走上街道的野生動物

前段時間，當(dāng)人類因為疫情居家隔離的時候，很多動物都走進了我們的公共空間閒庭信步。

除了那些憨態(tài)可掬的寵物貓和寵物狗陪伴在我們的生活中，動物一直都是人類世界中重要的“鄰居”。有很多動物也是藝術(shù)家創(chuàng)作中的繆斯，它們或優(yōu)雅或可愛或兇猛或矯健，成為了一件件作品中的經(jīng)典形象。下面來看一看有哪些動物能讓雕塑家們一見傾心！

安托萬-路易·巴裏 《老虎吞噬鱷魚》1831年

安托萬-路易·巴裏 《獅子踩蛇》

安托萬-路易·巴裏 《美洲虎吞食兔子》1850年

19世紀初的法國動物雕塑家巴裏（Antoine-Louis Barye）(1795～1875)的動物雕塑主要取材于猛獸之間的搏鬥，強調(diào)緊張的動態(tài)和猛烈的運動感，因而被人們歸入浪漫主義的流派。他的作品中，對動物的精確觀察與對造型的概括相互配合，因此即使是小型雕塑也往往具有紀念碑式雕像的氣勢。他的雕塑《老虎吞噬鱷魚》于1831年沙龍展出獲得二等獎，他的其他代表作有《獅子踩蛇》、《美洲虎吞食兔子》(1850)（以上兩件作品均藏盧浮宮）等。

R·布蓋提 《食蟻獸》

R·布蓋提《非洲象》

R·布蓋提 《狒狒》

R·布蓋提（Rembrandt Bugatti ）(1884-1914) 是19世紀末動物雕塑家，1884年出生於義大利的米蘭，是著名設(shè)計師C·布蓋提（Carlo Bugatti）的小兒子。他有個哥哥叫E·布蓋提（Ettore），他的哥哥是世界上首次設(shè)計著名跑車：‘布蓋提’車的設(shè)計師，該車前方的車蓋頂端有一個站立的金色小像的標(biāo)誌。這件作品是他25歲創(chuàng)作的，他很喜歡動物，經(jīng)常會去安特衛(wèi)普動物園觀察動物，食蟻獸正在彎腰舔爪子

 《狒狒》是他最具代表性的雕塑作品，也是他1916年去世前最重要的一件作品。狒狒四肢著地，棱角分明，很有現(xiàn)代性。

哈米施·馬奇 “美洲豹”系列

哈米施·馬奇(Hamish Mackie)用雕塑刀有意識的刮滑痕跡，表現(xiàn)出誇張的動物形態(tài)，雕塑更加粗獷不羈，充滿了原始和野性的意味。他經(jīng)常去動物的棲息地研究它們，他所雕刻的動物都處於真實的運動狀態(tài)。美洲豹在爬樹時、一匹馬在跳躍時，無不顯示出脈動和緊張的肌肉。他認為 “肢體語言是展示生物特徵的一種方式?！?/p>

尼古拉·希克斯頓的陶瓷雕塑狐貍

尼古拉·?？怂诡D的陶瓷雕塑北極熊

尼古拉·希克斯頓的陶瓷雕塑野兔

尼古拉·?？怂诡D（Nichola Theakston）是英國最重要的當(dāng)代陶瓷雕塑家之一。憑藉她對動物敏感的洞察力，讓一件作品都栩栩如生，附有靈魂。她還會積極參與對瀕危野生動物籌集資金的國家展會，並被評選為“年度野生動物藝術(shù)家”。

尼克·畢比雕刻的狒狒

尼克·畢比雕刻的綿羊

尼克·畢比雕刻的龍

尼克·畢比（Nick Bibby）出生於1960年。他熱愛大自然，尤其鍾愛動物，從16歲開始接觸雕塑。他的作品極為重視細節(jié)，刻畫精緻，塑造了動物的真實動態(tài)、自然紋理，他的動物雕塑個性，且反應(yīng)出了藝術(shù)家對自然世界的獨有的敏銳觀察力。

