韓旭成是我的同鄉(xiāng)，他和方力鈞、張林海都是少年時(shí)代一起畫畫的發(fā)小，也曾一起報(bào)考美術(shù)學(xué)院，雖然韓旭成沒有如期考上美術(shù)學(xué)院，但韓旭成並沒有因此放棄畫畫，並幾十年如一日地勤勤懇懇畫到今天。而且因?yàn)楫嫯嫞钸^得十分艱難，以致他的前妻把一歲的兒子和四歲的女兒，都丟給了韓旭成並離他而去。最令我感動(dòng)的是，十幾年過去了，韓旭成以一個(gè)光棍之身又當(dāng)?shù)之?dāng)娘，一把屎一把尿地把兩個(gè)孩子養(yǎng)大成人，並且自始至終筆耕不輟。韓旭成的善良、質(zhì)樸、勤懇，猶如北方的土地和大白菜，他在農(nóng)村長大，自然對(duì)土地和大白菜有著説不出的感覺，也許這和他的藝術(shù)從畫大白菜開始有點(diǎn)關(guān)聯(lián)。

韓旭成畫“白菜”大約始於十年前。那時(shí)，韓旭成住在京郊北40公里的上苑農(nóng)村，畫室和居室就是農(nóng)民的房子和院子，院子不小，韓旭成又是勤快人，養(yǎng)孩子和畫畫之餘就在院子裏種菜，豆角、蘿蔔、茄子、番茄，當(dāng)然少不了“白菜”。韓旭成最早畫的白菜就是地裏的嫩綠的白菜，像大畫幅的寫生，不久韓旭成把白菜碧綠的葉子充滿畫面，以直接、純樸的方式描繪白菜葉子的每一個(gè)細(xì)部，那種過度鬱鬱蒼蒼和生機(jī)勃勃的感覺，讓畫面中的白菜開始脫離“栩栩如生”的感覺，你想啊，一平方米多個(gè)頭的大白菜，而且還局部，還碧綠碧綠的，多假呀！但是，藝術(shù)也許就在這兒被韓旭成觸摸到了，他畫他心中的白菜——那個(gè)把自然的白菜變成塑膠一般白菜的世界，也許更真實(shí)，更接近今天越來越遠(yuǎn)離自然的這個(gè)現(xiàn)實(shí)性。

搬來宋莊小堡以後，韓旭成的“白菜”發(fā)生了“質(zhì)變”──從“鮮”到“幹”，那時(shí)你如果去韓旭成的工作室，可以看到他的窗臺(tái)上擺滿了乾枯的白菜。此後很多年，韓旭成一直以刻苦的精神沉寂在乾枯白菜的描繪中，艱難地尋找著自己的感覺。幾年後，韓旭成的“白菜”發(fā)生了另一次“質(zhì)變”──從“幹”到“爛”，初期還像是腐爛的白菜，後期越來越像動(dòng)物的內(nèi)臟， 像是無休止氾濫的肉感慾望，現(xiàn)在看起來簡直完全與“白菜”無關(guān)了。確實(shí)，畫面與白菜無關(guān)了，但是，韓旭成是通過白菜的新鮮——乾枯——腐爛的過程，來體會(huì)和表達(dá)他感覺到的這個(gè)世界和社會(huì)變化的。或者説，在急速的經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程中，文化價(jià)值的破碎，信仰的普遍失落，使中國迅速地進(jìn)入了一個(gè)畸形的消費(fèi)時(shí)代，人心浮躁，物欲橫流，斑斕的物質(zhì)世界掩蓋的是貧富懸殊，和諧的口號(hào)粉飾不了激烈的社會(huì)矛盾……這種“艷若桃李”表像下“潰爛”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，帶給韓旭成，乃至帶給每個(gè)敏感的藝術(shù)家以困惑、憤懣、無奈，以至於韓旭成和那些敏感的藝術(shù)家，不使用噁心形象，就不足以表達(dá)他們心中的憤懣和無奈。這是當(dāng)代藝術(shù)中多有“不美”形象出現(xiàn)的原因吧，與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，當(dāng)代藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)直面慘澹的人生，更少粉飾成分。韓旭成如此直接和大規(guī)模地把“動(dòng)物的下水”當(dāng)做“重大題材”來畫，也是一種創(chuàng)作。而且?guī)r漿般洶湧的內(nèi)臟，如橫流的物欲，油膩膩，粘糊糊，爛呼呼，滿噹噹，向人們湧來，也是一種視覺刺激。

近幾年，韓旭成努力把爛呼呼的內(nèi)臟畫得象寶石一般的感覺，“潰爛之處，艷若桃李”，其實(shí)，“爛”和“絢”本身都簡單，難在桃李和潰爛之間的那種分寸感，韓旭成如果能把這種複雜和分寸感覺表達(dá)得更到位，他的藝術(shù)就會(huì)更上一層樓。同時(shí)，爛和絢麗的分寸感，也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)真實(shí)更深刻的體驗(yàn)。

栗憲庭，庚寅年初二