展覽海報

導(dǎo)言：

2021年8月21日，由北京靳尚誼藝術(shù)基金會與中國油畫學(xué)會共同主辦、義大利TIAC協(xié)會協(xié)辦的“藝術(shù)與自然——義大利考察創(chuàng)作彙報展”于北京隆福文化中心正式開展。

本次展覽是對北京靳尚誼藝術(shù)基金會“2019義大利寫生及學(xué)術(shù)交流項目”成果的總結(jié)與彙報。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚誼藝術(shù)基金會與義大利TIAC協(xié)會的精心組織下，11位中青年油畫家用25天的時間深度探訪了米蘭、科莫、大帕拉迪索國家公園、阿西西、阿雷佐以及佛羅倫薩。

藝術(shù)家們從自然風(fēng)光到歷史遺跡，在孕育過眾多油畫大師的土壤之上，採用最直接的對景、對人、對物寫生的方式，觀察、感受和記錄整個行程中的所見所聞、所思所想，嘗試從義大利豐厚的文化底蘊中汲取營養(yǎng)為己所用，轉(zhuǎn)化成為對於油畫本體語言的探索，形成新的藝術(shù)表達方式。

在展覽開幕稍早前，本次展覽執(zhí)行策展人胡丹潔特別邀請項目參與藝術(shù)家劉麗偉對話，對話內(nèi)容整理如下：

劉麗偉 《阿西西聖方濟各聖殿》 17.1×20.8cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：在這次義大利之旅前，最令您期待的是什麼‌‌呢？‌‌

劉麗偉：這是我第一次去義大利，我最期待的就是看原作。‌‌我在上海生活過7年，在這7年中‌‌也看過國際藝術(shù)博覽會、雙年展等等，‌‌但藝術(shù)史上很多經(jīng)典的作品，我都還‌‌沒有看過。有的作品，比如喬托的壁畫，不可能搬到其他地方去展，只能實地去看；有的作品則是位置偏遠(yuǎn)，很難找到。這次考察活動給了我們很多機會去觀摩這些大師傑作。

劉麗偉 《阿西西聖方濟各聖殿之夜》 90×116cm 布面油畫 2021年

劉麗偉 《地緣11-27》 110×152cm 布面油畫 2011年

劉麗偉 《地緣12-11》 116×97cm 布面油畫 2012年

胡丹潔：可以為我們講解一下您最近十餘年來一直在創(chuàng)作的《地緣》系列嗎？

劉麗偉：《地緣》這個系列源自我對納西族自然倫理觀的認(rèn)同，即“人與自然是‌‌同父異母的兄弟”，納西族人用這個觀念來處理人與自然之間的‌‌關(guān)係。目前在一些納西族東巴文化保存還比較完整的古村落裏，這種觀念融入到了生産生活的方方面面、人們生老病死的整個過程。具體到創(chuàng)作中，‌‌我對“‌‌自然”的定義就是：沒有人的意識參與。所以我會利用“油水分離”等方式去完成創(chuàng)作。我可以選擇使用哪幾種顏色，但無法完全控制畫面最終會形成的結(jié)果，我跟隨這種自然對我的啟發(fā)，進行取捨，逐漸完成作品。我希望能夠以當(dāng)下的、全新的視角，從“形式美”法則出發(fā)，通過色彩、肌理、材料等的運用與表達，傳達我對人與自然之間和諧共生的理解與認(rèn)識。

劉麗偉 《地緣17-07》 195×164cm 布面油畫 2017年

劉麗偉 《佛羅倫薩巴爾迪尼花園》 20.5×26cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：如何看待寫生和創(chuàng)作的關(guān)係？

劉麗偉：以繪畫為例，不斷的從瞬息萬變的自然當(dāng)中，去捕捉‌‌我們視覺可以審美地合理化的那些色彩‌‌，我覺得就是寫生的目的和意義。‌‌‌‌通過這樣一個‌‌經(jīng)驗積累，在創(chuàng)作的時候，也能把自己在自然裏留下的那些經(jīng)驗全部用出來，我覺得這就是寫生和創(chuàng)作之間的關(guān)係。不管是寫實的還是傳統(tǒng)的，人物還是風(fēng)景，從寫生到創(chuàng)作的關(guān)係都是一樣的。以前我一直找不到寫生跟我的創(chuàng)作間的完美結(jié)合點，通過此次義大利之行，‌‌可算是找到了。

劉麗偉 《佛羅倫薩聖尼各老門》 25.1×18.8cm 布面油畫 2019年

劉麗偉 《科涅天主教堂》 19.1×25.1cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：通過這次考察，對傳統(tǒng)與經(jīng)典有了什麼新的理解？

