| 藝術(shù)史是不可能停頓的
——專訪魯虹
《畫廊》雜誌
《畫廊》：您能概括一下對(duì)“50後” /“60後” /“70後” /“80後”藝術(shù)家的印象與感覺(jué)嗎？
魯虹：按年齡去區(qū)分藝術(shù)家肯定不是一個(gè)很好的方法。不過(guò)，“70後”藝術(shù)家的出生背景、藝術(shù)取向與“50後”、“60後”的確是不一樣。
王廣義他們那一代，經(jīng)歷過(guò)紅色革命時(shí)期、有著文革與上山下鄉(xiāng)的歷練，由於受集體主義和英雄主義影響，他們的作品一般比較宏觀，比較關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，比較強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)大的框架。像王廣義的《大批判》，是在就大的社會(huì)問(wèn)題發(fā)言，張曉剛的《大家庭》也都有這種情結(jié)。
劉小東那一代雖然出生在紅色革命時(shí)期，但是主要成長(zhǎng)經(jīng)歷還是在改革開(kāi)放以後，他們不大關(guān)注空洞的理想，更關(guān)注自己身邊的事情，其中包括新生代與玩世現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，他們都是表現(xiàn)身邊的人和事，只是後者比較調(diào)侃、玩世一點(diǎn)。
“70後”顯然是更年輕的一代，他們世界觀的形成基本是在改革開(kāi)放以後，由於沒(méi)有紅色革命的教育背景，而且是在商業(yè)社會(huì)、西方文化、大眾文化、卡通文化、商業(yè)文化、電視文化、電腦文化的影響下中成長(zhǎng)起來(lái)的。另外，他們接受的教育比較好，國(guó)際視野也很開(kāi)闊。整體來(lái)看，他們不僅更為關(guān)注個(gè)人的、私密的、感性的東西，而且在藝術(shù)表現(xiàn)上是和新媒體是有關(guān)係的，比如張小濤，他的作品有一些是用新媒體做的，但一些架上繪畫的圖像方式也受到了新媒體藝術(shù)影響，有的是從一些動(dòng)態(tài)的影像轉(zhuǎn)換而來(lái)，有的則是從一些靜態(tài)圖像轉(zhuǎn)機(jī)換而來(lái)。這種情況比較普遍，在這樣的情況下，他們已經(jīng)形成了自己的東西。
“80後”是非常有才氣的一代，但是他們大部分人不幸遇上了市場(chǎng)太好的氛圍，一些藝術(shù)家甚至還沒(méi)畢業(yè)，畫就賣起來(lái)了，而且被炒得很高，這就使一些很有前途的藝術(shù)家被扼殺了，現(xiàn)在浮在水面上的都是卡通80後，他們有的人起初是不錯(cuò)的，但在市場(chǎng)的誘或下，尚缺乏老藝術(shù)家在80年代的虔誠(chéng)心理，的確很遺憾。我認(rèn)為，現(xiàn)在70後藝術(shù)家成長(zhǎng)起來(lái)了，裏面有一些很好的藝術(shù)家，他們既得到了市場(chǎng)的好處，也懂得利用市場(chǎng)，抵抗市場(chǎng)，他們比80後藝術(shù)家更加成熟。
《畫廊》：“70後”藝術(shù)這與其他年代的藝術(shù)這相比，有何特點(diǎn)？
魯虹：2002年以來(lái)，我們?cè)谏钲诿佬g(shù)館做了一系列當(dāng)代油畫展，其中的“圖像的圖像”展，主要邀請(qǐng)的是“70後”藝術(shù)家，與老藝術(shù)家不同，他們更喜愛(ài)採(cǎi)用微觀敘事的創(chuàng)作方式來(lái)表達(dá)他們的價(jià)值理想、精神追求和人文關(guān)懷。而且，從觀念入手，他們常常會(huì)調(diào)動(dòng)或借用所有的視覺(jué)資源去進(jìn)行表達(dá)。可以説，在一種非常主觀的藝術(shù)框架內(nèi)，他們總是任意地拼貼、裁剪、組裝現(xiàn)實(shí)。相對(duì)而言，他們比老一輩的視野更加開(kāi)闊一些，敢於大膽地借用一切現(xiàn)有的藝術(shù)手法，即不管是古典的還是當(dāng)代的，甚至是大眾文化，都廣泛地借鑒，在他們看來(lái)，傳統(tǒng)的經(jīng)典並不是唯一的方法，既然大眾文化已經(jīng)成為當(dāng)代社會(huì)文化中重要的部分，並生動(dòng)體現(xiàn)了當(dāng)代人的慾望和想法，是完全可以借用的。與此相關(guān)的是，他們畫中的圖像顯然已經(jīng)不是直接來(lái)源於對(duì)生活的寫生，而是照片、廣告或雜誌上的圖像等等，這是一種“圖像的圖像”，是後期製作的結(jié)果。
《畫廊》：“70後”藝術(shù)家開(kāi)始嶄露頭角，一些“ 70後”青年藝術(shù)家甚至在藝術(shù)市場(chǎng)上加入了“百萬(wàn)大軍”，這對(duì)他們有何種影響？
魯虹：我們不要過(guò)分看重市場(chǎng)。在中國(guó)，學(xué)術(shù)和市場(chǎng)還沒(méi)達(dá)到很協(xié)調(diào)的地步，不像在西方，首先有一級(jí)市場(chǎng)，如畫廊，作品經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的檢驗(yàn)，再進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)拍賣行。相比之下，中國(guó)很多畫作都沒(méi)有經(jīng)過(guò)畫廊就直接進(jìn)入了拍賣行，而且賣出了很高的價(jià)格。你根本不知內(nèi)中的情況，更無(wú)法判斷其價(jià)值。我認(rèn)為，如果一個(gè)藝術(shù)家在學(xué)術(shù)上有很高的地位，市場(chǎng)上賣得很高的價(jià)格那是很正常的，但對(duì)年輕的藝術(shù)家，一下子賣得很高，並不是好事。應(yīng)該有個(gè)過(guò)程才好。
《畫廊》：作為評(píng)論家，您對(duì)“70後”的未來(lái)有何期待？
魯虹：藝術(shù)史是不斷發(fā)展的，王廣義、張曉剛他們雖然優(yōu)秀，但藝術(shù)史不會(huì)就此停頓下來(lái)，而且，不同的時(shí)代必然會(huì)推出新的人物與新的作品，因?yàn)槿魏螛?biāo)準(zhǔn)總是有時(shí)間限制的，假如年青藝術(shù)家始終順從過(guò)去的標(biāo)準(zhǔn)，只是摹倣上一代藝術(shù)家，卻不能創(chuàng)造出新的標(biāo)準(zhǔn)，就沒(méi)有歷史可言了。這就是藝術(shù)史發(fā)展的邏輯。再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，“70後”藝術(shù)家受的教育很好，視野也很開(kāi)闊，現(xiàn)在正處?kù)度松淼母叻迤冢呛苡邢Ｍ模麄冎械膬?yōu)秀藝術(shù)家，有可能揭開(kāi)歷史新的一頁(yè)。
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