展覽海報(bào)

主辦：Mstudio

協(xié)辦：北京朝堂藝術(shù)基金會墨尼奧文化傳媒有限公司

開幕時(shí)間：2020.9.12 15:00

展覽時(shí)間：2020.9.12-10.12

展覽地址：北京市朝陽區(qū)崔各莊草場地藝術(shù)區(qū)261號北京朝堂藝術(shù)基金會

我的香水裝置是想讓大家除了獲得視覺的感官體驗(yàn)之外還能領(lǐng)略到神奇的味覺體驗(yàn)。

每種味道都是結(jié)合裝置作品中的繪畫感受，由我親自調(diào)製的，你可以説它是香水但完全不同於傳統(tǒng)意義的香水，因?yàn)樗鼇K不是尋常討好人的味道，而是關(guān)於繪畫作品的味道，也許裏面充滿了危險(xiǎn)、失落和傷感。而每一種味道都是不同的愛情觀，都是關(guān)於愛情的故事。

當(dāng)這些獨(dú)特的香水味道和裝置作品共同呈現(xiàn)在空間時(shí)，結(jié)合內(nèi)置燈光、音樂與營造的神秘環(huán)境，將觀者的情緒代入到裝置氛圍裏，製造一種沉浸式的感性體驗(yàn)。

——栗子

栗子個(gè)人照片

栗子的雙面繪畫裝置：美的芬芳重影

文/夏可君

繪畫是相遇之美，繪畫是美的相遇，繪畫是美與美的奇妙對應(yīng)。

對於女畫家栗子，繪畫是美的雙重化，是重影的美，是雙面繪畫的美，在對應(yīng)中的美。

這是多重的美妙對應(yīng)：是對影——雙重影像重疊才形成一個(gè)虛象，是對映——是彼此內(nèi)在的相互映射遊戲，是對照——輕透的絲綢余影與厚實(shí)的油畫塑造，是對反——繪畫的雙層平面與整個(gè)厚重畫框的反轉(zhuǎn)包含。

160分貝 裝置 尺寸可變 2020

栗子形成了自己獨(dú)有的“雙面繪畫裝置”（Double Painting Installation）：

既是繪畫——但已經(jīng)是關(guān)於繪畫的“元繪畫”，是關(guān)於繪畫自身的繪畫，是中國古典的水墨性與西方油畫的雕塑性的相互塗改；也是裝置，繪畫邊框的立體化——畫框的厚重如同器物，以油畫底料涂滿具有凸凹感的畫框，讓繪畫具有了物體一樣的堅(jiān)實(shí)性，成為繪畫的現(xiàn)成品。

繪畫成為裝置，裝置成為繪畫，雙面繪畫裝置，這是栗子打開的虛薄與厚實(shí)之間富有內(nèi)在張力的美。

Apollo

繪畫是面紗之美，繪畫就是面紗的編織，已有的繪畫只是在編織一道面紗，一旦出現(xiàn)兩道面紗，而且相互映襯。這是一種新的繪畫原理：雙面繪畫，陰陽兩極繪畫，彼此映襯，彼此完成；而且，一道虛薄，一道寫實(shí)，形成美妙又豐富的褶層。

一方面，這是外面的“絲綢”褶層（Silke-fold）：

一層絲綢，一層薄薄透明的絲綢，中國古典女性手工的個(gè)體表達(dá)，淚水編織的前世記憶。這層絲綢上出現(xiàn)的只是肖像的余影，只是出現(xiàn)在絲綢的背面，但僅是余影，似乎是歲月的遺照，是一張老照片。一層絲綢，似乎是水墨的寫意畫，但其實(shí)主要是以油畫顏料所繪。

刺 視屏裝置 84cmx104cmx150cm 2019

一層絲綢，又似乎是維羅妮卡的耶穌聖像，但僅僅是一道更為脆弱的印痕，被時(shí)間沖洗的殘痕。

一層絲綢，一種女性柔軟的質(zhì)地，一種陰柔的詩意，一種微妙的愛意。

東方的詩意與西方的神意，前世的追憶與復(fù)活的祈禱，在一層絲綢裏已然疊印。

如此的一層面紗，微妙含蓄，似乎也是為了遮住裏面的肖像，不是為了顯現(xiàn)，反而是起著遮掩的修辭效果。

幻影 綜合材料 、絲綢 27 x 24 cm 2017 

另一方面，則是裏面的“油畫”褶層（Oil-fold）：

裏面的一層或者是布面油畫或者是紙上素描。而其布上的油畫，看似素描，其實(shí)是具象寫實(shí)的描繪，如同古典素描對於形象的再現(xiàn)，試圖保留生命的所有跡象，而且栗子使之具有雕塑的立體感。

