任雪瑩《如果帶著負(fù)責(zé)任的態(tài)度回到2010會(huì)怎樣》2022，50x70 cm

在社會(huì)發(fā)展的長河中，城市面貌似一部不斷更新的劇目。然而舞臺的背後，快速的城市化進(jìn)程不僅帶來高樓林立，也無意間拉開了人與自然、富裕與貧困之間的距離。綠色空間如同鋼鐵森林的田園綠洲，使用它的權(quán)利成為了衡量社會(huì)平等的一種隱喻。

在這樣的背景下，任雪瑩的藝術(shù)作品應(yīng)運(yùn)而生。她于1997年出生自中國山西，現(xiàn)居英國倫敦。她的一系列環(huán)境平等主義的視覺創(chuàng)作，受啟發(fā)于跨文化背景生活的一系列觀察和田野經(jīng)歷，最終在結(jié)合建築製圖技術(shù)與藝術(shù)視覺表達(dá)中形成自己的風(fēng)格。她的作品不僅是對自然與人類二元關(guān)係的審視，更是對發(fā)達(dá)都市中環(huán)境正義的深刻回應(yīng)。

2022年冬天，在英國生活期間，任雪瑩創(chuàng)作了《如果帶著負(fù)責(zé)任的態(tài)度回到2010會(huì)怎樣（What if Responsible Landscape Engagements Were the protagonists of Shanghai's Expo 2010?）》。她的作品通過建立平行時(shí)空的另一種城市發(fā)展可能性進(jìn)行探討，如果綠色環(huán)境在當(dāng)時(shí)的城市規(guī)劃中成為主角，而不是以現(xiàn)代英雄主義建築為代表，那麼城市面貌將會(huì)如何。作品展示的願(yuàn)景不僅設(shè)想了城市的物理形態(tài)，更涉及人類生活品質(zhì)和社會(huì)正義問題。

在表現(xiàn)形式上，任雪瑩選擇用數(shù)字模型作為基礎(chǔ)來解釋她的理念，因?yàn)橥ㄟ^先建立實(shí)際場地的模型，可以借助真實(shí)比例提煉線條，以表現(xiàn)出上海城市內(nèi)的實(shí)際建築被植物全部取代的開闊效果。在此基礎(chǔ)上，她疊加了超現(xiàn)實(shí)的密集花瓣雨來表達(dá)自然對黃浦江畔高樓的取代。最終，飛入畫面的象徵和諧與平等的和平鴿，灑在花海中的金色陽光，這些自然世界的色彩代替了單調(diào)的建築灰色，表達(dá)了人類對自然的敬意最終得以回歸。

她在作品中極富空間感的視覺表達(dá)，例如如卷軸展開的花田從水準(zhǔn)方向的地面延伸至垂直角度的天空，與兩點(diǎn)透視結(jié)合，營造出城市巨大場景特有的縱深感。這種多種透視角度的交錯(cuò)應(yīng)用，打破了人們欣賞傳統(tǒng)風(fēng)景的習(xí)慣，從而鼓勵(lì)觀眾在欣賞時(shí)超越單種透視的視覺感知，沉浸式體驗(yàn)擴(kuò)展城市綠色空間後的新可能。

此外，任雪瑩通過對人物和行為的刻畫，深入表達(dá)了對平等和城市綠色空間分配的倡議。她在畫面中加入了大量的人物生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了多種族、不同年齡和性別的群體共同維護(hù)花田的場景。在她的這件作品中，人物以動(dòng)態(tài)的形式呈現(xiàn)出忙綠的姿態(tài)，刻畫出集體協(xié)作的精神。漂浮在空中的花瓣象徵著自然回歸到城市中，而人們漂浮在空中緊緊與植物相聯(lián)則表現(xiàn)了為了恢復(fù)自然所有人付出的努力。

對平等的倡議通過不同種族之間的協(xié)作的場景所強(qiáng)調(diào)，揭示了城市中綠色空間被合理分配的願(yuàn)景，減少因?yàn)殡A層導(dǎo)致的不均勻分配。任雪瑩的這一作品，從新的視角描繪出勞作人的形象，與漂浮在空中逐漸回歸的自然元素結(jié)合，引發(fā)了新的思考——誰真正享有接觸自然的權(quán)利？城市中綠地的分配是否公正？

任雪瑩通過這幅作品展現(xiàn)出作為一位新銳藝術(shù)家的非凡潛力。她的創(chuàng)作將自然、與社會(huì)問題緊密結(jié)合，借助人物與植物在畫面的緊密互動(dòng)反映出對環(huán)境正義和社會(huì)平等的大膽追求。我們有理由期待她在未來繼續(xù)為藝術(shù)界帶來具有影響力的作品，成為在社會(huì)、文化和環(huán)境領(lǐng)域都值得關(guān)注的藝術(shù)家。（陳婷婷）