馬來西亞藝術博覽會2009 推出頂級中國數(shù)字藝術展(圖)

繆曉春《坐天觀景》

“數(shù)字藝術中國·馬來西亞”，將於11月19日至23日在馬來西亞吉隆坡吉隆坡外貿(mào)大廈會展中心舉辦，並作為馬來西亞藝術博覽會的主題展向東南亞觀眾重點推出。本次數(shù)字藝術大展，匯集了來自中國的6位國際頂尖數(shù)字藝術家，其中包括繆曉春、豐江舟、卜樺、張小濤、譚力勤和馮夢波。本次展覽策展人、中國數(shù)字藝術協(xié)會秘書長王泊喬介紹，這次“數(shù)字藝術中國·馬來西亞”由馬來西亞藝術博覽會與中國數(shù)字藝術協(xié)會為慶祝“中國-馬來西來”建交35週年共同舉辦的一次文化藝術交流展覽。

中國版工業(yè)光魔亮相

喬治·盧卡斯于1981年創(chuàng)立的ILM，因為製作了《星球大戰(zhàn)》三部曲、《終結者》3、《變形金剛》、《侏羅紀公園》等影片的3D特效而聞名世界，美國前任總統(tǒng)George W. Bush，曾授予工業(yè)光魔“National Medal of Technology”大獎。當斯皮爾伯格決定開拍科幻巨制《世界大戰(zhàn)》後，他聯(lián)繫的第一個人不是湯姆·克魯斯，而是工業(yè)光魔的丹尼斯·姆仁——因為他不敢斷定丹尼斯是否有空。

在本次“數(shù)字藝術中國·馬來西亞”，就有一位被稱作“中國版ILM”的藝術家亮相，他就是繆曉春。繆曉春自2000年至今任教于中央美術學院攝影與數(shù)位媒體工作室，其作品多次參加國際、國內(nèi)頂級藝術大展。

從2002年起，繆曉春開始使用數(shù)位技術創(chuàng)作巨幅彩色照片。那些作品始終讓人聯(lián)想到諸如中國社會不斷深入的商業(yè)化，那個古代文人的孤獨與盤桓，以及傳統(tǒng)與當代文化的對比等。近年來，繆曉春索性捨棄了鏡頭，直接用電腦軟體來創(chuàng)作3D藝術品。他參加這次大展的作品名為《坐天觀井》，以歷史經(jīng)典繪畫作為視覺表現(xiàn)結構的基礎，創(chuàng)造出一系列奇異的當代蒙太奇形象和虛擬現(xiàn)實。

基於對歷史圖像的主觀釋義，繆曉春“坐天觀井”依託的是文藝復興的代表人物，荷蘭繪畫大師博斯(Hieronymus Bosch)的代表作“慾望花園”(Garden of Earthly Delight)。繆曉春在此把中國成語“坐井觀天”反用為“坐天觀井”，如果説“坐井觀天”是比喻人的眼光狹小，認識有限，難以把握宏觀世界的本質(zhì)，“坐天觀井”則是形容把人放在空中反觀微小的事物，也與“坐井觀天”一樣難以認清微觀世界的本質(zhì)——即使互換觀看的位置，認識事物能力的局限性是相同的。

莫斯·博斯的作品是一個分為三部分的組畫，兩邊側翼打開時，我們可以看到中間的主畫面。在左翼展現(xiàn)著天堂，中間是人類追求麈世的愉悅，右側是地獄。在繆曉春的版本中，他依照最初的構圖重建了這三個畫面，但植入了他自己的圖形和人物角式。通過三維軟體，繆曉春把視線超越各個部份正面表達的影像，而看到隱藏在後面的畫面。他重新演繹博世三聯(lián)畫中似乎不為現(xiàn)代人理解的種種細節(jié)，以這個時代的語言來描繪作品。透過這個再演繹的創(chuàng)作，新創(chuàng)立的一套謎團隱喻了繆曉春氏對這個世界的理解和對生與死的看法。

觀賞完這部長達16分多鐘的作品，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，繆曉春的動畫技術，堪與盧卡斯的ILM相媲美。在藝術表現(xiàn)方面，繆曉春試圖將鏡頭中的畫面置於一個超長構圖框架之中，並將這一構圖風格與中國古代繪畫相結合。他認為傳統(tǒng)的國畫，無論橫軸還是豎軸，都與西方繪畫在其固有的時間性上存在根本不同。與根據(jù)焦點透視法構成的西方繪畫 (或照片)相反，卷軸畫往往有多個不同的場景和與之相應的消失點。同一個人物多次出現(xiàn)，就像一個敘事者會帶著觀眾去看畫。數(shù)位技術使他能夠在3D影片中實現(xiàn)這一源自中國傳統(tǒng)繪畫的藝術觀。他可以將許多圖像拼入一個單獨的畫面，創(chuàng)造出極其微妙的細節(jié)張力和精細的拼接轉合。這種“卷軸”式演繹，讓繆曉春的數(shù)字藝術，沾染了濃郁的中國古典氣氛。

本次“數(shù)字藝術中國·馬來西亞”，將繆曉春《坐天觀井》當作重頭作品推出，併為之特別搭建數(shù)百平米的巨型展廳並購置專業(yè)展映設備，這也是這件中國數(shù)字藝術巨作首次亮相吉隆坡，屆時觀眾可一飽眼福。

卜樺09新作直擊金融危機

本次“數(shù)字藝術中國·馬來西亞”，中國動畫代表人物卜樺，將攜她2009年的新動畫《慌慌》和2008上海雙年展作品《野蠻叢生》參展。主角依然是卜樺培育多年的“北京小妞”，而在《慌慌》中，“北京小妞”一改以往騎鳥、鬥龍、打彈弓等形象，開始玩起了吹管——不但自己玩，還和多部片中配合良好的夥伴梅花鹿一起玩，甚至是，片中的背景人物也都人手一隻吹管，不停地吹著什麼。

中國數(shù)字藝術協(xié)會秘書長、策展人王泊喬介紹，卜樺的新作，反映的是在當前金融危機下的蕓蕓眾生態(tài)。吹管其實只是一個小道具，片中的人們，用無意識的吹管動做，來排解心中的恐慌、茫然和焦慮。自去年席捲全球的金融危機爆發(fā)以來，人們以前固有的很多生活方式、思維方式，包括價值觀，都産生了巨大的變化，在失業(yè)、焦慮、貪婪心態(tài)的集合作用下，越來越多的人變得恐慌和茫然，在危機面前，人性中的陰暗面和人的渺小，暴露得淋漓盡致。