展覽海報(bào)

導(dǎo)言：

2021年8月21日，由北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)與中國油畫學(xué)會(huì)共同主辦、義大利TIAC協(xié)會(huì)協(xié)辦的“藝術(shù)與自然——義大利考察創(chuàng)作彙報(bào)展”于北京隆福文化中心正式開展。

本次展覽是對(duì)北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)“2019義大利寫生及學(xué)術(shù)交流項(xiàng)目”成果的總結(jié)與彙報(bào)。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)與義大利TIAC協(xié)會(huì)的精心組織下，11位中青年油畫家用25天的時(shí)間深度探訪了米蘭、科莫、大帕拉迪索國家公園、阿西西、阿雷佐以及佛羅倫薩。

藝術(shù)家們從自然風(fēng)光到歷史遺跡，在孕育過眾多油畫大師的土壤之上，採用最直接的對(duì)景、對(duì)人、對(duì)物寫生的方式，觀察、感受和記錄整個(gè)行程中的所見所聞、所思所想，嘗試從義大利豐厚的文化底蘊(yùn)中汲取營養(yǎng)為己所用，轉(zhuǎn)化成為對(duì)於油畫本體語言的探索，形成新的藝術(shù)表達(dá)方式。

在展覽開幕稍早前，本次展覽執(zhí)行策展人胡丹潔特別邀請(qǐng)項(xiàng)目參與藝術(shù)家中國美術(shù)學(xué)院油畫係副教授來源對(duì)話，對(duì)話內(nèi)容整理如下：

來源 《大帕拉迪索的傍晚》 30×40cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：怎樣看待寫生和創(chuàng)作的關(guān)係？藝術(shù)家們參加此次寫生活動(dòng)的原因是什麼？

來源：首先是因?yàn)槲覀兌鄶?shù)都是從美術(shù)院校畢業(yè)的，並且在美術(shù)學(xué)院做老師，寫生在教學(xué)過程中其實(shí)是一種常態(tài)，我們一直都有寫生的這種習(xí)慣。更本質(zhì)的原因是，寫生能幫助我們保持一種鮮活的感覺。在畫室創(chuàng)作過程中會(huì)借助圖像，時(shí)間久了，這會(huì)消磨我們的新鮮感。而寫生能讓我們始終保持新鮮的視覺感受，寫生對(duì)象鮮活的光與色，能夠充分調(diào)動(dòng)起我們對(duì)繪畫的熱情和對(duì)當(dāng)下的激情。

來源 《寂靜與光之一》 109×175cm 布面油畫 2013年

胡丹潔：這次在義大利寫生與在國內(nèi)寫生有什麼不同？

來源：歐洲作為油畫藝術(shù)的發(fā)源地，它的自然風(fēng)光、建築街景的確更適合用這種材料語言去表現(xiàn)。相對(duì)的，黑瓦白墻的安徽，就更適合用水墨去表現(xiàn)，兩個(gè)地區(qū)的風(fēng)景帶給人的感受，差別很大。在義大利，我能夠看到很多豐富而濃郁的色彩，那種“油畫味”是撲面而來的。舉一個(gè)例子，我們?cè)诋媷鴥?nèi)風(fēng)景的時(shí)候，需要主觀的去進(jìn)行一些表現(xiàn)。比如南方，在一些季節(jié)會(huì)變得很綠，如果用一個(gè)很直接的顏色去表達(dá)，畫面會(huì)顯得不夠入調(diào)。這時(shí)就需要通過我們的一些經(jīng)驗(yàn)，或者我們這麼多年去看歐洲油畫的一些感受，去進(jìn)行一些色彩上的調(diào)節(jié)。比如適當(dāng)?shù)脑谶@個(gè)綠色裏面，加入一些灰色或者重顏色，來降低一些純度，這是專業(yè)上的一種處理。但是到了義大利，會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上歐洲人畫外光寫生是很客觀的。那些樹也綠，但它那個(gè)綠裏面本身就是帶有黑顏色，直接去畫，就可以獲得很直觀的一種效果。對(duì)於中國式的風(fēng)景，至少對(duì)我來説，可能還沒有找到最恰當(dāng)?shù)囊环N表現(xiàn)的辦法。

來源 《科莫湖》 20×30cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：在此次行程中，藝術(shù)家們現(xiàn)場(chǎng)觀摩了著名的濕壁畫作品，同時(shí)還在佛羅倫薩學(xué)習(xí)了濕壁畫的製作方法。對(duì)濕壁畫的觀摩和親身體驗(yàn)是否為您的油畫創(chuàng)作帶去了某種新的啟示？

