韓寧寧《高山遠(yuǎn)視圖》 2019年作

詩(shī)聖杜甫曾寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)《畫(huà)鷹》：“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。身思狡兔，側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪擿，軒楹勢(shì)可呼。何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪?！倍鸥Ω?#21647;讚美的畫(huà)作不知道是何人作品，更不見(jiàn)真跡流傳。畫(huà)家韓寧寧的《高山遠(yuǎn)視圖》體現(xiàn)了杜甫的詩(shī)意，畫(huà)上雄鷹立於蒼松巨石之上，目光淩厲，趾爪剛勁，十分傳神，畫(huà)面充滿了風(fēng)霜肅殺之氣。韓寧寧完美地體現(xiàn)了《畫(huà)鷹》的詩(shī)歌內(nèi)容與精神內(nèi)涵，這是畫(huà)家與古代詩(shī)人隔空交流，詩(shī)畫(huà)合一，以慰今人不見(jiàn)古人原作之憾。更是韓寧寧借物言志，抒胸中之豪氣，賦予畫(huà)中事物當(dāng)代精神，具有奇崛陽(yáng)剛的藝術(shù)效果，讓人感受到大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的無(wú)限魅力。

韓寧寧的繪畫(huà)之途起步很早，起點(diǎn)很高。他是近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)大師陳大羽先生最喜愛(ài)的外孫，在外公身邊長(zhǎng)大。大羽先生家“往來(lái)皆鴻儒，談笑無(wú)白丁”，韓寧寧從小便受到藝術(shù)的熏陶、文化的涵養(yǎng)。少年時(shí)代，韓寧寧幾乎每天趴在畫(huà)桌上看外公寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)，幫他硯墨鋪紙，調(diào)色蓋印，耳濡目染，得大羽先生親授，韓寧寧走上了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作道路。

有外公引導(dǎo)，留在外公身邊從事繪畫(huà)藝術(shù)是一條坦途，然而年輕時(shí)的韓寧寧充滿了闖蕩世界的豪情壯志。上世紀(jì)80年代國(guó)門(mén)開(kāi)放之時(shí)，年方二十歲出頭的他負(fù)笈海外，成為一名旅澳藝術(shù)家。異國(guó)他鄉(xiāng)風(fēng)光名勝引人入勝，藝術(shù)流派異彩紛呈，韓寧寧廣收博涉，開(kāi)闊視野，經(jīng)歷了許多，但始終未放棄在中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)方面的追求，他逾發(fā)感受到中華美學(xué)的獨(dú)特造詣和深?yuàn)W精神，以及大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)傳承與發(fā)展的重要性。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)肇始於元代，發(fā)展于明代，形成于明末清初時(shí)期，在近代的吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的努力下，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)日趨成熟。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)具有中華民族傳統(tǒng)特色，為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)，富有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，無(wú)數(shù)畫(huà)家鍥而不捨地探索和追求，為中華美術(shù)史譜寫(xiě)了光輝的篇章。陳大羽傳承齊白石衣缽，在精神上接續(xù)了吳、齊的精髓，並由此上溯徐渭、石濤、八大山人等中華畫(huà)史上勇於探索的典範(fàn)，走創(chuàng)新之途，改傳統(tǒng)寫(xiě)意文人畫(huà)溫文儒雅的氣質(zhì)，代之以豪放的個(gè)性風(fēng)格和雄健的時(shí)代特徵。

中國(guó)畫(huà)主要分為山水、人物、花鳥(niǎo)三科。在當(dāng)下全國(guó)大展中，花鳥(niǎo)畫(huà)很難脫穎而現(xiàn)，而大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)更是難上加難。縱觀當(dāng)代畫(huà)壇，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的後繼人才少、名家名作少。韓寧寧認(rèn)為，“寫(xiě)意”是中國(guó)畫(huà)最具個(gè)性與民族性的屬性，而大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)這一脈更需傳承發(fā)展。韓寧寧説，從事大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作必須有深厚的筆墨功底，線條要有張力、金石味，畫(huà)家要有紮實(shí)的書(shū)法功力。繪畫(huà)題材雖然只是大自然的花花草草、鶯鶯燕燕，但畫(huà)面的境界要求並不低，要具備時(shí)代的氣息，要傳播高潔的精神品格，畫(huà)家必須要有高深的文化素養(yǎng)。韓寧寧選擇了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，這既有外公的影響，更是在傳承家學(xué)的基礎(chǔ)上對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨技法與寫(xiě)意精神的踐行。

韓寧寧沿著大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的大道執(zhí)意前行，這在當(dāng)下畫(huà)壇是非?？少F的?！陡呱竭h(yuǎn)視圖》體現(xiàn)了他的精神高度以及筆墨的提煉。在這幅作品裏，他開(kāi)拓進(jìn)取，強(qiáng)化自己的用筆風(fēng)格，以大篆和草書(shū)的筆性融入畫(huà)中，在筆墨和線條處理上最明顯的特徵為“書(shū)”與“寫(xiě)”的結(jié)合，以“書(shū)”入畫(huà)，以“寫(xiě)”為念，體現(xiàn)“大”和“寫(xiě)”的精神，宣泄心“意”，達(dá)到書(shū)畫(huà)同源的效果。

韓寧寧的花鳥(niǎo)畫(huà)題材廣泛，有菊花、梅花、紫藤、蠟嘴鳥(niǎo)、鷹、珍珠雞、公雞、迎春花、杜鵑花、松樹(shù)、牡丹花、大麗菊等。他常常採(cǎi)取中國(guó)書(shū)畫(huà)特有的扇面形式，構(gòu)圖精巧，賞心悅目。他有意加強(qiáng)筆墨和色彩之間的搭配運(yùn)用，筆致矯健，氣魄雄偉，用色渾厚明麗，充盈著生動(dòng)雋永的意趣和溫情脈脈的世俗光輝。韓寧寧的畫(huà)不是簡(jiǎn)單地描繪物象，還帶有象徵的內(nèi)涵，借大自然界的美好事物來(lái)表現(xiàn)人的品德、節(jié)操、胸襟、意趣，寄託了自己某種意念和情懷。如《高山遠(yuǎn)視圖》，正是韓寧寧對(duì)宏大視野、奮鬥精神的宣揚(yáng)。

韓寧寧已經(jīng)回國(guó)發(fā)展多年，在策展、導(dǎo)演、藝評(píng)、大羽先生作品鑒定等方面卓有建樹(shù)。他苦心鑽研大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)有獨(dú)道見(jiàn)解，樹(shù)立了對(duì)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的自信，作品更豐富、技藝更純熟、筆下的花鳥(niǎo)形象更生動(dòng)。韓寧寧認(rèn)為大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)成為當(dāng)代畫(huà)壇的一大亮點(diǎn)，這既包含著對(duì)外公的親情，更是他對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)文脈的熱愛(ài)與追求。

【作者簡(jiǎn)介】李慧，副研究員，民盟盟員?，F(xiàn)為江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，省作協(xié)、省美協(xié)會(huì)員。南京市鼓樓區(qū)人大代表。江蘇民盟文化工作委員會(huì)副主任。出版發(fā)表論文、評(píng)論、隨筆等八十余萬(wàn)字。著有散文集《慧的語(yǔ)》（江蘇文藝出版社出版）；紀(jì)實(shí)文學(xué)《第21次是國(guó)家公祭》《從城祭到國(guó)祭》（與朱成山合著，江蘇人民出版社出版）。

韓寧寧作品欣賞