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8月21日，方力鈞個展《方力鈞》將在今日美術館展出，這是方力鈞一系列個展的收尾，也是一個新的開始。
這不是一個以作品為主的展覽
Artnews：將文獻資料、紀錄片以及一些試驗性作品同時展出是出於什麼樣的考慮？
方力鈞：從順序上面來講就是一個流水賬，時間上盡可能不間斷的一個展出。從內容上面來講它確實不是一個以作品為主的展覽，作品只是一部分，重點就是産生它的前因後果這樣的土壤，所以像你提到的錄影啊，一些試驗性的作品啊，它其實不是獨立存在的，要把它合在這個裏面，這樣的話才變的完整。
整個展覽的全部內容就是一個藝術家盡可能完全的資訊都放在裏面，不是切片似的，不是説我希望這段時間展出什麼東西。所以我盡可能把自己相關的資訊都在這樣的展覽中呈現出來。
Artnews：那透過這個展覽我們可以了解到您藝術歷程的百分之幾？
方力鈞：雖然説有一個進行時，就是最後有一個作品，但是他可以容在這個時間順序裏面，從這個角度説他應該是100%的。
Artnews：您個人比較重視資料文獻的收集？
方力鈞：其實也不是，有了這個想法之後就開始著手準備了，自己的運氣非常好，包括我小的時候的朋友、同學、家人，所有的人都很支援，其實挺重要的一些證據都是他們給提供的，另外一個準備的時間也挺長了，從有想法開始，利用幾年的時間來做準備。
Artnews：這些資料也不是您有意識收集的。
方力鈞：是啊，你沒辦法想像，十幾歲、二十歲的時候你就有意識全部把這些資料留下來，用作將來的回顧的展覽，那肯定瘋了。
Artnews：這一系列的個展的想法是什麼時候形成的？
方力鈞：其實就是在09年臺北展覽前一年，08年初的時候就開始準備。
Artnews：那整個的準備過程是不是文獻部分花費時間比較多一些？
方力鈞：在這個工作的過程中你會發現，人的記憶是極不可靠的。如果説靠記憶去推斷事情的話裏面會出現太多的誤差，其實通過這樣的工作我自己就一下掉在這個裏面了。因為你必須要盡可能的做到精準，説起來也不是什麼複雜的工作，但是任何一項工作都是需要查證據，慢慢的去理順它，其實有點象解些爛繩頭，説他難一點都不難，就是得一個一個的解，否則的話越來越亂。
做這些工作個時候也是一個很幸福的過程
Artnews：時隔這麼多年您再看到自己小時候的東西有什麼感想？
方力鈞：這個過程挺有意思的。就是剛有這個想法，還沒有開始翻箱倒櫃找東西的時候，我哥哥拿了一個木頭箱子，我一看這個就知道是小時候畫畫的箱子，他不拿來你就忘了還有這麼一個箱子。就像街頭賣眼鏡的盒子似的，一整理，裏面有上千副紙上作品，而且包括當時周圍很多朋友的作品。有的朋友因為搬家啊，社會上的這些變化，他手裏面一件沒有了，反過來我還能提供給他們留作記憶。
還有一部分是這個項目開始之後，我同班同學楊茂源有一天來，一進屋就往地板上扔了一大卷子，有20多副，是圓明園時期就已經遺失的、丟掉的油畫、素描一大卷。其實這個也就是三年以內的事情，真的是運氣好，有這麼好的同學，他不給你拿回來你也不知道，完全沒有這個記憶。拿回來的之後我説有機會誇誇他，他説根本不是我，是肖昱找出來的，讓我給你拿過來，然後肖昱又説是楊茂源找出來的。好象像這樣的事情跟一些現在的社會完全不像，我看到更多的是大家偷別人的，搶別人的，騙別人的。
還有就是我們開始工作以後有一天我翻出來一封信，是我們上大學的時候徐冰老師給我寫的一封推薦信，推薦到一個雜誌，説這是我的學生，挺好的，這個木刻不錯，看能不能發表在雜誌上面。但是由於某種原因我就沒有拿去找這個編輯，在這個信裏面當時附了一件版畫的複印件，然後我還搖頭呢，我説現在只能展複印件，原件也沒有了。就在第二天，我中專的同學説我家裏面還有一個你當時送給我的一個木刻，然後我趕緊把這個複印件拿出來，看是不是這張，剛好是，然後就給我拿回來了。
其實做這些工作個時候也是一個很幸福的過程，家人和朋友提供這麼多的幫助。昨天我還收到短信，是我們中學的美術老師，説給我郵箱裏發了我們那個時候的照片。
Artnews：那麼您這一系列個展展出的城市的選擇，有沒有特殊的意義？
方力鈞：大體上有一個宏觀的想法，具體的還要看機會，就是看看哪些方麵條件比較成熟一點，這是一個動態的關係，不是自己想去哪去哪。
Artnews：雖然是系列個展，但是本次展覽有沒有做過一些改動？
方力鈞：是，其實目前這些展覽的設想和安排都是和以前的展覽非常有關聯的，之前的展覽當中有一些什麼樣的不足，用什麼樣的方法更加有效，大家會更喜歡看。因為展覽多，已經做了幾十個個展了，還是會優化一下，當然工作經驗是至關重要的。
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