(jì)念中國與立陶宛建交25週年，由立陶宛考納斯攝影中心、立陶宛文化學(xué)院、維塔斯?盧卡斯攝影中心主辦，立陶宛大使館、中間美術(shù)館、立陶宛攝影協(xié)會協(xié)辦，立陶宛文化協(xié)會、招商局慈善基金會為主要贊助方，中間藝術(shù)基金會、北京文化發(fā)展基金會、Mineraliniai vandenys為贊助方的“非決定性瞬間：立陶宛攝影的另一面”展覽于10月10日下午5:00在中間美術(shù)館開幕。立陶宛國務(wù)委員馬修利斯、中國外交部歐洲司司長陳旭等中國、立陶宛官員及各界嘉賓百餘人出席開幕式。
開幕式現(xiàn)場，立陶宛國務(wù)委員馬修利斯致辭
本次展覽是目前立陶宛在華舉行的規(guī)模最大的藝術(shù)展覽，不僅介紹了20世紀(jì)六十、七十年代這段黃金年代的立陶宛經(jīng)典攝影，同時也展示了立陶宛共和國重新獲得獨立時期的藝術(shù)進(jìn)程與發(fā)展，包含了從19世紀(jì)末開始一直到現(xiàn)代的攝影作品。展覽將會為觀眾提供一個機(jī)會，去了解維塔斯·盧克斯最富有概念性和創(chuàng)造性的攝影作品、在20世紀(jì)80年代和90年代交界的立陶宛攝影上的突破性作品，以及這些形成于那個年代的攝影美學(xué)在現(xiàn)代攝影中的反射。其中第三個展覽將介紹一些富有創(chuàng)意的藝術(shù)家的攝影作品。
中間美術(shù)館館長袁佐致辭
策展人夏娃·邁盧特-斯文庫尼恩致辭
展覽分為《佔領(lǐng)》、《非決定性瞬間》、《維塔斯▪盧克斯，真實之上》三個部分，共有200余件作品，來自以下藝術(shù)家： Vytautas Balčytis, Violeta Bubelytė, Alfonsas Budvytis, Geistė Kinčinaitytė, Stanislovas Kazimieras Kosakovskis, Arūnas Kulikauskas, Vitas Luckus, Alvydas Lukys, Aurelija Maknyte, Algimantas Maldutis, Algirdas Musneckis, Aleksandras Ostašenkovas, Remigijus Pačėsa, Gytis Skudžinskas, Vytautas V. Stanionis, Algirdas Šeškus, Virgilijus Šonta, Remigijus Treigys, Gintautas Trimakas, and Gintaras Zinkevičius.
開幕式現(xiàn)場嘉賓
20世紀(jì)80年代和90年代的交匯點標(biāo)誌著立陶宛具有重大意義的的變化時期，不僅僅表現(xiàn)在立陶宛的政治生命中，同時也在國家的藝術(shù)舞臺上。在當(dāng)時，決定立陶宛攝影藝術(shù)轉(zhuǎn)捩點的新一代藝術(shù)家們出現(xiàn)了。人文攝影在盛行幾十年後被一個較少表現(xiàn)風(fēng)格，卻更加個性化和更切實關(guān)注周圍環(huán)境、人類和身體的攝影所取代。藝術(shù)家們不再為追逐“布列松的決定性瞬間“而在街頭流浪;相反，他們佔據(jù)了被觀察者的位置。深遠(yuǎn)的視野已經(jīng)被封閉的形象創(chuàng)作所取代，創(chuàng)造者專注于他們身邊的事物，記錄那些幾乎匿名的環(huán)境。攝影被越來越頻繁地用於反映個人的想法和經(jīng)驗：攝影從公眾的轉(zhuǎn)變?yōu)榉浅€人化的和沉默的。攝影師運用自己簡潔的創(chuàng)作語言故意模糊了作品構(gòu)圖和亮度的標(biāo)準(zhǔn);他們模倣業(yè)餘攝影，而純粹的美學(xué)也失去了往日的重要性。
開幕式現(xiàn)場
所有這些藝術(shù)家都有他們自己的個人視覺和思維，並以自己獨特的創(chuàng)意在作品中表達(dá)自己的世界觀。除了一些展出的20世紀(jì)80年代和90年代創(chuàng)作的作品，展覽被更現(xiàn)代觀念的作品所填充，以嶄新的攝影姿態(tài)和對真實的概念拓寬了現(xiàn)代立陶宛攝影的前景。
立陶宛駐華大使伊娜?瑪邱羅尼塔接受現(xiàn)場採訪
