當(dāng)代風(fēng)景佳作：大衛(wèi)·霍克尼，《風(fēng)景畫（或紅色與藍(lán)色風(fēng)景）》，1965年作，壓克力 畫布，152.2 x 151釐米

2022年6月21日至22日，富藝斯“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港春季拍賣將呈獻(xiàn)當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)最受追捧的經(jīng)典及新興藝術(shù)家精品佳作。本季拍賣預(yù)展將於6月18日至22日在香港金鐘JW萬豪酒店舉行。

喬治·康多黃金十年開端之作領(lǐng)銜

一眾新銳女性藝術(shù)家首登亞洲拍場(chǎng)

 據(jù)悉，“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)晚間拍賣”將於6月22日晚6時(shí)舉行，由喬治·康多（George Condo）、大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、王俊傑、李禹煥、張曉剛及奈良美智等多位國(guó)際最知名的當(dāng)代藝術(shù)家作品領(lǐng)銜。

其他亮點(diǎn)包含在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)備受追捧的尼古拉斯·帕爾蒂（Nicolas Party）、厄尼·巴恩斯（Ernie Barnes）、瓦塔拉·瓦特斯（Ouattara Watts）的作品。另外，囊括露西·布爾（Lucy Bull）、樸安娜（Anna Park）、賈米安·朱利安諾·維拉尼（Jamian Juliano-Villani）、伊西·伍德（Issy Wood）、安娜·維揚(yáng)特(Anna Weyant)、艾莉森·祖克曼（Allison Zuckerman）及莎拉·休斯（Shara Hughes）等一眾在國(guó)際當(dāng)代藝壇備受矚目的新銳女性藝術(shù)家作品，也將於本季拍賣集結(jié)。

喬治·康多，《綠色女子坐像》

富藝斯亞洲區(qū)主席陳遵文（Jonathan Crockett）表示：“承接上個(gè)月紐約創(chuàng)下富藝斯歷來最成功拍賣佳績(jī)，在本月香港拍賣，我們很高興呈獻(xiàn)陣容兼具國(guó)際化與多元化的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精品。晚間拍賣宛如一場(chǎng)橫跨兩世紀(jì)、逾百年藝術(shù)史的盛宴，囊括印象派畫家雷諾瓦1902年晚期作品《牧羊女》、大衛(wèi)·霍克尼1965年早期重要風(fēng)景畫作及近期橫掃西方拍賣市場(chǎng)、屢創(chuàng)高價(jià)的厄尼·巴恩斯、瓦塔拉·瓦特斯及斯科特·卡恩等藝術(shù)巨匠作品。另外我們特別邀請(qǐng)LAAB建築事務(wù)所來設(shè)計(jì)本季香港預(yù)展的Pantone概念展區(qū)，而LAAB同時(shí)也是富藝斯位於西九文化區(qū)的亞洲區(qū)新總部的建築設(shè)計(jì)師。自2019年開始，富藝斯于香港預(yù)展呈現(xiàn)的Pantone概念展區(qū)專門為日間拍賣打造，過去幾季備受好評(píng)，本季將是富藝斯遷址西九文化區(qū)之前的最後一個(gè)Pantone概念展區(qū)。”

莎拉·休斯，《遊樂屋》

富藝斯香港二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主管杜依舜（Isaure de Viel Castel）表示：“富藝斯一直致力於將目前國(guó)際藝壇最受追捧的藝術(shù)家作品帶到亞洲拍場(chǎng)，很高興在這季拍賣完整體現(xiàn)前所未有的國(guó)際藝術(shù)陣容，響應(yīng)收藏新趨勢(shì)。最令人興奮的是本季拍賣中豐富的女性藝術(shù)家名單——她們來自不同文化，以各自藝術(shù)語匯創(chuàng)作出獨(dú)特鮮明的個(gè)人風(fēng)格。我們期待迎接在香港的藏家與藝術(shù)愛好者于6月18日至22日到訪金鐘JW萬豪酒店參觀此次精心策劃的預(yù)展及藝術(shù)佳作。”

在本季春拍開拍及預(yù)展前，藝術(shù)中國(guó)採(cǎi)訪了富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉，就本季“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港春拍熱點(diǎn)拍品，藏家收藏趨勢(shì)及品味的變化，喬治·康多領(lǐng)銜之作的藝術(shù)史意義，中西畫家面對(duì)“雙人肖像”這一題材的表達(dá)方式和創(chuàng)作路徑異同以及當(dāng)下的市場(chǎng)風(fēng)向等問題進(jìn)行了對(duì)話。

