水墨·抽象

　　主題闡述：

　　發(fā)生在20世紀(jì)80年代的實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)，其目的就是通過新水墨的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新賦予水墨藝術(shù)的現(xiàn)代意義。而作為實(shí)驗(yàn)水墨之一的抽象水墨同樣是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域裏一個(gè)重要的藝術(shù)現(xiàn)象，它涉及到傳統(tǒng)水墨語言在當(dāng)代語境中的轉(zhuǎn)換和表達(dá)。抽象水墨的價(jià)值就在於，在其自身的進(jìn)程中有效地消解和弱化了現(xiàn)代水墨的兩難境地，並成功地實(shí)施傳統(tǒng)水墨語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。此次展覽旨在強(qiáng)調(diào)抽象水墨的精神性、觀念性、獨(dú)立性和寬泛性。這是因?yàn)椋?/p>

　?。?）抽象水墨作為一種具有某種觀念形態(tài)的藝術(shù)，不應(yīng)該僅僅將它當(dāng)成某個(gè)單獨(dú)領(lǐng)域裏的特殊傳統(tǒng)或單純技法，而是在其發(fā)展的進(jìn)程中強(qiáng)調(diào)其精神意義的所在。

　?。?）抽象水墨作為一種精神與觀念的載體，其藝術(shù)的表現(xiàn)形式，即外延應(yīng)該是擴(kuò)展的和延伸的，從而顯示抽象水墨的獨(dú)立性和寬泛性。

　　在水墨藝術(shù)現(xiàn)當(dāng)代性問題的上，我們應(yīng)該離開某些既定的概念來詮釋。處在發(fā)展中的抽象水墨藝術(shù)要避免陷入某種人為認(rèn)定的類型限制，我們應(yīng)該將抽象水墨作為一種文化方式去介入。

　　這是一個(gè)跨越南北，匯集了目前抽象圈內(nèi)（主指水墨）比較優(yōu)秀藝術(shù)家的展覽，展覽也基本反映了抽象水墨的現(xiàn)狀。此次邀請(qǐng)參展藝術(shù)家的作品，也由抽象水墨早期偏重作品的表現(xiàn)而向作品的理性回歸。從抽象水墨的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)形式上看，人選的藝術(shù)家，在一定程度上反映了抽象水墨從它初期的現(xiàn)代意義向現(xiàn)如今的當(dāng)代意義的轉(zhuǎn)換過程。水墨觀念性的表達(dá)和水墨材料實(shí)驗(yàn)性突破，是這些藝術(shù)家共同特性。尤其難能可貴的是，他們都還在自覺地尋求水墨藝術(shù)的新發(fā)展，他們的加入和參與，這將給水墨藝術(shù)的發(fā)展和實(shí)驗(yàn)注入更多的活力和信心。通過此次展覽，以期待能夠?qū)Ξ?dāng)代水墨領(lǐng)域內(nèi)抽象水墨現(xiàn)象加以學(xué)術(shù)上的梳理，並對(duì)其進(jìn)行一定深度的學(xué)術(shù)探討。

　　參展藝術(shù)家（擬）：

　　陳心懋、柯羅夫、梁銓、李華生、張羽、余友涵、鄭重賓、陳光武、陳彧凡、賀鵬、吳晨榮、蘭正輝、李蕭琨、張耀煌等

　　策展人：蔣正根

　　展覽地點(diǎn)：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館2樓

柯羅夫 01 zanzibar