《無題 2010(北京國貿第三期;上海環球金融中心) 》 裏克力·提拉瓦尼 2010 竹子、鳴禽 97×97×560cm 77 × 77 × 760 cm 紅磚美術館收藏 © 裏克力·提拉瓦尼

紅磚美術館五週年館藏展“千手觀音”于7月18日開幕。展覽通過奧拉維爾·埃利亞松、丹·格雷厄姆、何子彥、黃孫權、黃永砅、加藤泉、安德里亞斯·穆埃、勞拉·普羅沃斯特、邱志傑、安德烈斯·塞拉諾、沈遠、裏克力·提拉瓦尼、吳山專&英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾、溫普林、肖魯、邢丹文，這17位藝術家的作品對美術館的五年進行一次回顧與展望。

《千手觀音》 黃永砅 1997-2012 鑄鐵、鋼架、各種物品 1800×800×800cm 紅磚美術館藏 © 黃永砅

2012年，旅法藝術家黃永砅的《千手觀音》有緣成為紅磚美術館首件館藏，這件高達十八米的作品，將觀音的1000隻手臂嫁接在馬塞爾·杜尚作品《瓶架》的意象之上，佛手或拿或托著各種法器、動物、植物、日用品、廢棄物，可謂包羅萬象，呈現出對當代世界多元、複雜文化語境的審視及思辨，記錄著當代藝術的時空坐標。

《千手觀音》　黃永砅（局部）

《千手觀音》由此開啟了一座當代美術館關於藝術收藏的思考，並逐漸形塑了紅磚美術館“收藏即傳承、共用即教育”的價值取向。

紅磚美術館館長閆士傑　（圖片提供：紅磚美術館）

“這五年對紅磚美術館來説是一個重要的探索階段，”紅磚美術館館長閆士傑坦言：“相遇在中國當代美術館時代的起步期，我們邀請著名建築師董豫贛擔綱設計，歷時7年潛心打磨，于2014年5月23日正式開館。具有東方當代美學意象的建築、園林採用紅磚、青磚手工砌築而成，在濕地中秉持天然理念，將陽光、空氣、濕地生態與藝術對話，構建出一片隱于國際大都市的藝術濕地。”在數字化、人工智慧全面浸入人們生活的今天，紅磚美術館提出“藝術濕地”的發展理念，試圖走進自然、尋找當代美術館生存方式變革的密碼。

《道隱無名》，2018 鏡面箔、單頻光、鋁、油彩（白、黑）

作為國際當代藝術的平臺與橋梁，五年來，紅磚美術館始終關注當代藝術的歷史與現狀，選取具有代表性的切面呈現多場大型展覽，如冰島-丹麥藝術家“奧拉維爾·埃利亞松：道隱無名”展；觀照亞洲文化、哲學、政治與社會現實的“儀禮·兆與易”展覽；將享有國際盛譽的法國“杜尚獎”通過“高壓 -杜尚獎·法國當代藝術現場”，全面介紹給中國觀眾；第一次將中國古傢具以“設計”之名與歐洲丹麥傢具設計大師的作品對話，舉辦了“識別區：中國·丹麥傢具設計”展；黃永砅“蛇杖 II”大型國際巡展等展覽，從不同視角建構起紅磚美術館對當代藝術多維度的思考。

《聲音銀河》 奧拉維爾?埃利亞松 2012 不銹鋼、鏡、鹵素燈 尺寸可變  紅磚美術館收藏

2018年，紅磚美術館成立了藝術文獻中心，並陸續接收到30多家來自個人、機構、畫廊、藝術媒體等文獻、圖書、資料的捐贈，包括包括東八時區、泰康空間、常青畫廊、香格納畫廊、《Artforum》雜誌、《典藏》雜誌，藝術家邢丹文、黃銳、肖魯等。最早在中國經營與出版當代藝術圖書的東八時區創始人羅伯特（Robert William Bernell）表示：“我相信這一次捐贈能夠在‘新家’裏，為紅磚美術館成為研究當代中國藝術重要資料庫貢獻一份力量。”

《明日共鳴器》  奧拉維爾·埃利亞松 2018 棱柱玻璃環、彩色濾光玻璃（黃、藍紫）、LED 燈、LED驅動器、不銹鋼、油彩（白）、線 尺寸可變 紅磚美術館收藏  © 奧拉維爾·埃利亞松

紅磚美術館開館展“太平廣記”的策展人郭曉彥認為這批捐贈讓紅磚的文獻中心找到一個很好的時機，“儘管未來還面臨著大量的梳理與研究工作，但這是一個好的開端。”

《井》 沈遠 2010 木、水 550×230×250cm 紅磚美術館收藏 © 沈遠 © Shen Yuan

此次展覽在展廳二樓特別設立館藏文獻圖書區、公眾借閱體驗區及丹·格雷厄姆作品《精選輯》試聽區，試圖以多樣的展示手法給觀眾帶來層次豐富的參與體驗。文獻區同時展示奧拉維爾·埃利亞松在紅磚駐地創作的手稿作品，從不同側面揭示了藝術家作品背後的創作線索。作為紅磚美術館新納入的重要收藏，安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的作品《軍械庫》以照片形式首次亮相，這件承載了藝術家創作系統的“工作室”，喻示了生生不息的創作思想發源地，將開啟紅磚美術館下一個五年。

溫普林中國前衛藝術檔案展示現場

展覽資訊

展覽：千手觀音

主辦：紅磚美術館

展期：2019年7月19日－ 2019年10月13日

藝術家：奧拉維爾·埃利亞松，丹·格雷厄姆，何子彥，黃孫權，黃永砅，加藤泉，安德里亞斯·穆埃，勞拉·普羅沃斯特，邱志傑，安德烈斯·塞拉諾，沈遠，吳山專&英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾，裏克力·提拉瓦尼，溫普林中國前衛藝術檔案，肖魯，邢丹文