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    版畫如何去介入當代藝術

    時間: 2015-02-02 11:05:24 | 來源: 資訊時報

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    李長興《春·滿園》 套色石版畫 2014年

    在上世紀初和建國初期,版畫曾經歷過輝煌的時期。但是進入當代領域之後,版畫稍顯落寞,其在藝術領域的影響力不及國畫、油畫和雕塑三大類別。與裝置、影像等類別相比,在藝術語言和表現形式上,版畫又難以突破以往的窠臼。在當代藝術領域,版畫是否已被“邊緣化”這樣的命題常常被提起。

    1月28日,“一種生長中的方法論:宋光智和他的學生們”在東莞21空間美術館開幕。展覽由楊小彥擔任學術主持,胡斌擔任策展人,展出宋光智和他的七位學生近百幅版畫作品和部分油畫作品,展覽延至3月31日。這個展覽的意義不僅在於當代版畫具有傳承關係一脈的譜係式展示,也提供了一個思考的契機:當代版畫該如何發展,在當代藝術領域如何擴大影響力?

    方法論的傳授相比圖式傳承,更具發展空間

    回到展覽本身,宋光智與學生們的作品有著鮮明的辨識度。楊小彥在談到舉辦此次展覽的初衷時談到,在廣州美院的畢業展上,不時會發現版畫係的一些學生,他們具有某種方法論的傾向。“他們喜歡用隱喻來譏刺,同時又用同樣的形象解剖自我,其不留情面的程度,讓觀者突然會産生一種感動。我好奇一問,驚訝地發現他們都是宋光智的研究生。”

    這種方法論緣自他們的老師宋光智。宋光智的作品喜歡採用超現實主義的手法,將各種不可能共存的元素置放在一起,以隱喻的方式創作出象徵式的圖像。胡斌認為,“從宋光智自己到學生的表達,就是有一種超現實主義的結構。就是把不同時空的結構糅合到一起,形成夢幻的感覺。”

    這種相似在美院畢業展的時候,也有類似的感覺,比如學生的畢業作品有與指導老師相似的氣質。胡斌認為這種相似可以這樣理解:“藝術方法上的相似,我認為可以理解。方法上的相似,好過畫面的相似。學生在學院學習階段,他更多是在接受一個方法,然後根據這個方法再去拓展。如果説學生學習的是老師的圖式,那麼圖式可以拓展的空間比較小。雖然説是傳授方法和框架,但也要思考這種方法是否適合自己,或者方法論本身有無問題,這是需要學生自己去探索的。”

    注重社會性,應是版畫發展的一個方向

    除了方法論上的承接性,宋光智和他的學生們都展示出對社會的關注,對當下生活的關注。而這恰恰是版畫在上世紀初發揮影響力的著重點,胡斌説:“在木刻運動和延安時期,版畫佔據著重要的位置,因為它起到了重要的教育宣傳功能,和中國的社會進程緊密地聯繫到了一起。版畫這一帶有特質的藝術門類,在當代中國多元文化情景底下,其社會功能必定在下降。”

    “在這種情景下,有的版畫家將重點放在追求版畫的肌理效果去。雖然説這並沒有什麼不好,但是這樣的版畫與社會、與當下更沒有聯繫了。”胡斌認為,宋光智不以版畫的語言當成唯一的追求目的,而是思考版畫應該表達什麼,怎樣表達對生活、社會的感受,這是版畫發展的一個方向。

    宋光智的版畫作品中有兩個引人注目的系列,即“惠安女系列”和“尋覓者”系列。胡斌認為,宋光智將其在惠安看到當地人的特殊裝扮引入畫中,但是沒有將這些特殊裝扮當成重點表達的對象,而是通過這些人的特殊裝扮表達了儀式感。“宋光智通過這個表達,讓人想到現代人文精神沒落的問題。惠安女這個形式,表達了堅守信念理想的感覺。這種感覺的傳達,為什麼引起當時社會的關注,還是和我們社會裏的迷惘有關。‘尋覓者系列’雖然形象有所改變,但依然表達我們社會裏的迷惘和迷失。”

    宋光智的學生們作品上也體現了對社會的關注。例如王昌淦便以近年發生的重大事件為題材,拋開故有的是非觀念、價值觀,重新組構畫面。秦一婷的作品“8號線系列”則描繪了往返于大學城與昌崗老美院之間的路途上常見的8號地鐵線。

    突破媒介本身的限制,以版畫的思維模式去介入當代藝術

    雖説版畫在當代領域稍顯沒落,但是版畫在近些年又慢慢地熱鬧起來。其一便是很多當代藝術領域的大腕,都出身於版畫係,像徐冰、方力均、邱志傑等。他們雖然不以版畫為創作媒介,但是他們的表達方式透露出濃厚的版畫思維。這一現象也引起很多人的思考。

    胡斌説:“版畫在當代領域不是一個強勢的領域了,但是原來學版畫的,轉去做其他媒材,又很成功。我們就在想,版畫在當代不僅僅作為一種技法、特定的媒介,而是當成一個方法、思維模式,是不是能獲得突破。”

    胡斌認為,上述的藝術家抓住版畫的特質,將其用其他方式表達出來,反而獲得成果。“有的版畫家抓住了版畫的複數性,還有印痕的特質、操作的程式,從中衍生到其他的方面。像北京藝術家洪浩,他以版畫的複數性轉換在其他繪畫和裝置上,比如將很多物品放在一起掃描。還有像邱志傑的作品,在車輪胎上刻上一行字,並且在輪胎上涂上一層油墨,車開動後立即留下一行字。這些都跟他做版畫有關。”

    “當我們突破版畫這種具體媒介的限制,以版畫的思維模式,將版畫特性往外延生,對於當代形成介入。這是版畫的另一種發展方式。”胡斌補充説,“其實版畫這個問題,國畫、油畫都面臨著。國畫、油畫不再局限于畫紙、畫布,而是思考到底國畫、油畫這種訓練帶來了什麼樣的思維方式,或者説借用這個媒介,表達什麼樣的命題,這是他們共同面對的命題。”

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