我畫風(fēng)景寫生，始於40多年前的少年時期。當(dāng)時條件很差，曾有過自製畫箱、油畫白顏料及油畫紙的經(jīng)歷。其時不乏的是對繪畫的熱情。記得在故鄉(xiāng)湘江邊的第一次油畫寫生，雖與對象相距甚遠(yuǎn)，然作畫帶來的興奮而致感覺甚好。其後經(jīng)歷上大學(xué)、讀研究生、出國研習(xí)、做職業(yè)畫家，戶外寫生風(fēng)景卻始終未有間斷。
六七十年代，可供學(xué)習(xí)的藝術(shù)書籍和畫冊資料極其匱乏，不易借得一本上世紀(jì)五十年代印製的關(guān)於印象派的小冊子，雖為黑白圖例，但那些描寫自然與日常生活的題材、黑白對比中呈現(xiàn)的陽光感、生動活潑的筆觸卻深深地吸引著我。稍後在自習(xí)繪畫的同時，還通過各種渠道先後借閱過以前的一些文學(xué)藝術(shù)及理論出版物，其中多數(shù)是蘇聯(lián)時期的藝術(shù)論文和印刷粗糙的圖片或畫冊。在西方美術(shù)史的閱讀中，使我接觸到西歐的許多大師和他們的作品。這些粗淺而零星的知識構(gòu)成了我自學(xué)過程中的理論基礎(chǔ)。
俄羅斯的畫家，我喜歡瓦倫丁?謝洛夫生動的肖像畫；伊沙克?列維坦抒情的風(fēng)景畫和康斯坦丁?尤恩的風(fēng)景畫中的漂亮的色彩，以及普拉斯托夫的樸實(shí)的農(nóng)村風(fēng)俗畫。西班牙畫家委拉斯貴支無與倫比的肖像畫，印象派大師作品中的光與色、以及當(dāng)代英國畫家呂西安.洛伊德作品中那震撼人心的真實(shí)與力量……
大學(xué)期間，全班曾被派往湘西山區(qū)參加省農(nóng)業(yè)學(xué)大寨工作團(tuán)，為時一年，每週僅得兩天專業(yè)課用來集中畫人物肖像，此外還利用所有的零星時間畫了大批的小幅風(fēng)景寫生。至今記憶猶新，因?yàn)橹苯釉谏钪胁蹲降降男蜗笊鷦有院同F(xiàn)場感是校內(nèi)課堂作業(yè)難以達(dá)到的。
1978年，我考入中央美院油畫研究班，受教于吳作人先生、侯一民先生、林崗先生及靳尚誼先生。除接受嚴(yán)格的課堂訓(xùn)練外，仍充分利用一切機(jī)會外出風(fēng)景寫生。為畢業(yè)創(chuàng)作，我深入到湖南田野鄉(xiāng)間收集素材，畫了大量的戶外人物與風(fēng)景，旨在研究創(chuàng)作中所需的典型人物形象和人物在外光下的種種色彩變化，正是這些詳實(shí)而大量的素材保證了《插田時節(jié)》的順利完成。
在法國巴黎的一段時間裏，我?guī)缀趺刻於寂菰诓┪镳^裏，仔細(xì)研究大師們作品的創(chuàng)作理念、觀察方法及表現(xiàn)技巧。對大師作品的反覆閱讀于我的啟迪是受益終生的。即堅守對大自然的真誠，用自己的眼睛和感受去表達(dá)。
出國之後，為生計曾在畫室裏閉門造車，利用照片為素材進(jìn)行作品，但照片反映的色彩十分有限，故常需外出並將戶外寫生的認(rèn)識融入到創(chuàng)作當(dāng)中。對一個畫家而言，長時間棄寫生而畫照片是十分危險的，將使畫面造型毫無生氣，尤其是色彩勢必簡單、概念、孤立、僵板，從而導(dǎo)致表現(xiàn)的拘謹(jǐn)和做作。
近些年，我將大部分時間都放在肖像和風(fēng)景的寫生中，畫集裏的作品是其中的一部分，所繪多是我居住城市的景色。寫生中光線變化的緣故，致使作品必須在較短的時間內(nèi)快速完成，因此選擇了小幅面。為解決寫生的交通和氣候問題，常自駕車外出，許多冬季的作品便是在車內(nèi)倚窗寫就的。受停車位置的限制，致個別作品的景別在構(gòu)圖上似有重復(fù)，但有些則是刻意表現(xiàn)同一景點(diǎn)因不同季節(jié)或不同光線下的不同感受的結(jié)果。
風(fēng)景寫生，是與大自然最直接的交流與學(xué)習(xí)的過程，每次作畫都表達(dá)著對她的一份感動和敬意。這是我樂此不疲的緣由。
我喜歡表現(xiàn)大自然的光色變化、四季變更。關(guān)注這些變化，常見常新，所以每次的寫生都看成新的體驗(yàn)，竭力去撲捉和表現(xiàn)這些感受，其過程是愉快的。
碰到時陰時陽的天氣，我同時畫兩張，一張陰天一張陽光，有意識的把兩者不同的色彩變化表現(xiàn)出來。
我在畫寫生時是自由的，不受任何觀念的制約，紅的不夠紅時，我就畫的更紅，藍(lán)的不夠藍(lán)時，我會畫的更藍(lán)。
對固有色的固有成見，包括人為地將顏色分為那些是漂亮的，哪些是不漂亮的，這些都會妨礙我們正確的表達(dá)色彩，其實(shí)，調(diào)色板上任何顏色都可能是漂亮的色彩，當(dāng)你將它們置入正確的色彩關(guān)係中， 他們才會漂亮而豐富，另外，注重表達(dá)對色彩對比的韻律，把這種韻律表達(dá)出來，色彩會生動起來。
在博物館裏，我們向大師們學(xué)習(xí)他們?nèi)绾斡^察和表達(dá)對大自然的感受。我所崇拜的大師，他們無時無刻不在我心目中，只有當(dāng)我在畫畫的時候，便忘得一乾二淨(jìng)。
大自然千變?nèi)f化，給視覺藝術(shù)的表現(xiàn)提供了無盡的可能，藝術(shù)家都依著自己的內(nèi)心取向而各取所需。在自然面前，我只有用心發(fā)現(xiàn)和虔誠地表達(dá)，期求樸實(shí)而自然的表達(dá)自然，我信守這一點(diǎn)!
畫畫最大的敵人是自己，我經(jīng)常不斷反省自己的作品，對自己不時地提出新的課題。當(dāng)人懶惰的時候，可以為自己找出一千個理由，而唯一使我毫不猶豫地出去畫寫生的理由是：也許我會畫一張好畫。
感謝老同學(xué)陳丹青先生為畫集所寫的前言，同時還要感謝週日球先生的熱心策劃與贊助，使畫集得以順利出版。
文/ 王垂
2011年7月于加拿大