Q：從拍品的角度來説，今年春拍最熱的幾件重磅拍品有哪些？請(qǐng)做一個(gè)簡(jiǎn)要的介紹。

張文嘉：以估價(jià)來看，晚間拍賣和日間拍賣的領(lǐng)銜作品都是喬治·康多的作品。康多不僅被譽(yù)為 “畢加索傳人” ，更被公認(rèn)為是同輩中最具創(chuàng)造力和最多産的藝術(shù)家之一。自1980年代初期在紐約藝術(shù)圈嶄露頭角以來，康多獨(dú)特的聲音已經(jīng)成為近30年來西方當(dāng)代藝術(shù)的基石。晚間拍賣的作品《透明女性形態(tài)》出自藝術(shù)家開創(chuàng)性的“素描繪畫（Drawing Paintings）”系列。他和諧地融合了傳統(tǒng)上截然不同的繪圖和油畫創(chuàng)作過程，並保留了藝術(shù)家切換于具象與抽象之間微妙狀態(tài)的“心理立體主義” 創(chuàng)作手法。日間拍賣的《綠色女子坐像》是展現(xiàn)康多充滿異想天開氛圍的典型作品，畫中的人物特徵極具“康多特色”，代表了藝術(shù)家獨(dú)特的視覺語匯——包含小丑的鼻子、突出的耳朵、詭異的笑容和瘋狂的眼神，都挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)肖像畫的束縛。

喬治·康多，《透明女性形態(tài)》

王俊傑，《粉紅海浪》

張曉剛，《血緣系列—大家庭》

橫跨晚拍及日拍三件華人藝術(shù)家重磅拍品分別為王俊傑的《粉紅海浪》、張曉剛的《血緣系列—大家庭》及劉野的《褪去II》。王俊傑以厚涂法于大片黑色帆布上處理寬闊的圖案軌跡，在不協(xié)調(diào)中又帶有和諧的感覺，這種出色的手法在《粉紅海浪》中完美展現(xiàn)。藝術(shù)家將孤獨(dú)的人物融入風(fēng)景中，讓人聯(lián)想至中國(guó)山水畫的形式，將這些人物作為一種虛幻的自然力量，成為西方和亞洲藝術(shù)傳統(tǒng)和情感之間的橋梁。張曉剛廣受認(rèn)可的《血緣》系列畫作對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的型塑極具關(guān)鍵意義，並將他推向國(guó)際藝術(shù)界的視野。這些廣受推崇的作品成功地重新詮釋了他的私密家庭回憶，同時(shí)也邀請(qǐng)觀眾引用自身經(jīng)歷與反思來填補(bǔ)每幅畫像中的細(xì)節(jié)。在 《血緣系列—大家庭》系列作品中，張曉剛將個(gè)人傳承、群體歷史及文化融為一體，從作品中反映上個(gè)時(shí)代的社會(huì)底蘊(yùn)，呈現(xiàn)出一幅時(shí)代的縮影，由此喚起觀眾的情感與心理共鳴。劉野自2003年起開始創(chuàng)作一系列像《褪去II》中以精靈般的女孩和女人為主題的畫作，她們應(yīng)該被視為劉野渴望完美地呈現(xiàn)人體美感的符號(hào)。而這一系列作品皆採(cǎi)取了簡(jiǎn)約明亮的單色背景，展現(xiàn)了蒙德里安式的幾何與平衡感。

張恩利，《東西》

Q：?jiǎn)讨?#183;康多“素描繪畫（Drawing Paintings）”系列作品之一《透明女性形態(tài)》將領(lǐng)銜“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣，這件作品在喬治·康多藝術(shù)生涯中佔(zhàn)有怎樣的位置？它的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在哪些方面？

張文嘉：創(chuàng)作于藝術(shù)家作品入選惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館2010年雙年展的前一年，以及他于紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館舉行極具紀(jì)念意義的職業(yè)中期回顧展的前兩年，《透明的女性型態(tài)》標(biāo)誌著畫家職業(yè)生涯和藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期不單出現(xiàn)了藝術(shù)家由個(gè)人肖像到眾數(shù)角色大畫的轉(zhuǎn)型，同時(shí)也見證了他採(cǎi)用多元化的繪畫技巧以及美學(xué)元素。

