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上海美術(shù)館組織的當(dāng)代藝術(shù)赴日本展覽現(xiàn)場(chǎng)，日本國會(huì)眾議員、外務(wù)省大臣官房參事官及日本多家重要美術(shù)館館長(zhǎng)等出席了開幕式，展覽也受到當(dāng)?shù)赜^眾的歡迎。日本的很多觀眾都對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)表示出非常驚訝，因?yàn)檫@些作品與他們之前所了解的中國當(dāng)代藝術(shù)有天壤之別。
2004年之前，上海美術(shù)館與國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作交流，重點(diǎn)還是在引入國外優(yōu)秀藝術(shù)作品方面，這樣的交流在2004年中法文化年上，上海美術(shù)館與中國美術(shù)館共同承辦的中法政府間文化交流項(xiàng)目——“法國印象派繪畫珍品展”，達(dá)到了良好的效果。隨著與國外合作的日益深入，同時(shí)在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)實(shí)力日益雄厚、文化氛圍越發(fā)濃郁的環(huán)境下，美術(shù)館的從業(yè)人員傳播中國當(dāng)代文化的自覺意識(shí)也在逐漸強(qiáng)化，因此，當(dāng)中國的文化“走出去”戰(zhàn)略業(yè)已成為可操作性政策之時(shí)，我們深受鼓舞。
從2002年開始，通過政府交流項(xiàng)目和自主策劃交流項(xiàng)目等途徑，上海美術(shù)館先後舉辦了“東+西——中國當(dāng)代藝術(shù)作品赴維也納展”；2002年“漢堡上海周”活動(dòng)舉辦“海上風(fēng)——上海當(dāng)代美術(shù)作品展”；2004年作為中國與愛爾蘭兩國互辦文化節(jié)系列活動(dòng)項(xiàng)目之一，在愛爾蘭舉辦“龍族之夢(mèng)——赴愛爾蘭中國當(dāng)代藝術(shù)展”；2008年，又分別在義大利拉斯佩齊亞舉辦“中國新視像——來自上海美術(shù)館藏中國當(dāng)代藝術(shù)展”，在日本東京舉辦了“上海美術(shù)館collection1979-2007展”；今年上海美術(shù)館策劃的“果凍時(shí)代”10月至11月將在比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)館及安特衛(wèi)普當(dāng)代藝術(shù)館展出。該交流項(xiàng)目是上海與安特衛(wèi)普友城交流的項(xiàng)目之一，同時(shí)也被列入今年在安特衛(wèi)普舉行的“歐羅巴利亞節(jié)”活動(dòng)內(nèi)容。
與國外美術(shù)交流活動(dòng)逐步增多的進(jìn)程中，我們對(duì)交流中如何傳遞當(dāng)代中國文化的價(jià)值判斷進(jìn)行了很多思考，尤其是“走出去”的當(dāng)代美術(shù)交流項(xiàng)目，更看重對(duì)中國當(dāng)代美術(shù)真實(shí)狀況以及對(duì)中國當(dāng)代美術(shù)主導(dǎo)精神的呈現(xiàn)。“走出去”的口號(hào)對(duì)美術(shù)館提出加強(qiáng)合作交流的要求，不僅是在交流頻度和規(guī)模上的拓展要求，更是對(duì)如何交流、交流什麼的更高期望，從深層面來看，就是最大限度地提升美術(shù)館整體業(yè)務(wù)水準(zhǔn)的要求。一段時(shí)間以來，美術(shù)館的中外合作交流，和其他領(lǐng)域的國際交流情況相似，引進(jìn)多於輸出，民間交流多於官方交流，對(duì)外部的參考借鑒多於對(duì)自身的分析梳理。同時(shí)，對(duì)何為“當(dāng)代藝術(shù)”概念的片面認(rèn)識(shí)直接導(dǎo)致當(dāng)代美術(shù)對(duì)外交流項(xiàng)目偏重先鋒、探索的藝術(shù)範(fàn)疇，國外眾多觀眾對(duì)中國藝術(shù)的了解還來自於非主流的中國藝術(shù)推廣和一些國外收藏家的有限推介，一定程度上造成國外觀眾對(duì)當(dāng)代中國文化特別是當(dāng)代美術(shù)的誤解。
