展覽海報

導(dǎo)言：

2021年8月21日，由北京靳尚誼藝術(shù)基金會與中國油畫學(xué)會共同主辦、義大利TIAC協(xié)會協(xié)辦的“藝術(shù)與自然——義大利考察創(chuàng)作彙報展”于北京隆福文化中心正式開展。

本次展覽是對北京靳尚誼藝術(shù)基金會“2019義大利寫生及學(xué)術(shù)交流項目”成果的總結(jié)與彙報。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚誼藝術(shù)基金會與義大利TIAC協(xié)會的精心組織下，11位中青年油畫家用25天的時間深度探訪了米蘭、科莫、大帕拉迪索國家公園、阿西西、阿雷佐以及佛羅倫薩。

藝術(shù)家們從自然風(fēng)光到歷史遺跡，在孕育過眾多油畫大師的土壤之上，採用最直接的對景、對人、對物寫生的方式，觀察、感受和記錄整個行程中的所見所聞、所思所想，嘗試從義大利豐厚的文化底蘊(yùn)中汲取營養(yǎng)為己所用，轉(zhuǎn)化成為對於油畫本體語言的探索，形成新的藝術(shù)表達(dá)方式。

在展覽開幕稍早前，本次展覽執(zhí)行策展人胡丹潔特別邀請項目參與藝術(shù)家中央美術(shù)學(xué)院教授賀羽對話，對話內(nèi)容整理如下：

賀羽 《雪山與秋林》 50×70cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：義大利被譽(yù)為“油畫藝術(shù)的搖籃”，通過這次寫生考察，你對油畫藝術(shù)有了什麼新的理解？

賀羽：油畫的出現(xiàn)是有它的必然性的。我發(fā)現(xiàn)，義大利藝術(shù)的文藝復(fù)興的發(fā)展可能是比歐洲其他地方要早一點(diǎn)，但是很快它就和整個歐洲融合在一起了。他們最開始畫濕壁畫還有坦培拉，但實(shí)際上濕壁畫之類的方法挺麻煩的。北方尼德蘭的凡?艾克總結(jié)出了用油脂進(jìn)行調(diào)和的方法後，油畫開始定型了，然後這一套東西反過來又傳回到了義大利。在經(jīng)歷了一段幾種方式並存的時期之後，很快義大利人自己也摒棄了濕壁畫，使油畫的方式成為了主流。

賀羽 《陰雲(yún)》 50×70cm 布面油畫 2019年

賀羽 《越過山頂?shù)娘L(fēng)》 50×70cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：怎樣看待寫生和創(chuàng)作的關(guān)係？

賀羽：人們往往把寫生和創(chuàng)作分得太截然了。我個人覺得當(dāng)寫生在審美的特殊性達(dá)到一個程度以後，無所謂寫生還是創(chuàng)作。

賀羽 《聖弗蘭西斯科教堂》 26x18.5cm 紙上鉛筆 2019年

胡丹潔：相對傳統(tǒng)的繪畫方式或風(fēng)格在今天和當(dāng)下如何連接？

賀羽：風(fēng)格語言其實(shí)無所謂時代性，雖然説“當(dāng)代藝術(shù)”這四個字是有指向性的，但是為什麼我們在當(dāng)代畫的傳統(tǒng)繪畫不能算當(dāng)代藝術(shù)呢？其實(shí)這也是一個悖論。

賀羽 《細(xì)雨後》 50×70cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：油畫經(jīng)典在我們今天的生活中扮演著怎樣的角色？

賀羽：視覺藝術(shù)會以一種潛移默化的方式塑造人的精神世界，油畫更是這樣。想像一下，如果在今天將美術(shù)史上最經(jīng)典、最著名的10件作品去掉，比如《自由引導(dǎo)人民》、《蒙娜麗莎》……有沒有可能對人們的思想觀念産生微妙的影響，進(jìn)而影響整個歷史的進(jìn)程？從混沌理論來看，完全有可能。油畫經(jīng)典對於我們生活的影響可能超過我們的預(yù)計。