底層的隱約形象，看起來似乎就是雕塑，但僅僅是雕塑的局部，是立體的殘片，這是栗子對於義大利的喜愛，是她經(jīng)常漫遊在義大利廢墟之間的感念，是對於西方自從希臘雅典以來的古典藝術(shù)的鍾愛，她試圖把西方的古典永恒精神與東方的古典在對照中結(jié)合起來。

幻影 綜合材料、絲綢  48 x 39 x 14 cm 2017

但對於栗子而言，無論是西方古典的殘片還是中國文化的詩意，其實(shí)都是殘片，都經(jīng)過了暴力的打斷，作為女性藝術(shù)家，栗子並不懼怕力量，無論是那些老虎獅子的形象，還是黑色森林的幽靈恍惚，以及那些雕塑的片斷，都經(jīng)過了暴力的擊打，這是栗子自己“暴力美學(xué)”的充分體現(xiàn)。

但這一層紙面或者油畫的底色，因?yàn)樯厦嬉粚咏z綢的遮掩，又變得遙遠(yuǎn)而朦朧了。古典的殘片只是現(xiàn)代哀悼的回眸余影。

有時(shí)候，栗子打破形象的常規(guī)，進(jìn)入生命本身原初發(fā)生的秘密。“絲綢層面”是女性的形象，而“油畫底層”卻是男性的形象，雙面繪畫在疊印之後，就形成了“雌雄同體”的原始夢幻形體，如同柏拉圖所夢想的原始完美人性。

氣味（局部） 香水裝置 150cmx101cmx122cm 2020

甚至，栗子還把人形與獸形也疊印起來，或者把人類的自我與神性重疊，如圖早年丟勒把自己畫作耶穌基督，如圖晚期倫勃朗把自己畫成使徒，如同栗子在《哲思者》這個(gè)作品上，把卑微的中國當(dāng)代思想者與永遠(yuǎn)青春的基督形象重疊，這是永恒不老的生命重寫（re-bios-graph），這是自身與他者的遊戲。

“雙面繪畫”在獸性、人性與神性之間尋找自我的衝動(dòng)，乃是藝術(shù)家對於生命暗影的好奇與洞察。

一旦你與這些肖像對視，你似乎看到，通過時(shí)光的褶層，被一雙眼睛所注視，這是反向凝視的發(fā)生。

氣味 香水裝置 95cmx106cm280cm 2019

外面絲綢層面的水墨暈染跡象，裏面底層油畫的寫實(shí)雕塑形象，二者在重疊之間，一旦打上光照之後，形成一個(gè)虛厚的迷幻內(nèi)在空間，在暗色調(diào)的處理中，宛若錄影機(jī)的暗箱操作。栗子自己也喜歡拍攝小電影，這也啟發(fā)了她後來把自己的繪畫做成立體箱子，裏面放映自己製作的電影短片來與自己的繪畫對照。

此幽暗的灰色調(diào)，此記憶的迷宮，此歷史的詩意，就打開了繪畫自身的內(nèi)在性，這是靈魂漫遊的內(nèi)在性，在不同的文化之間，不同的性別之間，不同的夢幻之間，在歷史記憶與當(dāng)下追憶之間，虛薄與厚實(shí)之間，異質(zhì)又同構(gòu)，消逝又重現(xiàn)，此靈魂的內(nèi)在空間，充滿了迷人的詩意芬芳。

氣味 香水裝置127cm x 80cm x 122cm， 2019

是的，栗子就做過裝置作品，把自己的繪畫與很多香水瓶一道並置起來，讓繪畫影像充滿了迷醉的香味。

重影的芬芳，才是繪畫自身最為渴求的夢幻之境。

不僅僅如此，同時(shí)，栗子還對“畫框”做了非常立體化的處理，塑造出一個(gè)“邊飾”（parergon）的外在厚度空間，形成了雙面繪畫的物性裝置褶層（Installation-parergon）。

栗子為“雙面繪畫”所做的畫框，並非固有的現(xiàn)成畫框，而是她自己每一次自己所特製，要與雙面繪畫形成內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，從而形成一種具有厚度的裝置關(guān)係。栗子利用作畫的油畫底料反覆塗抹畫框，這已經(jīng)是一種現(xiàn)成品的繪畫方式了，形成極為具有厚度凸凹感的邊框。