Nick Bibby把動物“形化”的非常細膩，看似平滑沒有質(zhì)感的雕塑其實蘊含更有趣的內(nèi)容，動物的毛或皮膚完全化為一種線條力量，伴隨著肌肉骨骼的動態(tài)讓一個作品如此的震撼完整，由此最後看到的雕塑形象非常的具有符號感和讓人過目不忘的輪廓。

勞倫斯·愛勳 “我懂你的意思了”2005年

勞倫斯·愛勳 《跳躍》

藝術(shù)家勞倫斯·愛勳（Lawrence Argent）以他異想天開的、大規(guī)模的動物雕塑而聞名。2005年的作品“我懂你的意思了”（I see what you mean）現(xiàn)已成為美國丹佛會議中心的象徵及城市標(biāo)誌。矗立在會議中心旁的藍熊趴在透明玻璃上向裏張望，如同人們對於商業(yè)空間的好奇，Lawrence Argent透過這只藍熊，軟化了嚴肅的商業(yè)空間與人之間的隔閡。美國加利福尼亞州薩克拉門托國際機場新的中央航廈B大廳中部一隻巨型的紅色兔子作跳躍狀——這便是丹佛藝術(shù)家Lawrence Argent的大型動物雕塑作品“跳躍”(Leap)，像是從外面跳進了機場裏。

勞倫斯·愛勳 《超然》

勞倫斯·愛勳與熊貓雕像

作品《超然》使用了龍這一象徵著權(quán)力和吉祥的神話形象的形象來反映中國文化。並且。通過利用在深圳的下沉式廣場，高16米的不銹鋼雕塑靈活地跨越了兩層樓，龍的身體和後肢在地下，而龍頭、龍背和龍尾伸出地面。對照明和噴霧的使用，使龍看上去像在空中漂浮一般。藝術(shù)家説：“這一作品和我以往的公共藝術(shù)作品一樣都是首先考慮在地性，意味著作品要和空間以及居住在這一空間的人們産生關(guān)聯(lián)，雕塑其實是連接環(huán)境與人類的紐帶?！?/span>12米高的熊貓雕塑在成都，用了摺紙的元素，使得巨大的作品增添了幾分童趣。

Andrew Chase作品

藝術(shù)家Andrew Chase以前是攝影師，後來迷戀用廢舊的機械來製作動物雕塑。他花了60個小時創(chuàng)作的機械豹，每個關(guān)節(jié)，包括尾巴和頸部都可以活動，能擺出坐臥行走等各種姿勢。他的動物雕塑體態(tài)修長而充滿力量感，甚至連那種輕蔑卻又專注的神態(tài)都表現(xiàn)得惟妙惟肖，有一種廢土朋克的感覺。

Ellen Jewett作品

加拿大超現(xiàn)實主義雕塑家Ellen Jewett的粘土雕塑作品充滿了天馬行空的想像力，她對每一個細節(jié)進行設(shè)想，然後做成獨一無二的藝術(shù)品。她的雕塑作品大多是有關(guān)動植物的超現(xiàn)實主義作品，對她而言，人與植物、動物的關(guān)係是她永不枯竭的創(chuàng)作源泉。

Ellen Jewett作品

她的作品中在植物和動物上承載著人類的文化與身份。第一眼看上去精緻而又複雜，但實際上每一個細節(jié)，都是動物、植物和物象縮影的疊加，形成了華麗怪誕的奇幻形象。但實際上藝術(shù)家也保留了很多筆觸和指紋，並沒有特意去回避這些所謂的瑕疵，來增加作品的真實性。在這個虛無縹緲的動物園裏，藝術(shù)家探討著人類與動物的關(guān)係，人類與自然的關(guān)係，生與死，馴化與野性等主題。（文/孟孟 圖片來源於網(wǎng)路）