| 2011年11月11日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將迎來(lái)一件特別的展事——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏品修復(fù)展。這是美院美術(shù)館新館開(kāi)館以來(lái)的第一次修復(fù)展。
中央美術(shù)美院美術(shù)館的修復(fù)工作于2010年4月展開(kāi)，至今已完成修復(fù)品包括國(guó)畫(huà)、油畫(huà)50余幅。本次展覽的理念是力圖向觀眾展示出“修復(fù)”本身的魅力。把“修復(fù)”這樣一個(gè)表情嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的抽象詞彙，通過(guò)剝離出單件藏品的修復(fù)過(guò)程，以及藏品修復(fù)前後的對(duì)比和修復(fù)不同材質(zhì)藏品的對(duì)比，將觀眾引入一段“修復(fù)”的奇妙之旅，深入淺出的了解到修復(fù)的相關(guān)知識(shí)內(nèi)容、修復(fù)的神奇亦艱辛，以及“修復(fù)”對(duì)我們文化遺産的意義所在。
慧心“修”丹青，不掩其真
與藝術(shù)創(chuàng)作相比，修復(fù)更多是作為幕後服務(wù)而存在的。觀眾對(duì)修復(fù)的基本知識(shí)與操作程式知之甚少，對(duì)修復(fù)的更深層次的理性探討接觸的也更少。
但隨著對(duì)文化遺産保護(hù)的重視，修復(fù)這個(gè)詞彙被越來(lái)越多的人所接觸，只是對(duì)公眾來(lái)説修復(fù)本身所涵蓋的內(nèi)容仍然是新鮮且神秘的。如何打破這層神秘的面紗?我們將通過(guò)此次“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏品修復(fù)展”向觀眾展示“修復(fù)”專業(yè)的一部分相關(guān)知識(shí)資訊，揭開(kāi)面紗的一角。
此次展覽安排的展示內(nèi)容包括：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館國(guó)畫(huà)和油畫(huà)藏品的修復(fù)檔案資料、修復(fù)代表作品的前後對(duì)比、修復(fù)過(guò)程視頻資料。
其中有著名修復(fù)專家馮鵬生先生修復(fù)的中國(guó)畫(huà)：明宣宗朱瞻基的工筆《白雞》、藍(lán)瑛的絹本重彩《白雲(yún)紅樹(shù)圖》、張善孖1924年畫(huà)的《伏虎羅漢》等，以及青年油畫(huà)修復(fù)師徐研、賈鵬、安粟修復(fù)的油畫(huà)：王少陵的《攬鏡》、孫宗慰的《青城幽徑》、林崗的《穿藍(lán)衣服的女學(xué)生》等。
修復(fù)前
修復(fù)後
另外，部分參加過(guò)“紀(jì)念中央美術(shù)學(xué)院命名60週年系列展”的作品，如吳作人的《旅順港內(nèi)》、司徒喬的《套馬》、詹建俊和侯一民等馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班學(xué)員的部分作品以及孫宗慰的《蒙藏女子歌舞》等幾十幅作品，因受展場(chǎng)空間限制，不能在此展覽中一一呈現(xiàn)，深表遺憾。但被修復(fù)過(guò)的這些館藏品，以後將會(huì)更好的向觀眾展示出老一代藝術(shù)家們的風(fēng)采和其承載的厚重歷史。
展場(chǎng)裏將向大家展示的藏品修復(fù)過(guò)程資料和視頻，僅是修復(fù)知識(shí)的一部分，不能涵蓋修復(fù)知識(shí)和技巧的全部，因?yàn)闊o(wú)論中國(guó)畫(huà)還是油畫(huà)的修復(fù)，都存在不同的方法和技巧。目前業(yè)界主要有“修舊如舊”、“可逆性”、“最小干預(yù)性”、“不改變作品屬性”等一些理論原則和科學(xué)方法，這些原則和方法彼此間也存在互動(dòng)性，並非完全獨(dú)立。例如中國(guó)古代《裝潢志》中説：“古畫(huà)有殘缺處，用舊墨不妨以筆全之”，但現(xiàn)在從歷史研究的角度和博物館從業(yè)者的角度看，如何更好的在修護(hù)藏品的同時(shí)，保留下藏品表面的某些歷史遺痕，更好的展現(xiàn)時(shí)間在藏品上的遺留，才是修復(fù)的真境界。故隨著修復(fù)界從業(yè)人員在實(shí)踐中的研究和探索，出現(xiàn)了不同的技巧和方法。
面對(duì)紛呈的展示和思考，有一點(diǎn)我們無(wú)法忽略——這些修復(fù)品的背後，付出了修復(fù)師大量的心血和艱辛。他們?cè)诒翅崮瑹o(wú)聞的付出，尋找各種科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ê筒牧蟻?lái)保證藝術(shù)品能始終處?kù)斗€(wěn)定狀況，延緩其自然老化的過(guò)程，使藏品得以流傳百世。展覽時(shí)間：11月11日至12月11日。
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