“蹤跡大化——傅抱石藝術回顧展”開幕現(xiàn)場，北京畫院美術館館長吳洪亮主持
今年，是我國著名國畫大師傅抱石先生誕辰110週年，為紀念這位在二十世紀中國美術發(fā)展史上做出卓越貢獻的大家，2014年8月15日，北京畫院聯(lián)手南京博物院共同推出“蹤跡大化——傅抱石藝術回顧展”，展覽在北京畫院美術館開幕，並將持續(xù)至9月17日。
北京畫院院長王明明開幕式上講話
此次展覽不僅是今年北京畫院策劃組織“二十世紀中國美術家系列展”重要專題之一，更是北京畫院與南京博物院繼去年舉辦“妙于陳馨——于非闇、陳之佛精品展”之後的又一次重要合作。展覽由中國美術家協(xié)會、北京美術家協(xié)會、南京博物院、關山月美術館、李可染藝術基金會共同主辦，北京畫院美術館承辦。展覽將全面的呈現(xiàn)傅抱石在山水畫創(chuàng)作領域、篆刻藝術探索以及中國美術史學的開拓等方面的成就，全方位的向首都廣大觀眾展示一位真實而又全面的藝術大師——傅抱石。
傅抱石之子、國畫家傅二石開幕式上講話
為藝治學——全面彰顯傅抱石的藝術成就
傅抱石是一位具有綜合藝術修養(yǎng)的二十世紀中國美術大家，他的山水畫藝術大氣磅薄、氣吞山河，自成一家，而且開創(chuàng)出獨具個人風格的“抱石皴”；他的篆刻取法趙之謙，風格爽利勁健、率真雅正，早在日本留學期間便聲名遠播，被時人譽為“篆刻神手”；他對於中國美術史的開拓性研究是從根本上探尋中國畫發(fā)展演變的規(guī)律，博古論今堪稱著述等身。在此次展覽中我們對傅抱石的藝術成就進行系統(tǒng)梳理，將其一生創(chuàng)作的山水畫精品進行一次集中展示：從早期的摹古作品《策杖攜琴圖》到重慶金剛坡時期的代表作《瀟瀟暮雨》，從建國後的長途寫生作品《天池瀑布》再到一系列的毛澤東詩意創(chuàng)作，使觀眾可以直觀的了解到不同時期傅抱石山水畫藝術的不同風貌，並逐步觀照到傅抱石藝術風格不斷轉化和逐漸形成的清晰脈絡。同時，為了展現(xiàn)傅抱石篆刻藝術和美術史研究的成就，我們還精選出三十方傅抱石不同時期的篆刻作品，並多方籌措民國時期與建國初期傅抱石關於美術史研究的相關著作，並通過豐富的文獻展板，詳細地向觀眾解讀傅抱石一生卓越的藝術成就。
從左至右：中國美術館副館長安遠遠、傅抱石之子傅二石、徐悲鴻夫人廖靜文女士、北京畫院院長王明明、南京博物院藝術研究所副所長萬新華為開幕式剪綵
同修殊相——三位山水畫大家的寫生探索
上世紀五十年代，如何改革中國畫成為當時國畫家們面臨的緊迫問題，“寫生”成為諸多山水畫家不由自主的一種選擇。傅抱石在這種時代背景下曾經(jīng)率領“江蘇國畫工作團”進行了“二萬三千里”的長途寫生，並推出一大批適應新時代的精品力作。與此同時，嶺南派大家關山月先生、北方山水畫大師李可染先生都進行了相似的寫生探索和實踐。所以我們還與關山月美術館、李可染藝術基金會等藝術機構合作，不僅在展覽中呈現(xiàn)傅抱石的寫生作品，同時還將關山月赴東北地區(qū)以及李可染赴德國的寫生精品與之並置，在同一個展廳裏將上世紀三位山水畫大師的寫生精品進行專題性研究展示。用最本體的繪畫作品和藝術語言去分析、探究建國初期中國山水畫在題材內容與創(chuàng)作方式上的改變，共同呈現(xiàn)當時山水畫發(fā)展的基本風貌。
傅抱石藝術歷程展示
南北二石——首都美術界的一場文化盛宴
在二十世紀中國畫壇上曾有“南北二石”的説法，二石分別是指北方的齊白石與南方的傅抱石。齊白石老人生前曾經(jīng)擔任北京畫院的名譽院長，傅抱石先生則為江蘇省國畫院的首任院長。齊老去世後，家屬將所有家藏齊白石作品捐獻給國家並交由北京畫院收藏，所以北京畫院是收藏齊白石作品體系最完備、門類最健全、數(shù)量最豐富的學術機構；而南京博物院則獲得傅抱石先生家屬的慷慨捐贈，是收藏傅抱石藝術作品最為豐富和集中的機構，數(shù)量之多和作品之精讓人嘆為觀止。所以在“蹤跡大化——傅抱石藝術回顧展”的展期裏，北京畫院美術館一二層展廳展出的是全中國最精彩的傅抱石精品，三四層展廳則是北京畫院為紀念齊白石誕辰150週年舉辦的特展“人生若寄——齊白石的手札情思”，可謂是最全面的齊白石藝術陳列展。兩個展覽堪稱今年首都美術界的“鴻篇巨制”，所以首都觀眾來到北京畫院美術館便可一次目睹“南北二石”兩位中國畫大師不同的藝術風采。
展覽學術研討會現(xiàn)場