維塔斯·盧克斯（1943-1987）是立陶宛攝影的原始開創(chuàng)者之一。20世紀(jì)60年代以來他對立陶宛攝影學(xué)校的建立作出了巨大的貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作了很多卓越的經(jīng)典攝影作品並在應(yīng)用攝影領(lǐng)域取得了很大的成就。然而，傳統(tǒng)攝影對維塔斯來説是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的：他開始構(gòu)建他自己獨特的影像世界，同時結(jié)合現(xiàn)實和幻想;這個世界的構(gòu)成、顏色或者觀察的切入點徹底改變了他對待現(xiàn)實的感知。在創(chuàng)造性工作和傳統(tǒng)生活方式上面跳出傳統(tǒng)思維定式，維塔斯似乎一直在週邊行走。他的能力，與周邊世界直接的親密關(guān)係以及他對他作品特徵的才能表達(dá)使他在其他藝術(shù)家中脫穎而出。
立陶宛駐華大使館文化參贊貝愛傑接受現(xiàn)場採訪
儘管維塔斯是一個真正的傳奇，不僅僅是在立陶宛，還是在當(dāng)時整個蘇聯(lián)，但是維塔斯只有過幾個短暫的個人攝影展，他並沒有活著看到他的作品出版在任何刊物上。在這個藝術(shù)家戲劇性的去世後，他的遺孀塔尼亞離開立陶宛定居在了美國，並帶走了維塔斯所有的攝影作品。之後花了超過20年的時間才重新發(fā)現(xiàn)了這個藝術(shù)家的創(chuàng)作遺産：在2013年的維塔斯·盧克斯攝影回顧展“讓我們進(jìn)入一個新的世界”在維爾紐斯國家美術(shù)館舉辦（展覽的策展人是Margarita Matulytė），在2014年這個藝術(shù)家的專著在阿爾勒國際攝影節(jié)上榮獲了歷史圖書獎的提名。通過這種方式，盧克斯的名字最終開始進(jìn)入了世界攝影史。
策展人、藝術(shù)家Gytis Skudzinskas接受現(xiàn)場採訪
在此介紹了維塔斯·盧克斯最富有概念性和創(chuàng)造性的攝影作品：攝影系列 重回復(fù)古攝影（1969年至1983年），甜蜜心情（1975-1983），啞劇（1968-1972），即興啞劇（1971-1973），肖像特寫（1968年至1986年）和在他去世幾週前創(chuàng)造的系列 白色背景（1987年）。在這個展覽上展出的所有系列都揭示了這個藝術(shù)家對待藝術(shù)媒介非傳統(tǒng)的姿態(tài)，他試圖超越傳統(tǒng)形式，讓自己走出思維的局限性。
策展人夏娃·邁盧特-斯文庫尼恩接受現(xiàn)場採訪
策展人夏娃·邁盧特-斯文庫尼恩在接受藝術(shù)中國採訪時説：“這個展覽主要呈現(xiàn)了立陶宛70年代至90年代以來有代表性的攝影師的作品。我們不想全部展示和將筆墨重點放在傳統(tǒng)經(jīng)典的作品上，而是希望中國的觀眾看到一個通過攝影所反映出的立陶宛的攝影和社會現(xiàn)實的變遷過程。採用非決定性瞬間的主題，是因為我們發(fā)現(xiàn)正是這些攝影師們所捕捉到的這些偶然瞬間體現(xiàn)了很多深刻的內(nèi)涵。二層的這位大師創(chuàng)作活躍于70-90年代，他曾一度被人們遺忘，在他去世之後，他的妻子將他的所有作品帶到美國並舉辦展覽引起轟動，人們才重新發(fā)現(xiàn)這位差點被歷史埋沒的傑出大師，現(xiàn)在人們將視為攝影近代史上的一位傳奇式人物。他常常用很多挪用拼貼和戲劇化的效果和概念式攝影來反映人們週遭環(huán)境，並且提出他對真實的質(zhì)疑。同時，他也能不斷發(fā)現(xiàn)新的手法和角度來發(fā)掘更多攝影表現(xiàn)手法上的可能性。從去年開始，立陶宛今天的攝影師們開始回望過去，回望傳統(tǒng)，這是我們無法避免的。希望能從過去的傳統(tǒng)中看尋覓一些新的可能。”
中央美術(shù)學(xué)院攝影系主任王川副教授接受現(xiàn)場採訪
在本次展覽中，位於中間美術(shù)館1、2層的《佔領(lǐng)》、《非決定性瞬間》將展出至10月23日，而位於3層的《維塔斯▪盧克斯，真實之上》將展出至12月4日結(jié)束。
現(xiàn)場觀眾觀看立陶宛攝影作品
現(xiàn)場觀眾觀看立陶宛攝影作品
現(xiàn)場觀眾觀看立陶宛攝影作品
現(xiàn)場觀眾觀看立陶宛攝影作品
現(xiàn)場觀眾觀看立陶宛攝影作品
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
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