2019年版第五套人民幣（圖片來源：新華網(wǎng)）

中國人民銀行于2019年8月30日正式發(fā)行2019年版第五套人民幣50元、20元、10元、1元紙幣和1元、5角、1角硬幣。此次人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)工作繼續(xù)由曾先後參與第二套至第五套人民幣設(shè)計(jì)工作的中央美術(shù)學(xué)院專業(yè)團(tuán)隊(duì)完成。人民幣藝術(shù)提升採用了哪些新手段？細(xì)節(jié)上到底有什麼微妙變化？“濾鏡美顏”的色彩出於何種考量？藝術(shù)中國專訪“國家名片”的設(shè)計(jì)提升者之一——中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長，壁畫系主任唐暉教授，針對具體設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)帶來獨(dú)家解讀。

2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)者之一——中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長，壁畫系主任唐暉教授

藝術(shù)中國：2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)工作由央美造型學(xué)院壁畫係、設(shè)計(jì)學(xué)院和藝術(shù)管理與教育學(xué)院的團(tuán)隊(duì)共同完成，請您介紹一下壁畫係在這一過程中的主要工作。

唐暉：我特別榮幸能夠參與2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)工作。曾經(jīng)的壁畫係老前輩們都是人民幣第二套至第四套的主創(chuàng)，因而當(dāng)我接到這個(gè)任務(wù)時(shí)，更加感到一種傳承和自豪。

央美新一代人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)創(chuàng)作者（後排左至右：中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁，造型學(xué)院副院長、壁畫系主任唐暉，設(shè)計(jì)學(xué)院院長宋協(xié)偉）與老一輩人民幣設(shè)計(jì)藝術(shù)家（前排左至右）侯一民、鄧樹、周令釗老先生合影

2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)中，壁畫係主要承擔(dān)團(tuán)花改進(jìn)、主席像升級設(shè)計(jì)和背面風(fēng)景及浮水印的重新繪製工作。該團(tuán)隊(duì)由三人組成，包括張漢普、但文傑師生，由我擔(dān)任主筆。該工作必須在有限定的條件下完成，不能擅自發(fā)揮，這也非常符合壁畫係的專業(yè)特點(diǎn)——既要求我們能夠畫很大的畫，也要有能力處理很精微的作品，一方面是藝術(shù)家，同時(shí)也是設(shè)計(jì)師，需要在約束和限制下具有格局意識，發(fā)揮最大的創(chuàng)造力。

2019年版第五套人民幣20元紙幣變動(dòng)示意圖（新華社發(fā) 邊紀(jì)紅製圖 資料來源：中國人民銀行）

2019年版第五套人民幣20元紙幣背面局部創(chuàng)作手稿（藝術(shù)家本人提供）

藝術(shù)中國：可否分享一些設(shè)計(jì)和提升的創(chuàng)作細(xì)節(jié)？

唐暉：這次升級最重要的一個(gè)改變，是我們提出去掉主席肖像後面的陰影，從而使得票面更加鮮亮。過去的陰影是為了套版印刷的需要，這同時(shí)也是一個(gè)不易解決的技術(shù)問題，我們和造幣總公司共同協(xié)作在設(shè)計(jì)的過程中突破了這一技術(shù)難題。

從造型和繪畫角度來看，我們強(qiáng)調(diào)在繪畫中的“盡精微”，意思就是在細(xì)節(jié)上要再細(xì)一些，讓精微的地方更精彩一些。比如20元紙幣背面的漓江山水，我們從大的格局入手，改變了原有的透視關(guān)係，讓其空間更加開闊。就如同中國明式傢具一樣，很多地方不是簡單的增減，而需要改變線條和結(jié)構(gòu)，讓其更好的反映我們民族的審美趣味。

再比如團(tuán)花的設(shè)計(jì)，我們在一些細(xì)節(jié)的線條裏增加了點(diǎn)狀圖案，使之更加豐富；花瓣的處理上，令線條更加飄逸。雖然只是微妙的改動(dòng)，但卻更出效果。

唐暉教授利用手繪板完成創(chuàng)作（藝術(shù)家本人提供）

藝術(shù)中國：此次藝術(shù)提升工作，與過去的人民幣設(shè)計(jì)有哪些不同之處嗎？

唐暉：我在設(shè)計(jì)過程中並沒有採用傳統(tǒng)的筆和紙，而是全部採用數(shù)字化方式，通過手繪板完成的，這和周令釗那一輩老先生的工作方式大不相同。我們可以把過去的版本放在電腦上進(jìn)行數(shù)位調(diào)整，反覆修正，不斷調(diào)試，從而更效率的找到最佳的呈現(xiàn)方式，這也符合數(shù)字化的時(shí)代特點(diǎn)。當(dāng)然，也有最傳統(tǒng)的處理辦法，比如三峽和西湖三泉映月的風(fēng)景，我們還是採用了比較傳統(tǒng)的素描方式去完成。在這一過程中，我們把現(xiàn)代和傳統(tǒng)方式進(jìn)行綜合，以期更好的完成人民幣的藝術(shù)升級工作。

藝術(shù)中國：那麼在分工上，設(shè)計(jì)學(xué)院和造型學(xué)院壁畫係各有哪些側(cè)重？

唐暉：設(shè)計(jì)學(xué)院更注重字體和整體視覺結(jié)構(gòu)的把控，壁畫係更針對具體紋飾圖案等細(xì)節(jié)內(nèi)容。但在視覺系統(tǒng)、顏色等方面我們是有機(jī)配合的關(guān)係，既有分工又有合作，相互給予建議。在顏色選擇上，我們把中國的茶文化、瓷器、青銅文化帶入到新版第五套設(shè)計(jì)中來，希望在應(yīng)用理論上有民族文化的參照。比如綠色，我們會(huì)結(jié)合茶文化作為依託；而在紅和黃之間，會(huì)考慮故宮和天安門城樓的建築色彩。以此為基礎(chǔ)色調(diào)的選擇找到理論依據(jù)，也為第六套人民幣的設(shè)計(jì)提供參照和理論基礎(chǔ)。 

2019年版第五套人民幣10元紙幣變動(dòng)示意圖（新華社發(fā) 邊紀(jì)紅製圖 資料來源：中國人民銀行）

藝術(shù)中國：在參與此次人民幣藝術(shù)提升設(shè)計(jì)過程中，您最大的感觸是什麼？

唐暉：我從小在長江邊長大，從寫生三峽風(fēng)景開始的繪畫學(xué)習(xí)，這次人民幣的三峽讓我重新繪製，對我來説意義不一般，這是一種緣分。具體過程中最大的挑戰(zhàn)是，你不能改變什麼，但又要讓它變得更美。不過這個(gè)課題也非常有趣，如果從藝術(shù)家的角度來看，我們會(huì)把這一過程當(dāng)作一個(gè)藝術(shù)品的完善過程，那它一定是全世界印量最大的藝術(shù)品（笑）。所以，我們在整個(gè)提升設(shè)計(jì)中既感到挑戰(zhàn)，又十分自豪，我也期待能夠參與到第六套人民幣的設(shè)計(jì)中去，擁有更大的發(fā)揮空間。（採訪/文字整理及編輯：付朗）