文/范雨萌 
路易斯·布爾喬亞，-avenza-revisted-重訪阿溫扎-1968-1969- 青銅、硝酸銀制-青銅表面拋光-43.2-x-104.1-x-88.9cm-林冠藝術(shù)基金會(huì)收藏 路易斯?布爾喬亞的藝術(shù)創(chuàng)作與她傳奇般的人生一樣，充滿了謎一樣的誘惑，人們?cè)绞窍肭宄苯拥亟庾x它們，越是在其模棱兩可的符號(hào)和語(yǔ)言中不可自拔。同樣，在藝術(shù)史的譜係中也難以找到與其作品一一對(duì)應(yīng)的、明晰準(zhǔn)確的框架，她那風(fēng)格多變、充滿情感張力的作品早已打破時(shí)空的界限，在藝術(shù)風(fēng)格繽紛變幻的二十世紀(jì)始終遵從著有關(guān)記憶、身體、性別的自傳性線索，讓一切試圖將其歸入某類風(fēng)格或流派的舉動(dòng)顯得淺薄幼稚。 路易斯?布爾喬亞出生於1911年，雖然自1930年代起就開始從事藝術(shù)創(chuàng)作，但直到1982年，紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館才為她舉辦了第一次個(gè)人回顧展，這也是她首次在大眾面前完整地展示其私密性的藝術(shù)創(chuàng)作，由此奠定了她在戰(zhàn)後美國(guó)藝術(shù)中的地位。1989年，法蘭克福美術(shù)館為她舉辦了在歐洲的第一次重要回顧展，隨後她接連參加了卡塞爾文獻(xiàn)展和威尼斯雙年展，人們?cè)隗@嘆她長(zhǎng)壽的同時(shí)，也對(duì)其旺盛的創(chuàng)作力和多變的風(fēng)格表示由衷的欽佩。 對(duì)於大多數(shù)人來(lái)説，路易斯?布爾喬亞的形象或是停留在《父親的毀滅》（The Destruction of The Father，1974）中那個(gè)對(duì)父親的背叛耿耿於懷，在成長(zhǎng)過(guò)程中始終處?kù)杜涯嫫诘男∨⑸希换蚴峭Ａ粼诔叽缇薮蟆⑽ｋU(xiǎn)醜陋卻又能提供防禦保護(hù)的“蜘蛛媽媽”（Mama，1999）上；又或者是那張由攝影師羅伯特?梅普勒索普（Robert Mapplethorpe）在瞬間拍下的照片，在那裏，布爾喬亞手持自己的作品《小女孩》（Fillette，1968），微笑的表情中帶有些許諷刺。這些形象彼此獨(dú)立卻又相互重合，各自彰顯著不同的視角，卻又都將注意力投注在慾望的壓抑與爆發(fā)、人類的孤獨(dú)與脆弱這一藝術(shù)家永恒的創(chuàng)作主題中。 2012年10月27日，林冠藝術(shù)基金會(huì)在798藝術(shù)區(qū)舉辦了“路易斯?布爾喬亞：孤身與共存”藝術(shù)展，這是布爾喬亞在中國(guó)的首次亮相，也是她去世後作品的首次大規(guī)模亮相。這些貫穿藝術(shù)家七十年創(chuàng)作歷程的代表性作品，再一次引起人們對(duì)神秘且憂傷的布爾喬亞的興趣，讓人們重新審視並尋找布爾喬亞的作品對(duì)於當(dāng)下的意義。 無(wú)論布爾喬亞的創(chuàng)作風(fēng)格如何變化，使用的材料如何豐富，都離不開她對(duì)身體和性別的記錄與描述，從其創(chuàng)作于1940年的早期作品“女性之家”（Femme Maison）中，就不難發(fā)現(xiàn)她出對(duì)身體和軀幹的強(qiáng)烈興趣，以及由此生發(fā)的對(duì)性別的質(zhì)疑與消解，從而引入對(duì)個(gè)體交流、社會(huì)分工、責(zé)任與權(quán)力、孤獨(dú)與脆弱等問(wèn)題的思考。女性身體與建築的組合是有機(jī)體與幾何體、柔軟與堅(jiān)硬的碰撞，暗示出家庭不僅是女性需要用一生承擔(dān)的責(zé)任和負(fù)擔(dān)，而且是對(duì)她們心理及生理的一種束縛和壓迫。身體是布爾喬亞在潛意識(shí)中進(jìn)行自我解放的途徑，她創(chuàng)作了許多關(guān)於女性身體軀幹的雕塑，但大多畸形殘缺、破碎斷裂，缺乏傳統(tǒng)意義上的美感，《天性習(xí)作》（Nature Study，1984）中帶有性暗示的層疊乳房看起來(lái)更像是來(lái)自身體內(nèi)部不斷裂變的腫瘤，表現(xiàn)出她對(duì)女性性徵的不滿與恐懼。 同樣的憤怒與厭惡還表現(xiàn)在她對(duì)男性特徵及軀體的處理方式上，《迷宮塔》（Labyrinthine Tower，1962）堅(jiān)硬的漢白玉質(zhì)地搭配扭曲的男性生殖器造型，仿佛正在無(wú)情地嘲笑一個(gè)空洞特權(quán)的瓦解與崩潰。這種情緒還出現(xiàn)在《懸掛兩面神》（Hanging Janus，1968）中，洞悉過(guò)去、預(yù)言未來(lái)的雙面神Janus正無(wú)力地懸掛在空中，對(duì)過(guò)去的篤定和對(duì)未來(lái)的堅(jiān)定信念如同疲軟的陰莖，在現(xiàn)實(shí)面前脆弱的不堪一擊。 這種對(duì)身體和性別的矛盾在《父親的毀滅》中達(dá)到了頂峰。在這件作品中，腫瘤一樣的球體充塞著壓抑、幽閉的空間，其柔軟的質(zhì)地仿佛在暗示危險(xiǎn)的流動(dòng)和膨脹，所有的一切最終都將被恐懼吞噬。布爾喬亞對(duì)父親的憎恨來(lái)自於幼年時(shí)父親對(duì)家庭和母親的背叛，這種背叛帶來(lái)的痛苦始終伴隨著她的成長(zhǎng)，她憎惡父親的壓制和束縛，深陷於父親造成的混亂與焦慮，對(duì)性和慾望充滿矛盾與困惑。但另一方面，她始終沒有放棄對(duì)父親的依賴和希望，只是她越想回到過(guò)去，父親的不忠和母親的軟弱就對(duì)她傷害越深，當(dāng)她想要規(guī)勸自己時(shí)，卻只能得到更多的懲罰。在這裡，弗洛伊德理論中的俄狄浦斯情結(jié)得到了彰顯，只不過(guò)主角由男性換成了女性，布爾喬亞在解構(gòu)父親的同時(shí)，也暴露出自己內(nèi)心的恐懼與痛苦。 |