該作的構(gòu)圖、女性裸體的姿態(tài)，以及屬於立體主義派對(duì)於背景碎片化的處理方式，都不禁令人聯(lián)想畢加索極具標(biāo)誌性的《亞維農(nóng)的少女》。其中亞麻布的色調(diào)質(zhì)感讓人想起畢加索常用的大地色和肉色之色調(diào)。然而，圓潤(rùn)的、理想化處理的裸體則暗示了古典寓言繪畫的影響。欣賞《透明的女性型態(tài)》時(shí)，多種藝術(shù)時(shí)期的元素浮現(xiàn)在腦海中，當(dāng)中包括古典主義、立體主義，超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義。

Q：風(fēng)景畫一直以來很受市場(chǎng)上諸多藏家的喜愛，本季春拍也不乏多位當(dāng)代藝術(shù)名家之作，就風(fēng)景畫這一收藏領(lǐng)域，近年來藏家們?cè)趯徝老埠煤腿の渡习l(fā)生了哪些變化，是否更易受國(guó)際藝術(shù)界潮流趨勢(shì)所影響？

張文嘉：國(guó)際潮流趨勢(shì)的變動(dòng)與藏家群體的世代交替，形成市場(chǎng)對(duì)年輕藏家的興趣傾斜。近年來藏家的喜好越來越廣泛，並不局限在風(fēng)景畫。就風(fēng)景畫這一領(lǐng)域，大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)才華表露無遺，他的作品不但受到不同世代藏家的欣賞與收藏，也影響了後代許多風(fēng)景畫藝術(shù)家的繪畫方式，比如這次同場(chǎng)呈現(xiàn)的王俊傑及莎拉·休斯在繪畫技法與用色上都是受到霍克尼的影響。

喬治·康多，《陌生人》

Q：今年富藝斯春拍夜場(chǎng)設(shè)立了“雙人肖像”題材單元，呈現(xiàn)中西畫家風(fēng)格迥異的雙人肖像畫，為何會(huì)設(shè)立這一單元，從中西畫家面對(duì)“雙人肖像”這一題材的表達(dá)方式和創(chuàng)作路徑上來説，我們可以看到怎樣的異同？

張文嘉：雙人肖像是藝術(shù)史中非常常見的主題，許多藝術(shù)家都就這一題材作出了自己的詮釋。其特有的構(gòu)圖原則描繪了各種不同類型的關(guān)係，暗示兩位主人公之間的親密或疏離，由細(xì)節(jié)之處印證著人物之間的關(guān)係。而這次幾件中西畫家對(duì)“雙人肖像”這一題材的表達(dá)皆借鑒十九及二十世紀(jì)初藝術(shù)大師的繪畫風(fēng)格，並重新創(chuàng)造屬於自己的藝術(shù)語匯。例如尼古拉斯·帕爾蒂的《雙人肖像》讓人想起比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義大師雷內(nèi)·馬格利特的繪畫形式語言；喬治·康多的《陌生人》模倣西班牙大師弗朗西斯科·戈雅作品中令人毛骨悚然的情緒，對(duì)黑暗題材進(jìn)行深入挖掘，使用不同飽和度的光線聚焦角色的手法亦讓人想起戈雅的明暗技法。張曉剛的肖像作品則受弗裏達(dá)·卡羅啟發(fā)。

尼古拉斯·帕蒂，《雙人肖像》

Q：今年76歲的美國(guó)畫家斯科特·卡恩直到近兩年才受到全球藝術(shù)界矚目，五大成交記錄也都在過去半年內(nèi)締造。除了與藝術(shù)家王俊傑的交往和交流外，還有哪些因素使他在當(dāng)下突然受到如此的矚目？

張文嘉：除了和王俊傑的交流使他受到矚目，知名畫廊阿爾敏·萊西宣佈對(duì)卡恩進(jìn)行獨(dú)家代理也是他受到關(guān)注的主因之一。而卡恩細(xì)緻入微、如夢(mèng)似幻的畫作在溫馨與夢(mèng)魘之間取得了完美的平衡，創(chuàng)造出一種看似與美國(guó)鄉(xiāng)土主義相似、實(shí)則完全獨(dú)樹一幟的美學(xué)風(fēng)格。