氣味 香水裝置 158cmx101cmx151cm 2020

這就充分發(fā)揮了“邊飾”的遊戲策略：外面是裏面，裏面成為外面，而一切的都是邊界上的微妙擺蕩遊戲。即，把多餘的外在畫框做成與裏面的雙面繪畫完好一體——讓虛薄的繪畫具有了立體厚重感與經(jīng)典的結(jié)實(shí)感，具有了實(shí)物的器物性，打開了空間的場域，這也是當(dāng)栗子畫出巨幅作品時(shí)，此空間的場域讓雙面繪畫具有了一種戲劇化的空間性，一種幽靈的劇場化，但又可以收回到繪畫平面上，這是解決了杜尚的現(xiàn)成品繪畫之間的虛薄結(jié)合以及弗雷德對於繪畫劇場化的擔(dān)憂，也讓繪畫內(nèi)在的虛厚與外在的實(shí)體厚度，産生了呼應(yīng)。

這些油畫底料被精心處理後，畫框似乎被火燒烤過一般，宛若余燼的堆積，就好像中國古典“錦灰堆式”的美學(xué)質(zhì)感：古典以殘片或局部顯現(xiàn)，都帶有一種被火燒烤過的余痕，一種暗影的回眸，對於時(shí)光的詩意余留。

時(shí)間的復(fù)現(xiàn) 54x64x16cm 綜合材料、絲綢 2017

絲綢的輕薄與外框的厚重形成對比，絲綢的暗影還透映出裏層的厚實(shí)形體，就形成多重的反差與回應(yīng)關(guān)係，也許這就是杜尚夢寐以求的虛厚或者“虛薄藝術(shù)”（Infra-mince Art）？

“雙面繪畫裝置”，這是繪畫自身的元繪畫，也是感受的重影化。繪畫一直在面對自身的重影，既要如此具有繪畫性，又要具有自身的自戀，繪畫從來都是製作一面自身觀照的鏡子，或者編織一層自我拆解的面紗。

但在栗子這裡，自戀並不陷入那喀索斯式自我鏡像的摧毀，面紗並無必要陷入帕涅羅珀自身撕裂又重構(gòu)的哀悼，而是充分利用了中國文化傳統(tǒng)的陰陽互生，陰中有陽與陽中有陰的相互轉(zhuǎn)化與共生的原理，擺脫單極的自我同化，向著異質(zhì)敞開，這也是生命共生的原則。

時(shí)間的復(fù)現(xiàn) 64x74x13cm 綜合材料、絲綢 2017（側(cè)）

如此的雙重繪畫，也不僅僅是繪畫自身的明證性與給予性，也是繪畫虛實(shí)關(guān)係的重新編制，是杜尚夢想的虛薄藝術(shù)，杜尚試圖在輕薄的呼吸與玻璃的厚重之間找到微妙的過渡，而在栗子這裡，通過東方的絲綢褶層，透映裏面油畫褶層，在輕薄與厚重之間，有著虛薄起伏的微妙過渡與相互映射，就如同杜尚晚年的《玄關(guān)》（或《被給予》）這個(gè)作品，但卻減化了其內(nèi)在慾望的厚度，而且並不是外在的關(guān)係，而是在對立的材質(zhì)中，觸發(fā)影像的共生，但此影像又不是單向的繪畫，而是需要在不同的材料上展開相互的映射遊戲，乃至於對立的觸感。

因?yàn)槿绱讼喾聪喑傻膬蓸O原理，也是靈媒藝術(shù)的通感體現(xiàn)，這讓栗子充滿了對於世界的預(yù)感，在2020年新冠病毒發(fā)生之前，她就已經(jīng)預(yù)感到某種災(zāi)變的來臨，因?yàn)橐坏┟舾卸缄庩杻蓸O的失序，無法對應(yīng)，就勢必預(yù)感到危險(xiǎn)的來臨。

時(shí)間的復(fù)現(xiàn) 200x250cm 綜合材料、絲綢2017

栗子的雙面繪畫裝置，乃是一個(gè)靈媒的感應(yīng)場域，乃是心靈世界夢想的劇場，她還有著更大的感應(yīng)空間有待於打開。

現(xiàn)代性藝術(shù)一直面對一個(gè)內(nèi)在的悖論：一方面認(rèn)識到傳統(tǒng)繪畫雕塑藝術(shù)的不可個(gè)體完成性，但又必須保留個(gè)體的生物本能的唯一性；另一方面，也以概念藝術(shù)的非藝術(shù)方式來打開藝術(shù)新的可能性，但又要面對藝術(shù)自身邊界喪失的危險(xiǎn)。無論是繪畫走向抽象，走向單色畫，陷入了單極思維，還是概念藝術(shù)落入多媒體技術(shù)的控制也是走向另一種單極化。

