策展人?也許對於這一語匯很多人會(huì)感覺既熟悉又陌生，熟悉的地方在於，它從字面上解讀起來似乎毫不費(fèi)力，就是策劃展覽的人，而陌生之處卻在於對其實(shí)際工作與存在的價(jià)值與意義，大家好似總是停留在各種自顧的猜想之中。日前，作為中國美協(xié)下設(shè)的第25個(gè)藝術(shù)委員會(huì)——中國美協(xié)策展委員會(huì)的成立也使這一一直受到廣泛關(guān)注的獨(dú)特群體聚焦于鎂光燈之下。
——編者
◎展覽策劃中的批評意識，更決定著展覽的學(xué)術(shù)含量。展覽本身也需要批評，樹立良好的學(xué)風(fēng)，在展覽的品質(zhì)上要實(shí)事求是地評價(jià)，對各種不良現(xiàn)象敢於表明態(tài)度，在事關(guān)展覽的社會(huì)價(jià)值和文化品質(zhì)的大問題上要表明立場。
記者：在您看來，策展人在藝術(shù)生態(tài)中扮演著怎樣的角色?
范迪安：策展人這一概念源起西方，特別是在藝術(shù)博物館界，最初的含義是指美術(shù)博物館中藏品的研究人員，通過研究藏品形成展覽的專家。隨著藝術(shù)的發(fā)展，整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的現(xiàn)狀越來越活躍，有必要針對美術(shù)的發(fā)展態(tài)勢尤其是對最新的美術(shù)現(xiàn)象做出研究、分析，從而組織成展覽。因此，出現(xiàn)展覽策劃的概念，涌現(xiàn)出越來越多的策展人。在我國改革開放後的文化發(fā)展中，美術(shù)的生態(tài)也發(fā)生著變化，從上世紀(jì)80年代開始就陸續(xù)出現(xiàn)在展覽活動(dòng)中投入精力進(jìn)行研究和組織工作的學(xué)者專家。進(jìn)入21世紀(jì)以來，策展人這一角色在美術(shù)活動(dòng)中越來越體現(xiàn)出他的活躍和重要作用，策展人就像導(dǎo)演一樣，履行著綜合判斷、構(gòu)思，從而組織藝術(shù)作品，最後面向社會(huì)進(jìn)行傳播和推廣的職責(zé)。
策展人嚴(yán)格來説都是獨(dú)立的，不管在體制內(nèi)還是體制外，策展的學(xué)術(shù)思考需要獨(dú)立的思維，每個(gè)策展人都擔(dān)負(fù)著應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，特別是文化責(zé)任，因?yàn)椴哒沟淖髌肥钦褂[，當(dāng)展覽面對公眾時(shí)，策展就是在做公共文化作品。不要特別去追究策展人的工作崗位，應(yīng)該把策展更多地上升到學(xué)術(shù)層面進(jìn)行探討。可能在幾年前，策展人剛出現(xiàn)時(shí)，大家對策展人的認(rèn)識不盡相同，還會(huì)出現(xiàn)爭辯。今天從創(chuàng)作到組織活動(dòng)，社會(huì)的不同層面更加通暢，最重要的是建立學(xué)術(shù)機(jī)制、形成學(xué)術(shù)規(guī)範(fàn)、堅(jiān)持學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。
記者：當(dāng)代策展人的活躍，對中國的藝術(shù)發(fā)展産生哪些影響?
范迪安：策展在中國的發(fā)展突出表現(xiàn)出兩個(gè)重要特質(zhì)：其一，經(jīng)過培育與探索，展覽策劃和策展人這兩個(gè)原本西方藝術(shù)界形成的概念和專業(yè)已經(jīng)成為中國美術(shù)當(dāng)代發(fā)展進(jìn)程中的有生力量，策展領(lǐng)域的中國經(jīng)驗(yàn)和中國文化的特色日益引人注目;其二，策展作為思維性和實(shí)踐性的結(jié)合，越來越彰顯出跨學(xué)科的特質(zhì)，聯(lián)繫了藝術(shù)歷史研究、美術(shù)館學(xué)、藝術(shù)批評、藝術(shù)管理、視覺文化研究等不同的專業(yè)領(lǐng)域，用一種綜合的動(dòng)力機(jī)制形成了策展自身的理論框架和工作方法。因此，策展在中國的發(fā)展一方面值得我們認(rèn)真歸納和總結(jié)，另一方面要繼續(xù)探討未來的路向。
記者：我們發(fā)現(xiàn)很多公共美術(shù)展示機(jī)構(gòu)的展覽並沒有明確的策展人，您認(rèn)為策展人制度是否應(yīng)該更廣泛地被應(yīng)用?
范迪安：策展人本身就是美術(shù)館的産物，美術(shù)館可以説是一個(gè)重要的平臺，美術(shù)展覽最需要策展人機(jī)制，以體現(xiàn)策展人的學(xué)術(shù)作用，因此要高度重視策展人在美術(shù)館中發(fā)揮的重要作用。一個(gè)展覽策劃得好不好決定著展覽的社會(huì)效益，特別是文化上的品質(zhì)。美術(shù)館不管是公立還是民營，都要加強(qiáng)對策展人的培育，尤其要建立好的館內(nèi)的工作機(jī)制，讓策展人更多地了解現(xiàn)狀、研究館藏，更多地展開展覽主題的研討，使每一個(gè)展覽成為優(yōu)質(zhì)的公共文化。
記者：策展人制度的深化，將會(huì)對提升展覽品質(zhì)帶來些什麼?
范迪安：在展覽策劃中如何做到引導(dǎo)創(chuàng)作、如何做到推動(dòng)多出精品、提高審美引領(lǐng)風(fēng)尚，都是策展的應(yīng)有之義、應(yīng)盡職責(zé)。展覽策劃中的批評意識，更決定著展覽的學(xué)術(shù)含量。展覽本身也需要批評，樹立良好的學(xué)風(fēng)，在展覽的品質(zhì)上要實(shí)事求是地評價(jià)，對各種不良現(xiàn)象敢於表明態(tài)度，在事關(guān)展覽的社會(huì)價(jià)值和文化品質(zhì)的大問題上要表明立場。一個(gè)展覽在與社會(huì)見面之際，就已經(jīng)展現(xiàn)了展覽策劃人和組織者的文化意識、態(tài)度和立場，在當(dāng)前展覽眾多的情況下，需要策展界有清醒的文化意識和理性的思辨能力，努力推出能夠展現(xiàn)思想精神、藝術(shù)精湛、製作精良的優(yōu)秀作品展覽。