陳履生

目前所謂的主流畫壇日益江湖化，並日益演化為徹頭徹尾的名利場。

何謂“江湖畫家”？認定的核心是：不論自己吹得如何天花亂墜、名片上的頭銜怎樣如雷貫耳、掛出的合影中出現多少國內外政要，他們的作品並沒有繼承、體現文化的核心價值觀。

某次活動中，一位女士邀我在他們的雜誌上刊登作品，雜誌封面印著“人民藝術家”五個大字，我拒絕了。在我眼裏，“人民藝術家”是很崇高的稱呼，現在很多人自封“人民藝術家”，或靠某些平臺把自己打造成“人民藝術家”，借此尋求商業利益。一個崇高的稱號演化為謀利的手段，這就是江湖。藝術江湖化，就消解了藝術應有的尊嚴。

江湖畫家不過是這個社會“造假系統”的一部分。人人成為藝術家是不現實的，人人成名成家更是幻想，於是就有人各打各的牌，強説自己是藝術家，併為生計而坑蒙拐騙，染上江湖習氣。

佔山為王就是一種江湖霸氣。現在很多美術專業團體的素質下降，裏面的成員為爭利而表現得越來越江湖化。特別是一些畫院、美協、書協的頭目，不能説他們畫得、寫得不好，只是很多人的藝術水準與他的職務、地位明顯不符，不能代表一個地方美術的實力與特色。

主流專業團體的江湖化，像傳染病一樣傳播到社會的各個角落，各種名目的書畫院、協會便層出不窮：既然靠不上領導、爭不到位子，就乾脆自封一個主席、會長、院長。很多部門、很多團體都在急於建書畫院，數量如此巨大的美術團體在全世界都是極為罕見的。

藝術界的江湖化不是局部的，而是普遍的；不只是一個人、一個單位。

江湖畫家與畫家江湖，已成時代的癌癥，僅靠藝術家的自律是遠遠不夠的。

（作者係中國國家博物館副館長，顧學文摘編整理）