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1991年，炎黃藝術(shù)館正式成立，這是我國(guó)第一家民營(yíng)美術(shù)館。自此作為一個(gè)開端，90年代具有探路性質(zhì)的成都上河美術(shù)館、天津泰達(dá)美術(shù)館等形成雛形；2002年前後第二波民營(yíng)美術(shù)館的建設(shè)浪潮由北京今日美術(shù)館、犀銳藝術(shù)中心等為主要代表；2003年之後出現(xiàn)並逐漸站穩(wěn)腳跟的上海多倫美術(shù)館、上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館、南京四方美術(shù)館在長(zhǎng)三角地區(qū)逐步發(fā)展壯大……再到近期外資引領(lǐng)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心以及直接由當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)熱效應(yīng)催生的“山寨”美術(shù)館井噴式發(fā)展，中國(guó)民營(yíng)“美術(shù)館”現(xiàn)象已經(jīng)切切實(shí)實(shí)成為了一股來勢(shì)兇猛的新浪潮對(duì)固有的藝術(shù)體制與格局展開了衝擊改造。
藝術(shù)市場(chǎng)“火”進(jìn)美術(shù)館後的“山寨”現(xiàn)狀
“山寨”，這一源本于製造業(yè)的流行熱詞，在2008年徹底通過中國(guó)網(wǎng)路環(huán)境演變成了一種極具中國(guó)特色的精神語(yǔ)匯及其所代表的文化癥候，這個(gè)名詞片刻之間應(yīng)用於我們這個(gè)國(guó)家琳瑯滿目各種行業(yè)各個(gè)領(lǐng)域萬(wàn)千現(xiàn)象無不恰如其分。在我的理解裏，當(dāng)前意義上的“山寨”現(xiàn)象是世界上所有欠發(fā)達(dá)國(guó)家在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中普遍具有和相似性極高的衍生産物，在這個(gè)意義上説，我們就是一個(gè)山寨大國(guó)，但是如同山寨手機(jī)客觀上推動(dòng)了中國(guó)通訊業(yè)的發(fā)展一樣，我相信“山寨”版的美術(shù)館現(xiàn)象也正在雜亂混沌一片裏對(duì)我們的藝術(shù)文化事業(yè)産生著積極有益的促進(jìn)功能。
只要“山寨”集中的地方，總免不了和利益的集中是掛鉤的，所謂無利不起早，預(yù)見到好處自然會(huì)群起而效尤之，從目前中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展的三個(gè)間歇性過程看，殘酷的資本主義現(xiàn)實(shí)已經(jīng)向我們宣示，單純的理想主義不可能支援事業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，最早期誕生的民營(yíng)美術(shù)館大多都隨歲月而雲(yún)散了，當(dāng)年較活躍的成都上河美術(shù)館是其中的典型樣本，上河美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)方式相對(duì)簡(jiǎn)單，沒有自己的經(jīng)營(yíng)部門，資金全部來自當(dāng)時(shí)還是地産商陳家剛的公司。上河美術(shù)館最突出的特點(diǎn)在於其內(nèi)部管理的體制化和明確的學(xué)術(shù)定位，展覽、收藏、研究部門的設(shè)置完全按照西方標(biāo)準(zhǔn)，並且?guī)缀鯂?yán)格地遵守和照搬了西方的策展人制度，這樣的氛圍吸引了當(dāng)時(shí)中國(guó)最優(yōu)秀的策展人和藝術(shù)家紛紛到這個(gè)“藝術(shù)界的延安”策劃和參加展覽。上河美術(shù)館被業(yè)界看作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)體制試驗(yàn)的典型，在企業(yè)、學(xué)術(shù)界和大眾之間建立的互動(dòng)形態(tài)成為之後民營(yíng)美術(shù)館的基本形態(tài)模式。但上河美術(shù)館最終的倒閉，預(yù)示了民營(yíng)美術(shù)館依靠單一企業(yè)投資模式在中國(guó)的失敗。基本上所有誕生在上世紀(jì)90年代的民營(yíng)美術(shù)館都面臨一個(gè)共同的問題，那就是蓋一個(gè)美術(shù)館容易，經(jīng)營(yíng)一個(gè)美術(shù)館卻面臨遠(yuǎn)非想像的艱難，其中的瓶頸在於一是缺乏資金來源，二沒有管理運(yùn)做經(jīng)驗(yàn)，不知道方向和出路在哪。因此，早期的民營(yíng)美術(shù)館事業(yè)在步履蹣跚堅(jiān)持到本世紀(jì)初年的時(shí)候，便自然的處?kù)读说归]風(fēng)潮之中，倖存下來的鳳毛麟角。
“山寨”美術(shù)館現(xiàn)象是從2003年開始的，也就是利益和興奮點(diǎn)開始集中起來的時(shí)候，等到2004年結(jié)束差不多兩年的時(shí)間裏，整個(gè)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，尤其是以當(dāng)代藝術(shù)為代表的新興藝術(shù)形態(tài)在國(guó)際環(huán)境、媒體和自身生態(tài)的交互作用與集中催生下不斷上揚(yáng)，新的格局被打開，到2005年開始的當(dāng)代藝術(shù)井噴行情，徹底拉開了各種藝術(shù)力量的瘋狂擴(kuò)張時(shí)期，一時(shí)間以北京和上海為龍頭，藝術(shù)家迅速集中，各種畫廊畫店紛紛開張鱗次櫛比，民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展也迎來新的擴(kuò)張時(shí)期，在此期間很多原本打著畫廊招牌的經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)也隨著營(yíng)業(yè)展示空間的擴(kuò)充，陸續(xù)高調(diào)更名為美術(shù)館、藝術(shù)館、藝術(shù)博物館等，魚龍混雜的“山寨”美術(shù)館效應(yīng)被迅速放大。
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