劉麗偉：‌‌好的經(jīng)典‌‌為什麼是好的經(jīng)典？為什麼到現(xiàn)在我們還‌‌要不斷地對它們進行觀摩、學(xué)習(xí)和思考？我這一路看下來究其原因，用一個詞就是“無限的‌‌豐富性”。經(jīng)典作品，‌‌先不論其背後的觀念和內(nèi)容，從作品本身來講，它‌們可以做到‌‌既合理‌‌又無限的豐富。最後一天在羅馬，我專程獨自一人去看了委拉斯凱茲畫的《英諾森十世》。這個教皇好多人‌‌都畫過，但大家公認(rèn)委拉斯凱茲畫得最好。為什麼好？我到原作面前，發(fā)現(xiàn)畫面裏大片紅色的色調(diào)變化，是印刷品根本無法呈現(xiàn)的。‌‌我覺得我目前見過的所有的紅色都在這幅畫上了，而且這些紅色沒有半點刻意的感覺，很自然，很和諧。‌‌

劉麗偉 《科涅小鎮(zhèn)》 80×120cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：這種體驗對後續(xù)的創(chuàng)作産生了怎樣的影響？

劉麗偉：畫面的構(gòu)圖也好，‌‌佈局也好，‌‌設(shè)計也罷，每創(chuàng)作一幅作品都必須要推敲到最合理、最佳的狀態(tài)。‌‌以前‌‌畫一個顏色，‌‌調(diào)五個八個色調(diào)或者不同的純度，‌‌‌‌自己就滿足了。‌‌現(xiàn)在卻覺得非常的不夠，哪怕只是畫一個“白”，都會去思索怎麼盡可能進一步優(yōu)化，會去思考希望能夠畫出更豐富的白來。

採訪人/胡丹潔

文字整理/朱芮菡

採訪時間/2021年3月15日10:00

劉麗偉 

關(guān)於藝術(shù)家

劉麗偉

Liu Liwei

1984生於雲(yún)南麗江

2007畢業(yè)于雲(yún)南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院油畫係一工作室，獲學(xué)士學(xué)位

2011畢業(yè)于華東師範(fàn)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究方向碩士學(xué)位

現(xiàn)生活工作于麗江，任中國壁畫學(xué)會會員，上海美術(shù)家協(xié)會會員，麗江師專講師

劉麗偉 《清晨的科莫湖》 13×16.1cm 布面油畫 2019年 

部分個展

2013地緣——劉麗偉的七天行為，M50上大美院99創(chuàng)意中心，上海

2012地緣，雅巢畫廊，上海

劉麗偉 《濕壁畫臨摹》 25.6×25.8cm 石板、灰泥、礦物顏料 2019年 

部分群展

2020東巴象形文字到當(dāng)代藝術(shù)，法國東方博物館，尼斯

2019第四屆全國壁畫大展，鄭州市升達藝術(shù)館，鄭州

2019人文-景觀·2019在雲(yún)上——國際現(xiàn)場藝術(shù)節(jié)·現(xiàn)場，麗江

2018納西族東巴畫藝術(shù)百年展，全國巡展

2017高原巡禮——中國夢-麗江情美術(shù)作品展”，麗江市博物館，麗江

2016漂移?海上——海漂藝術(shù)家邀請展，中華藝術(shù)館，上海

2015尺度——2015上海小幅油畫展，東外灘藝術(shù)空間，上海

2015麗江市2015“藍(lán)月亮”（美術(shù)、書法、攝影）作品展，木府博物院，麗江

2014漂移?海上——海漂藝術(shù)家邀請展，中華藝術(shù)館，上海

2014遇見梵谷?五三青年藝術(shù)節(jié)——實驗江湖， 108智庫空間，昆明

2013自在與自然——當(dāng)代藝術(shù)九人展，明園美術(shù)館，上海

2012花季——兩岸藝術(shù)家聯(lián)展，KING空間當(dāng)代藝術(shù)畫廊，上海

2012逾越海洋——中日當(dāng)代美術(shù)交流展，德佳藝術(shù)空間，上海

2011炫——2011上海青年美術(shù)大展，明園文化藝術(shù)中心，上海

2011第六屆上海美術(shù)大展，上海美術(shù)館，上海

2010抽象之道——2010海平線繪畫雕塑聯(lián)展，上海油畫雕塑院美術(shù)館，上海

重要收藏

作品被劉海粟美術(shù)館、上海明圓美術(shù)館等公共機構(gòu)和私人藏家收藏