胡建斌的油畫以靜物為主，花、果輔以器皿、飾具，畫風(fēng)細(xì)膩而厚重，延續(xù)了古典主義的傳統(tǒng)而又有些超寫實(shí)的手法。他的畫很安靜，有種凝重的美感，情感很內(nèi)斂，畫布裏有種情感的潛流在緩緩地流動。我很喜歡他的畫，尤其喜歡他的狀態(tài)。我原本以為油畫和中國畫不同，一定要激情如火，燃燒生命，其實(shí)也不儘然。安格爾就把一腔激情化作了流水，尋找一種沉靜中的美感。胡建斌的畫絕無浮躁氣和市井氣，與生命十分和諧，體現(xiàn)著一種從容的生活態(tài)度。這很象古代中國畫家的狀態(tài)。董其昌總結(jié)這種狀態(tài)説：“畫所以養(yǎng)性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣。昔人謂山水家多壽，蓋煙雲(yún)供養(yǎng)，眼前無非生機(jī)，古來大家享大耋者居多，良有以也。”看來，建斌的藝術(shù)觀應(yīng)和了董其昌的理論。

當(dāng)畫家有了很高的認(rèn)識論，方法論便有了依託，盡可能地發(fā)掘自己的才情，一切藝術(shù)辯證法在歲月的推移下由生疏到熟練，到成就自己一家面目，整個過程都有了生命的意義。胡建斌的畫有精神涵量，有一種能抓住人的，讓人看了會記住的東西，這便是他的成功。更成功的是，他在畫裏找到生命的蘊(yùn)籍和生活的深層快樂  

2006年12月北京畫院美術(shù)館 程大利