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李樺、徐冰、蘇新平、譚平、方力鈞、邱志傑、王華祥、洪浩、賀穆群、張敏傑、周吉榮、馮夢(mèng)波……這批中國當(dāng)代版畫藝術(shù)的精英濟(jì)濟(jì)一堂，會(huì)是怎樣的一幅景象？ 7月17日，“第一屆中國當(dāng)代版畫學(xué)術(shù)展”在北京今日美術(shù)館揭開帷幕。該展由中國藝術(shù)研究推廣中心、中央美術(shù)學(xué)院、今日美術(shù)館、雅昌企業(yè)集團(tuán)共同主辦，除展出李樺 、徐冰等一幹知名藝術(shù)家的經(jīng)典作品外，還特別邀請(qǐng)哥倫比亞大學(xué)版畫中心的“當(dāng)代版畫十年”作為此次展覽的國際單元參展。據(jù)介紹，主辦方計(jì)劃將“中國當(dāng)代版畫學(xué)術(shù)展”做 成每年一次的大型系列展覽，希望其以全面性和連續(xù)性成為當(dāng)代版畫藝術(shù)的年度盛會(huì)。
特別展、群體展、國際展
此次展覽分為兩個(gè)特別展覽和一個(gè)群體展覽。特別展專為版畫史上不同時(shí)期最具代表性的兩位版畫家——李樺和徐冰而設(shè)。徐冰作為當(dāng)代藝術(shù)大家，代表著前沿的版畫創(chuàng) 作，李樺作為革命題材版畫家，代表著傳統(tǒng)版畫的輝煌，兩人的作品在無形中構(gòu)成了一種對(duì)比和呼應(yīng)：儘管所處時(shí)代不同，但它們體現(xiàn)出的學(xué)術(shù)價(jià)值和引領(lǐng)性以及社會(huì)文化意義卻 有著相似或相同之處。
群展部分則選擇了蘇新平、譚平、方力鈞、邱志傑、王華祥、洪浩、賀穆群、張敏傑、周吉榮、馮夢(mèng)波，10位上世紀(jì)80年代以來較有影響力和原創(chuàng)精神的藝術(shù)家的代表作 。這些藝術(shù)家在木刻、銅版、石版、絲網(wǎng)版和綜合版畫的探索、實(shí)驗(yàn)方面做出了較大的貢獻(xiàn)。
作為“第一屆中國當(dāng)代版畫學(xué)術(shù)展”的國際部分，哥倫比亞大學(xué)LeRoyNeiman版畫中心的國際巡迴大展“當(dāng)代版畫十年：1999—2009”同時(shí)開幕，展出威廉?坎椎郅、卡拉 沃克、琪琪?史密斯等國際大師的重要作品。
中國當(dāng)代版畫學(xué)術(shù)展將中國當(dāng)代版畫置於藝術(shù)發(fā)展史和國際當(dāng)代藝術(shù)的大背景下，從時(shí)間和空間兩個(gè)向度對(duì)中國當(dāng)代版畫進(jìn)行了學(xué)術(shù)探討。
新媒材、新觀念、新價(jià)值
主辦方稱，各個(gè)歷史時(shí)期的版畫藝術(shù)都呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格與流派，都有著自身相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展脈絡(luò)與譜係。而進(jìn)入新時(shí)期以來，當(dāng)代版畫在文化觀念、形態(tài)邊界、藝術(shù)取 向等諸多方面都發(fā)生了顯著的轉(zhuǎn)變，有鋻於此，舉辦這樣一個(gè)梳理性的研究展非常的及時(shí)而且重要。
將當(dāng)代版畫納入中國當(dāng)代藝術(shù)的語境中加以討論，是此次展覽的題旨之一。80年代初以來，中國當(dāng)代版畫在各個(gè)時(shí)期都涌現(xiàn)出一批有代表性的藝術(shù)家，他們是中國當(dāng)代藝 術(shù)的見證者和參與者，其作品對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。此次展覽徐冰的《天書》便是新潮美術(shù)中的代表性作品，蘇新平的版畫是“理性繪畫”中的重要組成 部分，而方力鈞在80年代末期的作品則成為了90年代中國當(dāng)代油畫轉(zhuǎn)向的先聲。參展藝術(shù)家中，王華祥、周吉榮、譚平、洪浩等也在各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出了重要的作品。因此，從某種 意義上講，此次展覽也是一次歷時(shí)性的藝術(shù)史梳理。
90年代中期之後，中國當(dāng)代版畫呈現(xiàn)多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，其形態(tài)邊界不再局限于傳統(tǒng)的版畫形態(tài)，而是與影像、觀念、裝置等有機(jī)地結(jié)合起來。此次展覽首次將這些從版 畫延伸出來的創(chuàng)作方式以專題展的方式呈現(xiàn)出來，也會(huì)為當(dāng)代藝術(shù)研究提供一條新的線索。
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