時(shí)間的復(fù)現(xiàn) 200x250cm 綜合材料 2017

如果有著新的繪畫，是否需要一種雙極思維的藝術(shù)？在兩種看起來不可能結(jié)合的語言中，內(nèi)在融合？我們在栗子的雙面繪畫裝置上看到了如此的創(chuàng)造。

繪畫乃是美的相遇，乃是美與美之不可思議的相遇，是讓彼此的芬芳得以優(yōu)美的融合。

栗子個(gè)人照片

栗子個(gè)人簡歷

2003  年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫係

2007  年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位

生活工作于北京

個(gè)展

2019年“LIZI”當(dāng)代藝術(shù)展，Visionarea Art Space義大利羅馬

2018年“LIZI”當(dāng)代藝術(shù)展，拿破侖私人博物館法國巴黎

“直刺靈魂- 栗子個(gè)人項(xiàng)目”瑞士洛桑

2017年“時(shí)間的復(fù)現(xiàn)”栗子作品展，築中美術(shù)館中國北京

2016年“第五類森林”栗子個(gè)展，e當(dāng)代美術(shù)館中國深圳

2015年“影子的影子”栗子新作展，橋舍畫廊中國深圳

2014年“浮沉”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，F(xiàn)abrik Gallery中國香港

“影子的影子” 栗子當(dāng)代藝術(shù)展，橋舍畫廊中國北京

2013年“160分貝”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，悅·美術(shù)館中國北京

2012年“迷失”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，柏林 Director's House德國柏林

2010年“阿修羅”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，中邦美術(shù)館中國上海

2007年“般若心經(jīng)·彼岸花”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，深圳美術(shù)館中國深圳

群展

2019年“快閃”雙年展中國北京

傳統(tǒng)·身份和文化記憶——2019中國當(dāng)代動(dòng)畫影像展墨西哥托盧卡

“絲綢”阿梅利亞藝術(shù)節(jié)義大利阿梅利亞

STEP·登錄 | LAB 洛杉磯·北京國際藝術(shù)家駐訪項(xiàng)目展覽，北京九美術(shù)館中國北京

第二屆平遙國際雕塑節(jié)中國山西

2017年“問題日記”，BigHouse當(dāng)代藝術(shù)中心中國武漢

“天天向上”，築中美術(shù)館中國北京

“160分貝”-栗子個(gè)人項(xiàng)目，巴黎大皇宮法國巴黎

“形態(tài)之謎”，TOTEM- IL CANALE畫廊義大利威尼斯

“來自中國的女性藝術(shù)”，LL’ARTE BORGO 畫廊義大利教廷

“意質(zhì)裂化”，藝術(shù)倉庫中國北京

“相遇“，橋舍畫廊中國北京

2016年“零下三十度－‘女性·在場’繪畫作品展”，長春今月軒畫廊中國長春

“160分貝”－盧森堡博覽會，盧森堡會展中心盧森堡

“HISTORICODE:蕭條與供給”－第三屆南京國際美術(shù)展，百家湖美術(shù)館中國南京

“中國視覺”之神秘的維度－栗子個(gè)人項(xiàng)目，Il Ponte Contemporanea義大利羅馬

“〔’微體驗(yàn)’系列〕－隱秘之境－2016中國當(dāng)代藝術(shù)展” 深圳美術(shù)館中國深圳

“內(nèi)燃－中國新一代女性藝術(shù)家” 美國密歇根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館美國

“the－solo－project” 當(dāng)代藝術(shù)博覽會瑞士巴塞爾

“微體驗(yàn)－中國（深圳）文博會青年藝術(shù)推廣平臺2016”，深圳會展中心中國深圳

“2016中國關(guān)注藝術(shù)家作品國際展”，帕薩迪納市藝術(shù)展覽中心美國帕薩迪納

2015年“東成西就”中國當(dāng)代青年藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)計(jì)劃第一回展，今日美術(shù)館中國北京

