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當(dāng)今“藝術(shù)批評(píng)”遭遇越來(lái)越多的質(zhì)疑，或認(rèn)為其中充斥吹捧虛誇氣息，或譏諷批評(píng)言論和藝術(shù)實(shí)踐脫節(jié)，無(wú)法對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)市場(chǎng)産生正面引導(dǎo)作用，進(jìn)而，連藝術(shù)批評(píng)存在的意義也變得可疑起來(lái)。在藝術(shù)資本和大眾媒體崛起的當(dāng)今，藝術(shù)批評(píng)影響力式微，而藝術(shù)家們將作品安置在拍賣(mài)會(huì)拍出高價(jià)，在美術(shù)館舉行大展，在大眾傳媒和時(shí)尚雜誌閃耀出場(chǎng)，其“定位效果”來(lái)得更為醒目和實(shí)惠。於是，許多批評(píng)文章僅僅成為展覽運(yùn)作中的一個(gè)組成項(xiàng)目，習(xí)慣性地填滿(mǎn)畫(huà)冊(cè)前幾頁(yè)的版面，順帶著出現(xiàn)在各種藝術(shù)雜誌上作為宣傳資料的一部分。
戲劇性的是，單純就批評(píng)文字的産量而言，隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，展覽畫(huà)冊(cè)和藝術(shù)媒體的爆髮式膨脹，近年來(lái)的年均批評(píng)文字産量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高於十年、二十年前。在這樣生産繁榮的時(shí)代，藝術(shù)批評(píng)的“質(zhì)”卻遭遇了前所未有的信任危機(jī)，有多少文章真正具有批判性和反思精神呢?這值得美術(shù)理論界認(rèn)真思考。
批評(píng)家群體的演化
從大背景來(lái)説，藝術(shù)批評(píng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)市場(chǎng)的影響力在降低，過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，中國(guó)的藝術(shù)從業(yè)者都在專(zhuān)業(yè)體制內(nèi)生存，評(píng)論家們?cè)诤苡邢薜膸追N刊物上發(fā)表的言論，在藝術(shù)圈、文化圈能産生很大影響，這無(wú)疑和當(dāng)時(shí)相關(guān)資訊的傳播方式直接有關(guān)——數(shù)量有限的發(fā)表平臺(tái)，相應(yīng)的形成了當(dāng)時(shí)依賴(lài)於專(zhuān)業(yè)媒體的批評(píng)體系。而在新的社會(huì)環(huán)境和傳播環(huán)境下，一方面出現(xiàn)了多種市場(chǎng)化的藝術(shù)媒體以及關(guān)注藝術(shù)話(huà)題的時(shí)尚、大眾類(lèi)媒體，而且藝術(shù)生態(tài)中的各種角色都可以通過(guò)不同渠道、資源影響藝術(shù)批評(píng)的生産和傳播；另一方面，藝術(shù)評(píng)論原來(lái)依仗的“意義平臺(tái)”業(yè)已分解，書(shū)面文字已經(jīng)不是獨(dú)霸性的傳播介質(zhì)，各種影像、圖片充斥在觀者的眼前，書(shū)面語(yǔ)、學(xué)術(shù)性的藝術(shù)批評(píng)面臨迅速增多的藝術(shù)新聞通訊語(yǔ)體、對(duì)話(huà)語(yǔ)體、特寫(xiě)語(yǔ)體的競(jìng)爭(zhēng)。
更重要的是，藝術(shù)圈的外延也在過(guò)去十年發(fā)生了巨大的變化，之前的藝術(shù)圈主要由藝術(shù)家和批評(píng)家、美術(shù)館員和各類(lèi)文化觀者構(gòu)成，現(xiàn)在越來(lái)越多的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、收藏和投資者加入了這個(gè)行列。藝術(shù)批評(píng)家的社會(huì)地位乃至收入一度曾與藝術(shù)家、美術(shù)館管理者等基本平行，可隨著藝術(shù)市場(chǎng)的勃興，藝術(shù)家、畫(huà)廊主和收藏家們似乎成為更大的得益者，而且隨著大眾媒體和時(shí)尚媒體的興起，批評(píng)家們的影響力似乎已經(jīng)轉(zhuǎn)入收藏家、畫(huà)廊主、美術(shù)館館長(zhǎng)和時(shí)尚雜誌主編手中，這讓批評(píng)家們自己也開(kāi)始焦慮：在今天的藝術(shù)世界中批評(píng)存在的意義何在?
