Kathrin Rhomberg
Kathrin Rhomberg總是用自己獨特的方式來從事著和當代藝術(shù)有關(guān)的工作。過去10年中她策劃的大多數(shù)藝術(shù)項目和展覽都與歐洲的認同感有密切關(guān)聯(lián)，可以説她是一位不折不扣的重新檢驗歐洲藝術(shù)的實踐者，尤其是中部歐洲。1990年至2001年，卡特琳·羅姆貝格任維也納分離派展覽辦公室的策展人和負責人。2000年與弗拉西斯科·波奈米（Francesco Bonami）、奧勒·布瑪（Ole Bouman）和瑪利亞?赫拉瓦耶娃（Maria Hlavajova）等人共同在盧布爾雅那的歐洲當代藝術(shù)雙年展策劃《宣言3號》。2002年至2007年她任科隆藝術(shù)協(xié)會主席，2002年至2006年與瑪麗龍·封·奧斯滕（Marion von Osten）共同設(shè)計了聯(lián)邦政府藝術(shù)基金會的項目“移民”。2009年參與策劃羅曼·歐達科（Roman Ondák）在第53屆威尼斯雙年展捷克共和國館和斯洛伐克共和國館中的作品。並在2008年正式被任命為2010年第六屆柏林雙年展策展人。
採訪人：柏林作為一座繪畫的城市而著稱，你是怎麼看待這座城市以及柏林在當代藝術(shù)方面的特殊性？你如何利用柏林既定的展覽空間來舉辦好這次雙年展？
KATHRIN RHOMBERG：在剛開始做調(diào)查研究時，我注意到在社會學家澤格蒙德.鮑曼 (Bauman·Zgymunt)眼裏柏林有時候會存在一種不持久性。人們居住在這裡，但同時選擇在別的城市工作或者舉辦展覽。我看到這座城市有許多不同形式的移民，所以感覺起來這座城市有種更大的流動性和機動性，但是任然有確定的部分存在。有意思的是在我研究確定展覽場地的時候發(fā)現(xiàn)許多市區(qū)的空間與第一屆柏林雙年展時相比已經(jīng)有了徹底的改變。這裡我講一個世紀以來，這個城市沒有那個地方是真正被閒置過，一旦有空置的空間就馬上進入重新整修的狀態(tài)，然後被使用。幸運的是我們在Kreuzberg區(qū)找到了一個理想的場地，先前作為倉庫，同時在這個展覽場地的周邊還有幾個小的場地可以利用。
採訪人：你計劃在柏林Oranienplatz與Kreuzberg區(qū)尋找展覽空間，是什麼把你吸引到這個兩個地方的？
RHOMBERG：Kreuzberg位於柏林的西部，作為前西柏林的一部分。相比東柏林而言，更能代表真正的柏林與德國。Kreuzberg同時作為移民區(qū)，可以説她代表了我們歐洲社會的未來走向。
採訪人：你怎樣看待德國藝術(shù)團體？柏林雙年展的目標就是要反應(yīng)這些藝術(shù)團體的藝術(shù)創(chuàng)作嗎？
RHOMBERG：有許多國際藝術(shù)家和理論家居住在柏林，同時也有許多的畫廊家與收藏家開始移居到這個城市。同時柏林也是一個産生眾多和市場沒有關(guān)係的重要藝術(shù)的基地。就本屆柏林雙年展來説，去探討關(guān)於藝術(shù)在我們當下社會扮演的角色問題是非常有意思的事情.
採訪人：你所編輯的柏林雙年展的圖錄揭示了那些不可避免的現(xiàn)實，但又容納了對現(xiàn)實的各種不同詮釋。什麼是處理當代藝術(shù)與現(xiàn)實社會之間關(guān)係的重點呢？
RHOMBERG:在過去的二十年中，我們面臨了社會的根本變革。曾經(jīng)認為是安全的已不再安全了。當然，這改變餓了藝術(shù)和現(xiàn)實之間的關(guān)係，以至於當代藝術(shù)或多或少反映出這樣一個事實:分裂和混亂在當今全球化的世界中顯得很重要。這是一個原因，也是我提出當前首要問題作為當下與藝術(shù)在當下中的關(guān)係間的一個。
採訪人：其中的一個現(xiàn)實是你在你的策展工作中多次涉及到了政治和文化分界。Manifesta 3聚焦在歐洲和世界其他地區(qū)間、東西歐間以及國家間的“邊界綜合癥”。一般來説，歐洲，特別是柏林，是否仍遭受著“冷戰(zhàn)”時期遺留下來的“邊界癥狀”帶來的影響呢？
RHOMBERG:歐洲是如此的多樣，區(qū)域上的不同，因此我覺得針對你的問題，我很難給出一個籠統(tǒng)的答覆。但是，即使在欣喜與自信的那幾年中，仍有1989年柏林事件的陰影存在，自世紀之交以來在歐洲我們看到的是幻滅在增長。如果你看看我們的社會，這種隱含的情感支撐著不同政治和道德傾向的出現(xiàn)。在應(yīng)對全球資本主義，新自由主義和移民浪潮的過程中，我們看到民主主義和原教旨主義的不斷增強，而不是民主思想的日益膨脹。我們還面臨著種族主義和排外主義的問題。從很多方面上看，我們的社會像是被楔進了一個停滯不前的固定結(jié)構(gòu)中，而2008年秋季爆發(fā)的金融危機則激化了它。
一方面，柏林也受這一根本性情況的影響。但另一方面，強大的涌入使柏林成為一個國際大都市——其中前東柏林的集體記憶，和前西柏林的記憶已深深地刻在了這座城市上。正是它們這個城市變得如此獨特和富饒。
採訪人：你正著手做的另一個項目，F(xiàn)ormer West，還在處理著歐洲前分工與在東歐藝術(shù)的缺乏關(guān)注間的問題。Former West如何使你的項目現(xiàn)代化，從過去展覽和項目中的類似問題？你對劃分的興趣是什麼？在為雙年展選擇藝術(shù)家和作品時，你心裏是否有過類似的劃分呢？
RHOMBERG:我同Maria Hlavajova和Charles一起執(zhí)行“Former West”項目，這是一個關(guān)鍵。通過藝術(shù)和文化實踐來重新思考我們的全球歷史，預測全球未來，提出解放性的和期望性的提議，與Former West相對的是，第六屆柏林雙年展將專注于我們的當下與藝術(shù)參與其中關(guān)係。這不是一個帶著歷史觀點的展覽，但是，我看到了一個明顯的相似性，兩項展覽在探索角度上有個不同。