基於這樣的思考，我們?cè)诓邉潓?duì)外交流項(xiàng)目中，越來越多地關(guān)注如何呈現(xiàn)中國當(dāng)代美術(shù)的多樣性和完整性。一方面從中長(zhǎng)期規(guī)劃角度，考慮策劃不同類型的藝術(shù)展覽在未來一個(gè)階段逐個(gè)走出國門，從而較為全面地向世界展示當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r。為此，我們將在今後的工作中，有針對(duì)性、有選擇地把不同類型的成熟展覽進(jìn)行打包，作為對(duì)外交流項(xiàng)目的儲(chǔ)備，向國外相關(guān)機(jī)構(gòu)進(jìn)行推薦。“果凍時(shí)代”正是在這個(gè)理念下形成的第一個(gè)對(duì)外交流儲(chǔ)備項(xiàng)目，在今年赴比利時(shí)展出前，我們已經(jīng)在2008年將此展在臺(tái)灣地區(qū)進(jìn)行嘗試推介並展出，為今後此類展覽的對(duì)外交流積累經(jīng)驗(yàn)。另一方面，在符合條件的展覽項(xiàng)目中，對(duì)作品的選擇和梳理也更注重中國當(dāng)代美術(shù)的客觀全面。在2008年，自主策展赴義大利拉斯佩齊亞舉辦的“中國新視像——來自上海美術(shù)館藏中國當(dāng)代藝術(shù)展”和在日本東京舉辦的“上海美術(shù)館collection1979-2007展”中，對(duì)作品的篩選依據(jù)著重于近20年來中國當(dāng)代美術(shù)多元發(fā)展的線索，從歷史脈絡(luò)、作品類型、表現(xiàn)主題等多個(gè)方面著眼，在現(xiàn)有館藏的基礎(chǔ)上力求客觀全面地展現(xiàn)新時(shí)期中國藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，在當(dāng)?shù)丶爸苓叺貐^(qū)取得了較大的影響。拉斯佩齊亞市的市長(zhǎng)親自參加了赴意展覽的開幕式並致辭，當(dāng)?shù)囟嗉颐襟w積極進(jìn)行了報(bào)道。拉斯佩齊亞市以及周邊如米蘭等城市的觀眾在展覽期間熱情前來觀摩，對(duì)中國的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)出極大的興趣。赴日展覽上，日本國會(huì)眾議員、外務(wù)省大臣官房參事官及日本多家重要美術(shù)館館長(zhǎng)等出席了開幕式，展覽也受到當(dāng)?shù)赜^眾的熱烈歡迎。意、日兩國的很多觀眾都對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)表示出非常驚訝，因?yàn)檫@些作品與他們之前所了解的中國當(dāng)代藝術(shù)有天壤之別。
當(dāng)然，經(jīng)過這些年的對(duì)外美術(shù)交流實(shí)踐，我們認(rèn)為對(duì)美術(shù)館而言，要做好對(duì)外美術(shù)交流工作更為重要和迫切的是，在美術(shù)館學(xué)術(shù)建設(shè)中必須把視野放得更寬，要從整個(gè)中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r的層面，分析、梳理、總結(jié)代表中國當(dāng)代文化價(jià)值判斷的當(dāng)代美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。近三十年的國內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作越來越繁榮，無論從思想內(nèi)涵到表現(xiàn)形式，還是從風(fēng)格面貌到技巧手法，都前所未有地豐富多元。如果我們的學(xué)術(shù)研究缺少對(duì)這樣一個(gè)龐大研究對(duì)象的總體把握，沒有能力從中梳理、總結(jié)代表中國文化價(jià)值判斷的當(dāng)代美術(shù)線索，那麼“走出去”的當(dāng)代美術(shù)交流也只能流於表面或者片面。
隨著國家對(duì)外文化交流整體水準(zhǔn)的提高，對(duì)中國當(dāng)代美術(shù)的交流水準(zhǔn)自然也會(huì)有更高要求。我們相信，通過梳理中國當(dāng)代美術(shù)脈絡(luò)，不斷提高把握中國當(dāng)代美術(shù)內(nèi)在文化精神的能力，同時(shí)積極保持與國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作互動(dòng)，一定能夠做好向世界各地的合作機(jī)構(gòu)和美術(shù)館持續(xù)推送出自行策劃的代表中國當(dāng)代文化精神的優(yōu)秀作品，為進(jìn)一步弘揚(yáng)中國優(yōu)秀文化、增進(jìn)中外文化交流的“走出去”工作中作出更大的貢獻(xiàn)。
（作者繫上海美術(shù)館黨政辦主任）
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