甚至，這也不僅僅是中國(guó)藝術(shù)界的特殊問(wèn)題，歐美藝術(shù)界也有類(lèi)似的趨勢(shì)，媒體評(píng)選的藝術(shù)界權(quán)力榜、影響力榜單上，佔(zhàn)據(jù)主要位置的也是藝術(shù)家和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、收藏家、美術(shù)館館長(zhǎng)，批評(píng)家們則少的可憐。
批評(píng)家群體近年來(lái)主要沿著兩個(gè)方向分化，部分主要從事策展乃至開(kāi)設(shè)畫(huà)廊，於是他們的批評(píng)文章的産量就大大下降；另一些在教育、研究機(jī)構(gòu)或企業(yè)任職的同時(shí)兼職從事藝術(shù)批評(píng)寫(xiě)作，因?yàn)閷?xiě)作批評(píng)文字收入頗微，所以目前的批評(píng)家普遍都是兼職狀態(tài)。
“寫(xiě)作”成為“項(xiàng)目”
在當(dāng)前越來(lái)越商業(yè)化的藝術(shù)生産機(jī)制中，對(duì)藝術(shù)家或其背後的投資人來(lái)説直接憑藉資金進(jìn)行拍賣(mài)、展覽、媒體宣傳的市場(chǎng)操作是更有效率的選擇，如此批評(píng)文章就成為展覽或宣傳運(yùn)作的一個(gè)組成部分，而很多批評(píng)家也適應(yīng)運(yùn)作方式，依附於展覽、畫(huà)冊(cè)前言這類(lèi)“批評(píng)項(xiàng)目”之下。
儘管有人諷刺這類(lèi)批評(píng)家收費(fèi)寫(xiě)作類(lèi)似小姐“出臺(tái)”，可是這種“批評(píng)項(xiàng)目”在今天的商業(yè)化時(shí)代無(wú)可厚非。對(duì)批評(píng)家來(lái)説寫(xiě)作這種“訂購(gòu)文章”是項(xiàng)高難度的語(yǔ)言遊戲，批評(píng)家需要拼湊作品呈現(xiàn)的形式、藝術(shù)家的只言片語(yǔ)和各種理論的耀眼詞句形成文章，並以毫不猶豫的華麗語(yǔ)調(diào)抹平所有的裂痕。而從傳統(tǒng)角色上看批評(píng)家們應(yīng)該公正的進(jìn)行評(píng)判，他們的角色具有某種道德色彩。
今天面對(duì)“批評(píng)項(xiàng)目”中産生的文章，讀者和批評(píng)家都需要調(diào)整自己的認(rèn)知：對(duì)讀者來(lái)説，可以參照批評(píng)文字的邏輯、呼喚、預(yù)感來(lái)判斷論及的作品、人物的價(jià)值，作為形成自我觀點(diǎn)的參考項(xiàng)之一，不必把批評(píng)家當(dāng)做全知全能的藝術(shù)法官並託付所有的信任；而對(duì)批評(píng)家來(lái)説，歷史上主動(dòng)或被動(dòng)賦予的道德角色和當(dāng)代商業(yè)化的“批評(píng)項(xiàng)目運(yùn)作”的“共生關(guān)係”或許給很多人帶來(lái)內(nèi)在和外在的道德壓力，導(dǎo)致他們某些時(shí)候的言辭、舉動(dòng)有點(diǎn)小丑化。我以為批評(píng)家群體與其承受這種曖昧的壓力，不如將這種收費(fèi)項(xiàng)目正常化、公開(kāi)化，就像藝術(shù)家也接受訂購(gòu)生産一樣，收費(fèi)寫(xiě)作文章並非沒(méi)有道德標(biāo)準(zhǔn)。
互動(dòng)式批評(píng)的可能性