斯科特·卡恩，《音景》

Q：當(dāng)下的藝術(shù)市場(chǎng)，一、二級(jí)市場(chǎng)的涇渭不再像過去那麼分明，與此相應(yīng)的，拍賣行從業(yè)人員的工作重心有哪些調(diào)整？當(dāng)下的市場(chǎng)風(fēng)向又在發(fā)生著怎樣的變化？

張文嘉：以富藝斯來説，我們一直都非常關(guān)注一級(jí)市場(chǎng)的變化，也對(duì)藏家在關(guān)注什麼、希望收藏什麼保持敏銳度。我們的專家團(tuán)隊(duì)經(jīng)常造訪全球各大藝博會(huì)或藝術(shù)家的美術(shù)館個(gè)展。在亞洲的專家和歐美的專家經(jīng)常互動(dòng)聯(lián)繫，因此非常了解海外的流行趨勢(shì)和市場(chǎng)風(fēng)向，而相同地歐美的專家團(tuán)隊(duì)也理解亞洲藏家渴求的作品並積極尋找。目前的市場(chǎng)風(fēng)向就是隨著新一代藏家的崛起，當(dāng)代藝術(shù)越來越受追捧，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)家作品所透露出的資訊符號(hào)，與我們身處的當(dāng)代社會(huì)息息相關(guān)，更容易引起共鳴。

埃德·拉斯查，《窺探場(chǎng)景：窗戶》

Q：除了在市場(chǎng)上“久經(jīng)沙場(chǎng)”的名家之作，拍賣行有時(shí)也需要為市場(chǎng)引入一些“新面孔”，富藝斯在挑選這些“新面孔”時(shí)，通常有哪些考量？

張文嘉：挑選拍場(chǎng)“新面孔”時(shí)先要了解藝術(shù)家在一級(jí)市場(chǎng)的表現(xiàn)、是否在倫敦和紐約的拍場(chǎng)亮相過及上拍當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)接受度、藝術(shù)家是否已經(jīng)舉行過一定數(shù)量的個(gè)展或是參加過重要的藝博會(huì)、是否已經(jīng)被納入知名美術(shù)館的館藏、在社交媒體上受關(guān)注的程度、有沒有藏家在討論等等。另外，富藝斯內(nèi)部有個(gè)著名的平臺(tái)“Articker”，這個(gè)平臺(tái)可以分析全球逾一萬五千名藝術(shù)家在媒體及學(xué)術(shù)網(wǎng)站過去幾年的曝光度，透過這個(gè)平臺(tái)數(shù)據(jù)所顯示的“網(wǎng)路聲量”分析也是我們的考量之一。

黃宇興，《珍珠灘》

Q：富藝斯在過去兩年曾與保利拍賣合作，推出專場(chǎng)拍賣季，今年為何不再合作？

張文嘉：如同拍賣需要不斷加入新面孔，不斷創(chuàng)新才能引起藏家的興趣和市場(chǎng)的關(guān)注。每季拍賣都需要有不同的新主題、新元素，不管是聯(lián)拍或是與其他品牌不同形式的合作，如果每年每季都一成不變照舊推出，那時(shí)間久了大家也會(huì)覺得沒有新意。

Q：對(duì)今年的春拍結(jié)果有怎樣的預(yù)期？

張文嘉：這季春拍所呈現(xiàn)的都是目前國(guó)際市場(chǎng)上藏家十分追捧的藝術(shù)家和渴求的作品，我們預(yù)期這次拍賣會(huì)有很好的結(jié)果。我們也非常期待幾位在亞洲拍場(chǎng)的“新面孔”締造佳績(jī)，為亞洲拍場(chǎng)增添不同特色，更加與國(guó)際接軌。

（採(cǎi)訪、編輯/臺(tái)馨遙，圖片由富藝斯香港提供。）

劉韡，《紫氣三 第2號(hào)》

劉野，《男孩與紅玻璃》

【拍賣日程】

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)日間拍賣：2022年6月21日中午12時(shí)

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣：2022年6月22日晚上6時(shí)

地點(diǎn)：香港金鐘道88號(hào)香港JW萬豪酒店

【香港預(yù)展】

6月18日至21日 上午10時(shí)至晚上7時(shí)| 6月22日上午10時(shí)至晚上6時(shí)

地點(diǎn)：香港金鐘道88號(hào)香港JW萬豪酒店