來源：從一般意義上講，文藝復(fù)興早期的這些濕壁畫，在造型語言上實(shí)際還沒有達(dá)到最完善的狀態(tài)，“三傑”以後才達(dá)到一個(gè)極致。但是當(dāng)我看到那些早期的作品，它那種古意，用簡(jiǎn)約的色彩、造型詮釋宗教性的題材的方式，我覺得使我對(duì)於傳統(tǒng)繪畫的造型觀有了新的認(rèn)識(shí)。比如，如何更加簡(jiǎn)練、如何與單純模擬現(xiàn)實(shí)拉開距離。這些早期壁畫會(huì)讓我感受到其中凝固著的一種美，或者説凝固著的一種資訊。這個(gè)可能會(huì)跟我希望在畫面裏追求時(shí)間性的創(chuàng)作思路産生某種關(guān)聯(lián)。這些濕壁畫，為什麼到現(xiàn)在看還是如此的新鮮，甚至有一種現(xiàn)代感，我想這裡面其實(shí)是有一種永恒性的東西，它追求的不是後來許多繪畫追求的表像真實(shí)，它有一種餘地和想像的空間。餘地就是説實(shí)際上它沒有把你想像的空間全部詮釋完。寫實(shí)繪畫越發(fā)展，越是要把你視覺所能感受到的東西都講清楚。壁畫因?yàn)樵煨蜕厦娴囊恍┎蛔慊蚴瞧渌恍┰颍炊鴰Ыo我們一種更加感人的、純粹的感受。

來源 《帕拉迪索森林》 30×40cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：這次義大利寫生之旅，有沒有令您産生一些特別的感悟？有沒有某一部分感受反映到了您當(dāng)下的創(chuàng)作之中？

來源：其實(shí)我去過義大利四次，但我覺得這次旅程帶給我的感受和以往相比還是很不同的，一方面是因?yàn)榘⑽魑鳌⒗鬃簟⒖颇痛笈晾纤魑沂堑谝淮稳ィ硪环矫媸且驗(yàn)橐郧岸际怯^展比較多，沒有寫生。而且這次寫生是在結(jié)合了看博物館、看壁畫的感受之後去畫的，所以這可能會(huì)有助於我改進(jìn)一些色彩的處理方式。我發(fā)現(xiàn)壁畫的顏色總體比較透亮，這和它的材料有關(guān)係，用坦培拉沒有辦法畫出那種特別‘黑’的色彩。我覺得在寫生過程中，也可以去把握這種比較通透的效果，對(duì)自己的色彩進(jìn)行反思，這個(gè)可能需要做實(shí)驗(yàn)。

採訪人/胡丹潔

文字整理/朱芮菡

採訪時(shí)間/2021年3月15日14:00

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關(guān)於藝術(shù)家

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LaiYuan

1974生於杭州

1995畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院附中

1999畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫係具象表現(xiàn)工作室

2005畢業(yè)于上海師範(fàn)大學(xué)美術(shù)學(xué)院徐芒耀教授工作室，獲碩士學(xué)位

2005中國美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部造型分部任教

2017畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院全山石油畫高級(jí)創(chuàng)研班

現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院油畫係副教授，碩士生導(dǎo)師

來源 《帕拉迪索深秋》 16×24cm 布面油畫 2019年

部分群展

2018最繪畫-中國青年油畫作品展，中國美術(shù)館，北京

2016經(jīng)典與傳承——全國中青年寫實(shí)名家作品邀請(qǐng)展，寧波美術(shù)館，寧波

2015朝日而舞——八大美院青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展，金石灣美術(shù)館，威海

2014境遇——中國新經(jīng)典畫會(huì)2014年展，中國美術(shù)館，北京

2012對(duì)焦——中國寫實(shí)繪畫新異動(dòng)，今日美術(shù)館，北京；多倫美術(shù)館，上海；廣東美術(shù)館，廣州

2011人文江南—吾土吾民系列油畫邀請(qǐng)展，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)，杭州

2010油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)——中國油畫展，中國油畫學(xué)會(huì)，北京

2006浙江名家系列油畫邀請(qǐng)展，浙江展覽館，杭州

2006精神與品格——中國當(dāng)代寫實(shí)主義研究展，中國油畫學(xué)會(huì)，北京

來源 《銀色科莫湖》 30×40cm 布面油畫 2019年

榮譽(yù)與獎(jiǎng)項(xiàng)

2019第十三屆全國美展，作品《凝視》入選

2017完成浙江省美術(shù)創(chuàng)作精品工程《百年追夢(mèng)》作品——《藍(lán)圖-孫中山視察浙江》

2014第十二屆全國美術(shù)展覽，作品《寂靜與光1》入選

2011第四屆全國青年美展，作品《有多少消失，有多少留存之三》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）

2009第十一屆全國美術(shù)展覽，作品《瀰漫》獲提名獎(jiǎng)

2005中國油畫學(xué)會(huì)風(fēng)景大展，作品《城中空地》獲佳作獎(jiǎng)，併為中國油畫學(xué)會(huì)收藏

2004第十屆全國美術(shù)展覽，作品《寂靜之吹拂一》獲銅獎(jiǎng)，併為中國美術(shù)館收藏

重要收藏

作品被中國美術(shù)館、中國油畫學(xué)會(huì)、江蘇美術(shù)館，中國共産黨歷史展覽館等公共機(jī)構(gòu)和私人藏家收藏