商業(yè)化公關(guān)宣傳操作盛行的今天，從事相對(duì)獨(dú)立、嚴(yán)肅的藝術(shù)批評(píng)的確像是進(jìn)入了夕陽(yáng)行業(yè)，這或許也和中國(guó)缺乏非營(yíng)利基金會(huì)、學(xué)院、學(xué)術(shù)組織給予支撐有關(guān)，在沒(méi)有經(jīng)濟(jì)資源挹注的情況下，各類(lèi)學(xué)術(shù)協(xié)會(huì)、專(zhuān)業(yè)組織本身嗷嗷待哺，於是嚴(yán)肅的批評(píng)往往只能成為某些藝術(shù)批評(píng)家個(gè)人對(duì)於學(xué)術(shù)理想的堅(jiān)持。
不過(guò)也應(yīng)該看到新的媒體和社會(huì)環(huán)境也激發(fā)了新的批評(píng)空間，比如最近十年來(lái)，隨著大眾媒體、時(shí)尚媒體和商業(yè)化藝術(shù)媒體的發(fā)展而出現(xiàn)的媒體批評(píng)群體，他們依託商業(yè)化媒體的平臺(tái)進(jìn)行批評(píng)，因此語(yǔ)言適應(yīng)大眾讀者的角度、長(zhǎng)度和趣味。同時(shí)，更業(yè)餘的批評(píng)寫(xiě)作則在網(wǎng)路展開(kāi)，這是透過(guò)個(gè)人部落格、微網(wǎng)志和社交網(wǎng)站進(jìn)行的評(píng)論，以短小的文字為特點(diǎn)，發(fā)散式進(jìn)行，但有些網(wǎng)站持續(xù)推出時(shí)效性較強(qiáng)的評(píng)論。
新的批評(píng)家群體和媒體環(huán)境也推動(dòng)了藝術(shù)評(píng)論的新動(dòng)向，如原來(lái)佔(zhàn)很大份額的形式批評(píng)大大減少，更多的是傾向解讀藝術(shù)家及其作品，以及藝術(shù)界最新的流行風(fēng)尚，藝術(shù)與社會(huì)事件的關(guān)聯(lián)等，這更容易吸引專(zhuān)業(yè)圈以外觀眾的眼球，也更受市場(chǎng)化媒體的歡迎。
實(shí)際上新的媒體空間提供的可能性並未得到批評(píng)家群體的充分重視，比如很多批評(píng)家仍然側(cè)重寫(xiě)作長(zhǎng)文發(fā)表在刊物的形式，而對(duì)網(wǎng)際網(wǎng)路、社交媒體的勃興缺乏敏感，實(shí)際上若充分利用多種新媒體完全可以形成新的批評(píng)交互環(huán)境，比如通過(guò)微網(wǎng)志、部落格即時(shí)發(fā)佈對(duì)展覽、時(shí)間的論點(diǎn)，不論品質(zhì)如何，至少可以更快速、大量的生産批評(píng)話(huà)語(yǔ)，這是進(jìn)一步對(duì)話(huà)和産生影響的基礎(chǔ)。同時(shí)，藝術(shù)出版物的線上發(fā)展也可以對(duì)批評(píng)文章有更大的容量，同時(shí)降低傳播成本，並且可以在全球性的平臺(tái)上進(jìn)行傳播。商業(yè)化的介入新媒體進(jìn)行藝術(shù)批評(píng)是新的發(fā)展趨勢(shì)，目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)刊物還存在缺乏前期投入和有效的策劃執(zhí)行等現(xiàn)象。
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