賈方舟

縱觀亞明的藝術歷程，可以清晰地看到他在藝術上的追求越來越趨向於思考人類的終極問題，表達人類普遍的生存焦慮。對人類自身行為的反省，常使他預感到不可避免的災難的降臨。當他把關注點從個體轉向對人類群體的思考時，他的作品被罩上一種普世主義的色彩。畫家把一種對個體的親情和友情放大到對人類的關愛，它們不再是個人化的、私人性的，而是通過一種“宏大敘事”的方式對整個人類命運的思考。《通向眾冥的自由之路》的創(chuàng)作和繪製隨之誕生。此時的畫家是以一種悲天憫人的情懷錶達他對“蕓蕓眾生”的普遍關懷，表現(xiàn)畫家對人類命運的深深憂慮和不安，以及對人的種種不幸、無望、苦難、遭際的同情與關注。

《通向眾冥的自由之路》（300cm×400cm×4，共1600cm）所展現(xiàn)的情景令人觸目驚心：成千上萬的人帶著驚恐的表情從畫面深處如逃難般迎面撲來。畫的左邊是一尊被人簇擁的巨大的露天臥佛，天空如龍捲風般的陰雲(yún)不斷擴散，氣氛極度緊張和恐怖，仿佛一場巨大的災難即將在人間降臨……亞明顯然是想通過一種隱喻的手法表達他對人類命運的深切憂患。巨大的臥佛和那個遠處走來的人（是“耶穌”抑或“上帝” ？）顯然是一種精神象徵，人類在心理上永遠無法從宗教的精神庇護中剝離出來，否則就會成為失去精神靠山的孤兒。更為不可思議的是，亞明居然靠著他超驗的直覺和預感不幸驗證了一場真實的災難性事件！這件作品尚未完成，汶川大地震發(fā)生！亞明一年前開始在畫布上展開的事，一年後居然變成了真真切切的現(xiàn)實：那些面對蒼天恐懼、絕望的人群，好像真的是從汶川湧來！早在一年之前（確切地説是2007年5月2號），仿佛畫家就決意要通過這件作品預先向人們發(fā)出警示，沒成想，它卻不期然變成一次對這場災難的精神預演！

《通向眾冥的自由之路》巨幅油畫經(jīng)歷了長達2年的藝術創(chuàng)作歷程，在其創(chuàng)作過程中，中國乃至世界都在發(fā)生著巨大的變化。颱風、暴雪、流感、汶川大地震、經(jīng)濟大衰退……社會正遭受著各種各樣的災難。這裡的無數(shù)手稿、照片、歷史事件等文獻，記錄的正是緊隨歷史脈絡的創(chuàng)作生活，與社會事件的休戚相關，點點滴滴印證著巨制誕生的足跡。