上海西岸（圖片來(lái)源：西岸美術(shù)館）

文/陸亦瑝

時(shí)隔兩月，西岸美術(shù)館“時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”于3月20日重新向觀眾敞開(kāi)大門(mén)。一反冬日的蕭瑟，龍騰大道兩邊的樹(shù)都吐了新芽，美術(shù)館裏的觀眾雖不比去年11月西岸藝術(shù)節(jié)時(shí)的熙攘，卻看得出都是有備而來(lái)。

巴黎蓬皮杜中心 （圖片來(lái)源：網(wǎng)路）

蓬皮杜中心國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館創(chuàng)建於1977年，是一家法國(guó)國(guó)家公共文化機(jī)構(gòu)，它收藏著歐洲最豐富的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，涵蓋造型藝術(shù)、攝影、新媒體、圖像藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)電影、建築和設(shè)計(jì)等廣泛領(lǐng)域，擁有超過(guò)12萬(wàn)件作品。這次“時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”圍繞20世紀(jì)和21世紀(jì)展開(kāi)，呈現(xiàn)了百餘件蓬皮杜中心館藏。展覽以“時(shí)間”為線索，劃分成十一個(gè)章節(jié)，展現(xiàn)視覺(jué)藝術(shù)中有關(guān)“時(shí)間”的不同概念與多種呈現(xiàn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

喬治?庫(kù)布勒在《時(shí)間的形態(tài)：造物史研究簡(jiǎn)論》中寫(xiě)道：“不論歷史學(xué)家的學(xué)識(shí)專(zhuān)長(zhǎng)是什麼，他們的目的都是描繪時(shí)間。”   時(shí)間如同思想不可知。我們只能通過(guò)間接方式感受它，例如通過(guò)時(shí)間段中發(fā)生的事件、觀察事物變化速度的快慢、標(biāo)識(shí)事件發(fā)生的順序等等。本次展覽通過(guò)截取不同時(shí)代藝術(shù)家的作品，或是同一藝術(shù)家不同風(fēng)格的作品，為觀眾展現(xiàn)時(shí)間瞬間而又永恒的形態(tài)。

保羅?克利，弗洛倫薩別墅，1926

展覽的第一個(gè)部分通過(guò)“現(xiàn)代：20世紀(jì)早期的藝術(shù)與工業(yè)城市”、“節(jié)奏與共鳴：1920-1930年代的抽象繪畫(huà)”、“長(zhǎng)夜當(dāng)日：兩次世界大戰(zhàn)時(shí)間的古老夢(mèng)境”、“書(shū)寫(xiě)自我：1945年之後的態(tài)勢(shì)抽象”、“殊途：書(shū)寫(xiě)、描畫(huà)、譜記”、“平衡之舉：寓居於空間與時(shí)間”和“運(yùn)動(dòng)中的眼睛與身體：歐普藝術(shù)和動(dòng)力藝術(shù)”7個(gè)章節(jié)探究現(xiàn)代性的時(shí)間，跨越達(dá)半個(gè)世紀(jì)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

工業(yè)革命重塑了人們對(duì)空間和時(shí)間的理解，立體主義、未來(lái)主義、“現(xiàn)成品”的概念在此時(shí)相互碰撞。畢加索以幾何形體描繪人物，保羅?克利以色塊、線性圖案描繪城市記憶，馬塞爾?杜尚將現(xiàn)成品搬到美術(shù)館。而後，音樂(lè)因其內(nèi)在的抽象屬性，成了藝術(shù)家們的借鑒對(duì)象，瓦西裏?康定斯基、弗朗提歇克?庫(kù)普卡、保羅?克利都是典範(fàn)。

趙無(wú)極，《04.05.64》，1964

在第五章“殊途：書(shū)寫(xiě)、描畫(huà)、譜記”中，亞洲的聲音開(kāi)始出現(xiàn)。趙無(wú)極將中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法中的動(dòng)態(tài)元素糅合到畫(huà)面中，使其充滿(mǎn)動(dòng)感和節(jié)奏感，似一首激昂樂(lè)曲在畫(huà)布上的演奏。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

隨後“平衡之舉：寓居於空間與時(shí)間”篇章中，藝術(shù)家們衝破畫(huà)布作為媒介的依賴(lài)，亞歷山大?考爾德的“動(dòng)態(tài)雕塑”，埃爾斯沃思?凱利的“繪製的浮雕”開(kāi)始與空間、建築對(duì)話。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽的第二部分由“物質(zhì)與記憶：檔案的當(dāng)下”、“運(yùn)轉(zhuǎn)中的自然：變化之地形學(xué)”、“曝光：攝影時(shí)代的繪畫(huà)”和“轉(zhuǎn)移中的國(guó)家：全球範(fàn)圍過(guò)度”4個(gè)章節(jié)組成，在這階段，線性歷史敘述的根基已經(jīng)漸漸動(dòng)搖，歷史敘述由多種地域與不同方式交織而成。攝影、裝置、文本等新形式成為藝術(shù)家表述的手段。