“春暖花開”女性藝術(shù)家聯(lián)展，紫禁軒畫廊中國上海

“新感知-中國新一代女性藝術(shù)邀請展，藝術(shù)門畫廊中國上海

“圖像研究室第二回”繪畫發(fā)生中的觀念和語言，正觀美術(shù)館中國北京

“漫行”中國當(dāng)代藝術(shù)家國際巡迴展，捷尼摩塔納宮義大利羅馬

“義大利斯普內(nèi)多市國際藝術(shù)節(jié)”當(dāng)代油畫藝術(shù)邀請展，市政美術(shù)館義大利斯普內(nèi)多市

2014年“粉色公見”當(dāng)代女性藝術(shù)家邀請展，新疆當(dāng)代美術(shù)館中國新疆

“70，80，90”A3藝術(shù)計(jì)劃當(dāng)代藝術(shù)展，湖北省美術(shù)學(xué)校美術(shù)館中國武漢

“重構(gòu)與探索”新當(dāng)代藝術(shù)展，半島藏家文化藝術(shù)中心展館中國三亞

2013年"“寤寐” 義大利羅馬文化部中國當(dāng)代藝術(shù)家邀請展，埃及駐羅馬

  文化處美術(shù)館"義大利羅馬

“玄心妙悟—潤.月雅”當(dāng)代女性藝術(shù)家邀請展，時(shí)代美術(shù)館中國北京

2012年“超越肉身”當(dāng)代藝術(shù)展，美國郝德爾學(xué)院羅斯美術(shù)館美國華盛頓

“她者的凝視”東西方女性藝術(shù)家聯(lián)展，湖北省美術(shù)院美術(shù)館中國武漢

“四川新潮當(dāng)代藝術(shù)邀請展”馬來西亞

“她者的藝術(shù)”當(dāng)代女性藝術(shù)家聯(lián)展，澳門外交部特派公署中國澳門

2011年“彼岸花”當(dāng)代藝術(shù)展，橋舍畫廊中國北京

“回顧與展望”湖北油畫藝術(shù)展，湖北省美術(shù)館中國武漢

“穿過“當(dāng)代藝術(shù)展，巴勒莫美術(shù)館義大利

“自我糾結(jié)”湖北青年藝術(shù)家邀請展，湖北省美術(shù)學(xué)院美術(shù)館中國武漢

2010年“未命名”當(dāng)代藝術(shù)展，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館中國武漢

“X空間” 當(dāng)代藝術(shù)展，湖北省美術(shù)院美術(shù)館中國武漢

“重新閱讀”武漢當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)考察展，武漢新世界美術(shù)館中國武漢

“具象研究”當(dāng)代藝術(shù)展，時(shí)代美術(shù)館中國北京

“後生代”當(dāng)代藝術(shù)展，卓越空間中國北京

“隱形的翅膀”當(dāng)代藝術(shù)展 ， 時(shí)代美術(shù)館中國北京

“穿過”當(dāng)代藝術(shù)展，斯波內(nèi)多市政美術(shù)館義大利

2009年“武昌HIHI”當(dāng)代藝術(shù)展，彼岸畫廊中國深圳

“中國”當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)八人展，À齊奧切納美術(shù)館義大利

“Green”當(dāng)代藝術(shù)展 ， 國貿(mào)展覽廳中國北京

2008年“好季節(jié)”當(dāng)代女性藝術(shù)家聯(lián)展，新天地美術(shù)館中國武漢

“獨(dú)生宣言”當(dāng)代藝術(shù)邀請展，新時(shí)代畫廊中國北京

“熱都”當(dāng)代藝術(shù)四人展，紅鼎畫廊中國北京

“未來的天空—當(dāng)代青年藝術(shù)家提名展，中國美術(shù)館中國北京

“物是人非”當(dāng)代藝術(shù)展，石家莊當(dāng)代美術(shù)館中國石家莊

2007年“放任自流”當(dāng)代藝術(shù)五人展，鳳凰城美術(shù)館中國武漢

“LIBERALISMO”當(dāng)代藝術(shù)四人展義大利羅馬

“夢想南方”中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展，格豐藝術(shù)館中國深圳

“2007中國新銳繪畫獎(jiǎng)”展覽，炎黃藝術(shù)館中國北京

“新視覺07”全國美術(shù)院校油畫專業(yè)畢業(yè)生優(yōu)秀作品展，何香凝美術(shù)館中國深圳

“非集體意志”當(dāng)代藝術(shù)邀請展，索卡畫廊中國北京

“焦點(diǎn)”當(dāng)代藝術(shù)展，格豐藝術(shù)館中國深圳

2006年“十三個(gè)同學(xué)”展，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館中國武漢

全國九大美院師生聯(lián)展，深圳美術(shù)館中國深圳

2005年“A.O.E”當(dāng)代藝術(shù)展，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館中國武漢

“耳語”當(dāng)代藝術(shù)展，武漢簡莊生活廣場中國武漢

2003年湖北省油畫展並獲優(yōu)秀獎(jiǎng)