賀羽 《雅絲米娜》 26x18.5cm 紙上鉛筆 2019年

賀羽 《雅斯米娜的肖像》 53.5x45.5cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：怎樣看待“油畫中國化”問題？

賀羽：我覺得其實(shí)不用刻意去尋找油畫的“中國化”或者“民族化”。如果我們考察俄羅斯學(xué)習(xí)油畫的過程，從彼得大帝那個時候開始往義大利派留學(xué)生，一直到克拉姆斯柯依、列賓的時代，大概有200多年，他們從來沒有提過“油畫俄羅斯化”。如果要我們今天來總結(jié)，俄羅斯油畫到底是一個什麼樣的民族風(fēng)格？感覺很難總結(jié)出來。當(dāng)然了，你要説完全感受不到俄羅斯畫家在風(fēng)格上的共性特徵，似乎也不能這麼説。俄羅斯的油畫和法國與西歐的油畫，和印象派還是有一點(diǎn)點(diǎn)不一樣的，它總是籠罩在某種凝重一些的氛圍裏，比如蘇裏科夫、弗魯貝爾的作品。但是，民族化的風(fēng)格如果真的存在的話，也一定是寄託和反映在具體的個性當(dāng)中。就是説，民族性是寓于個性當(dāng)中，就好像我説的俄羅斯的那一點(diǎn)點(diǎn)特質(zhì)，它是通過列賓、塞洛夫、弗魯貝爾，一個個具體而豐富多彩的個性體現(xiàn)出來的。對於畫家來説，對個性的追求，高於或優(yōu)先於對民族性的追求。

採訪人/胡丹潔

文字整理/朱芮菡

採訪時間/2021年3月6日14:00

 賀羽

關(guān)於藝術(shù)家

賀羽

He Yu

1971生於湖南省株洲市

1990畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中

1994畢業(yè)于中央美院油畫係第一畫室，獲學(xué)士學(xué)位

1996畢業(yè)于中央美院油畫係，獲碩士學(xué)位

2003考取首屆中央美院造型專業(yè)油畫方向博士研究生

2007畢業(yè)于中央美院油畫係，獲博士學(xué)位

1996-2006任教于中央美院附中

2006年至今任教于中央美院造型基礎(chǔ)部，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中央美術(shù)學(xué)院教授

賀羽 《阿西西遠(yuǎn)眺》 50×70cm 布面油畫 2019年

部分個展

2020境由心生——賀羽風(fēng)景寫生作品展，聖之藝術(shù)空間，北京

2015靜水深源——賀羽油畫作品展，關(guān)山月美術(shù)館，深圳

賀羽 《科莫的陰雨天》 50x60cm 布面油畫 2019年

部分群展

2015歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國具象繪畫巡展，中華藝術(shù)宮，上海；太廟，北京

2013桃李不言——中央美術(shù)學(xué)院油畫係第一工作室教學(xué)研究展，中央美院美術(shù)館，北京

2004第十屆全國美展，中國美術(shù)館，北京

2003第三屆全國油畫展，中國美術(shù)館，北京

2002紀(jì)念《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表六十週年全國美展，中國美術(shù)館，北京

1999第九屆全國美展，中國美術(shù)館，北京

1998中國山水畫?油畫風(fēng)景展，中國美術(shù)館，北京

賀羽 《科莫湖的晴空》 50x70cm 布面油畫 2019年

榮譽(yù)與獎項

2004 赴巴黎國際藝術(shù)城，作為訪問藝術(shù)家進(jìn)修、考察

1992 素描作品《摩西》獲中央美術(shù)學(xué)院年展一等獎，入選全國藝術(shù)院校素描展獲優(yōu)秀獎，並獲吳作人國際美術(shù)基金會獎學(xué)金

重要收藏

作品被中國美術(shù)館、首都博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等公共機(jī)構(gòu)和私人藏家收藏