常書(shū)鴻與常沙娜：時(shí)隔七十三年的相聚

時(shí)間: 2019-07-17 | 片長(zhǎng):00:04:36 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

1946春，為了宣傳敦煌和籌措保護(hù)經(jīng)費(fèi)，常書(shū)鴻、常沙娜曾在蘭州舉辦了“常書(shū)鴻父女畫(huà)展”，當(dāng)時(shí)常沙娜年僅15歲。時(shí)隔73年之後，父女二人的作品再度相逢，雖早已時(shí)過(guò)境遷，滄海桑田，但初心未曾改變——傳播敦煌。

“花開(kāi)敦煌——常書(shū)鴻、常沙娜父女作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2019年7月15日上午，“花開(kāi)敦煌——常書(shū)鴻、常沙娜父女作品展”在清華大學(xué)藝術(shù)博物館舉行。常沙娜曾在上世紀(jì)八、九十代擔(dān)任清華美院前身中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)16年，而在更早的1951年，她經(jīng)梁思成、林徽因的推薦，成為了清華大學(xué)營(yíng)建係工藝美術(shù)組的助教。因此，這種緣分讓這個(gè)展覽多了一種“回家”的味道。

清華藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛向常沙娜先生頒發(fā)收藏證書(shū)

自2014年起，“花開(kāi)敦煌”展覽已走過(guò)北京、深圳、高雄、巴黎、伊斯坦布爾、莫斯科等多個(gè)國(guó)際城市。與之前的“常沙娜圖案研究與應(yīng)用展”不同，這次是“常書(shū)鴻、常沙娜父女作品展”，展覽中增加了之前未曾展示的常書(shū)鴻、常沙娜臨摹敦煌壁畫(huà)的原作，並輔以大量珍貴的圖片、文獻(xiàn)及信札等實(shí)物資料。這些歷史文獻(xiàn)與藝術(shù)作品一起，講述了幾代中國(guó)知識(shí)分子出於熱愛(ài)與責(zé)任，無(wú)私保護(hù)、傳承、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的故事。

“花開(kāi)敦煌——常書(shū)鴻、常沙娜父女作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽分為巴黎歸來(lái)、血脈相連、不忘初心、敦煌之花、新絲綢之路五個(gè)部分。從常書(shū)鴻一家三口在巴黎的生活講起，其中“血脈相連”部分展示了上世紀(jì)40、50年代，常書(shū)鴻、常沙娜初到敦煌時(shí)創(chuàng)作的油畫(huà)、速寫(xiě)和壁畫(huà)臨摹。

“花開(kāi)敦煌——常書(shū)鴻、常沙娜父女作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“不忘初心”則展出了常沙娜對(duì)敦煌壁畫(huà)中的花卉、服飾、動(dòng)物、樹(shù)木、手印等元素進(jìn)行專門研究的大量臨摹以及在人民大會(huì)堂等建築設(shè)計(jì)中的實(shí)際應(yīng)用。

“花開(kāi)敦煌——常書(shū)鴻、常沙娜父女作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“敦煌之花”展出了常沙娜以“花”為題材進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng)作，“新絲綢之路”則展出了常沙娜先生和她的學(xué)生們以敦煌圖案為靈感，在地毯、陶瓷、絲繡等多個(gè)方面進(jìn)行的設(shè)計(jì)，以及近年來(lái)與江南織造府合作，在絲綢服裝上進(jìn)行的探索。

常書(shū)鴻苦修圖 34.5×54.3cm 1943年敦煌研究院藏

常書(shū)鴻薩埵那捨身飼虎 77.3×98cm 1944年敦煌研究院藏

常書(shū)鴻屍毗王本生 83.8×102cm 1944年敦煌研究院藏

1943年，是常書(shū)鴻不遠(yuǎn)萬(wàn)里到達(dá)敦煌的第一年。常沙娜則是在1945年隨媽媽一同到達(dá)。父女二人分別於1943年與1945年對(duì)敦煌壁畫(huà)的臨摹在這次展覽中亮相。當(dāng)時(shí)敦煌的物質(zhì)生活條件極為艱苦，時(shí)隔70餘年歲月，這批作品中體現(xiàn)出作者對(duì)敦煌壁畫(huà)內(nèi)心之敬畏憧憬、思慮之精密嚴(yán)謹(jǐn)、技藝之渾然高超，仍令人驚嘆動(dòng)容。原國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生在現(xiàn)場(chǎng)説：“常書(shū)鴻先生臨摹這批作品帶給觀者極大的震撼，稱之為‘下真跡一等’並不為過(guò)，而他們臨摹敦煌壁畫(huà)的方法也值得我們今天好好研究。”

常沙娜禪修 38×51.5cm 1945-1948年敦煌研究院藏

常沙娜禪修 37.5×52.5cm 1945-1948年敦煌研究院藏

常沙娜的作品更是顯示出一種超群的悟性與天賦，面對(duì)這些線條流暢自然、畫(huà)面法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)作，你很難想像這是出自於一個(gè)僅有十三、四歲的孩童之手。常沙娜後來(lái)説，敦煌給了我藝術(shù)上的第一口奶，少年時(shí)代在洞窟裏的熏陶成為她日後藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)源源不斷的靈感所在。

九層樓常書(shū)鴻油畫(huà) 1952年敦煌研究院藏

這些珍貴的臨摹作品現(xiàn)藏于敦煌研究院，敦煌研究院對(duì)這次展覽給予了極大支援。同時(shí)展出的還有常書(shū)鴻作于1947年、現(xiàn)藏于西北師範(fàn)大學(xué)的油畫(huà)《敦煌農(nóng)民》和作于1952年、藏于敦煌研究院的《九層樓》。

敦煌研究院院長(zhǎng)趙聲良與常沙娜先生

不只是整幅壁畫(huà)的臨摹，常沙娜對(duì)敦煌壁畫(huà)中元素分門別類的研究也在這次展覽中呈現(xiàn)出來(lái)：花卉、樹(shù)木、手勢(shì)、首飾、祥瑞、服裝、花紋……敦煌，就是中國(guó)古代史上1000餘年不間斷的視覺(jué)記錄。常沙娜説：敦煌壁畫(huà)的圖案太豐富了，可以運(yùn)用到我們的衣食住行中。要?jiǎng)?chuàng)新，向外國(guó)學(xué)習(xí)是可以的，但最後要落在我們自己的根上，敦煌就是這樣的根脈。敦煌研究院院長(zhǎng)趙聲良説：“敦煌，就代表了中國(guó)水準(zhǔn)。”