赫蘇斯·拉斐爾·索托 《可穿透的立方體》，1996

克裏斯蒂安·波爾坦斯基，《克裏斯蒂安·波爾坦斯基檔案1965-1988》，1989

波爾坦斯基的作品《克裏斯蒂安·波爾坦斯基檔案1965-1988》由646個(gè)生銹的錫制餅乾盒構(gòu)成，其中存放著2000張照片和來(lái)自藝術(shù)家工作室的各種文件。他試圖保存一個(gè)人一生所有的痕跡，而“構(gòu)建的歷史”是否等同於現(xiàn)實(shí)呢？作品探討了真實(shí)與虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)與記憶之間的關(guān)係。

羅伯特?史密森，《螺旋形防波堤》，1970

羅伯特?史密森是大地藝術(shù)的先驅(qū)，他所創(chuàng)作的《螺旋形防波堤》是代表作之一，1970年，他在美國(guó)猶他州無(wú)人問(wèn)津的大鹽湖邊，將近6000噸巖石傾倒在鹽湖中，形成一個(gè)螺旋形狀的堤壩。整條螺旋長(zhǎng)達(dá)500米，一直延伸到鹽湖深處，螺旋中心離岸邊46米。石塊每天被沖刷，螺旋被淹沒(méi)，又出現(xiàn)，表現(xiàn)出自然的變遷和時(shí)間本身的蜿蜒。史密森以攝影、錄影，文字等形式記錄這件作品，大部分觀眾也是通過(guò)這些方式了解它，而非親自去到現(xiàn)場(chǎng)，這件大地藝術(shù)的代表作並非以來(lái)面貌與觀眾相遇。

安妮特·梅莎捷，《我的誓願(yuàn)》，1989

安妮特·梅莎捷，《我的誓願(yuàn)》（局部）

從20世紀(jì)早期的立體主義、“現(xiàn)成品”的概念産生，到超現(xiàn)實(shí)主義、抽象藝術(shù)、歐普藝術(shù)，直至今日全球化和後殖民主義影響著藝術(shù)，時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”敘述了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的故事。我們從一個(gè)個(gè)時(shí)間片段中，從藝術(shù)家某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)的作品中，體驗(yàn)到了時(shí)間之於他們、我們，以及時(shí)間本身的意義。

克裏斯蒂娜?伊格萊西亞斯，《無(wú)題（通道Ⅱ）》，2002

其他部分作品展示（圖片來(lái)源：西岸美術(shù)館）

康斯坦丁·布朗庫(kù)西 1876年生於佩什蒂沙尼（羅馬尼亞聯(lián)合公國(guó)） 1957年逝于巴黎（法國(guó)） 《沉睡的繆斯》，1910年 拋光青銅 1963年由男爵夫人荷內(nèi)·伊蘭娜·弗蘭尚贈(zèng)予 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

羅伯特·德勞內(nèi) 1885年生於巴黎（法國(guó)） 1941年逝于蒙彼利埃（法國(guó)） 《巴黎城》，1910—1912年 布面油彩 1936年由國(guó)家購(gòu)入 1937年入藏 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

費(fèi)爾南·萊熱 1881年生於阿爾讓唐（法國(guó)） 1955年逝于伊維特河畔吉夫（法國(guó)） 《拖船甲板》，1920年 布面油彩 1965年由男爵夫人艾娃·古爾戈·貝各斯遺贈(zèng) 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

康斯坦丁·布朗庫(kù)西 1876年生於佩什蒂沙尼（羅馬尼亞聯(lián)合公國(guó)） 1957年逝于巴黎（法國(guó)） 《吻》，1923—1925年 石頭（棕色石灰?guī)r） 1957年由康斯坦丁·布朗庫(kù)西先生遺贈(zèng) 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

瓦西裏·康定斯基 1866年生於莫斯科（俄羅斯帝國(guó)） 1944年逝于塞納河畔訥伊（法國(guó)） 《黃紅藍(lán)》，1925年 布面油彩 1976年由妮娜·康定斯基女士捐贈(zèng) 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

彼埃·蒙德里安 （又名彼埃特·科內(nèi)利斯·蒙德里安） 1872年生於阿默斯福特（荷蘭） 1944年逝于紐約（紐約州，美利堅(jiān)合眾國(guó)） 《紅藍(lán)白的構(gòu)圖II》，1937年 布面油彩 1975年購(gòu)藏 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館–工業(yè)創(chuàng)造中心

傑克遜·波洛克 1912年生於科迪（懷俄明州，美利堅(jiān)合眾國(guó)） 1956年逝于東漢普頓（紐約州，美利堅(jiān)合眾國(guó)） 《繪畫(huà)（黑、白、黃、紅之上的銀色）》，1948年 油彩紙本，裱于畫(huà)布 1972年購(gòu)藏 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館–工業(yè)創(chuàng)造中心