展覽海報(bào)

展出時(shí)間：2018.12.15-2019.01.10

展覽地點(diǎn)：深圳蛇口海上世界文化藝術(shù)中心

2018年12月15日，由中共中央黨校、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、魯迅美術(shù)學(xué)院共同主辦的“如境：李象群當(dāng)代藝術(shù)展”將於深圳蛇口海上世界文化藝術(shù)中心展出。

 展覽共展出李象群在各個(gè)創(chuàng)作階段的十七件代表性作品。其中，既有傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)形式，也有大型裝置作品，以及跨媒介綜合藝術(shù)形式。從中，我們既可以看到藝術(shù)家深厚的學(xué)院派寫實(shí)造型實(shí)力；又可以感受到他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開放性的藝術(shù)視野和實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)態(tài)度。同時(shí)，在李象群的作品中還體現(xiàn)出了他對(duì)於中國傳統(tǒng)人文精神和文化命運(yùn)的深入思考。時(shí)值紀(jì)念改革開放四十週年之際，此展在深圳舉辦具有十分重要的社會(huì)文化意義。

 李象群的雕塑創(chuàng)作在中國當(dāng)代雕塑史中是獨(dú)樹一幟的。他的藝術(shù)風(fēng)格是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?dāng)代具象雕塑造型體系為基礎(chǔ)，但是又通過他的獨(dú)特的雕塑語言和造型手法，將這種西方古典雕塑造型的嚴(yán)謹(jǐn)性融入到東方的象徵性和抒情性的美學(xué)意境中，從而形成了他既是最古典的又是最東方的，並將二者有機(jī)融會(huì)在一起的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，在李象群的作品中所表達(dá)出來的精神內(nèi)涵又是一種具有人文關(guān)懷和人性觀照的思想境界。同時(shí)，在李象群的雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中所體現(xiàn)出來的東方審美意境和美學(xué)特徵，並不是簡單地通過那些傳統(tǒng)圖式和紋飾的表面性的嫁接和拼湊，而是將傳統(tǒng)美學(xué)融入在自己的雕塑語言之中，進(jìn)而和人物造型和作品的精神內(nèi)涵水乳交融。

《徐悲鴻》鑄銅，65x65x210cm，2008年

而在李象群的作品中所傳達(dá)出來的精神內(nèi)涵與其雕塑語言的東方性審美特徵又是互為表裏的關(guān)係。從其早期作品中對(duì)於生命力的讚美，以及對(duì)於普遍人性的觀照；及至後來對(duì)於民族文化傳統(tǒng)中的人文精神的追溯和挖掘。在他的作品精神邏輯中，一直是以人本、人性、人文為主要線索，並漸次展開的。在他的早期作品中，那種對(duì)於生命的勃發(fā)和人性的甦醒的謳歌和讚美，是通過飽滿而極具形體張力的人體表現(xiàn)出來的。由此也奠定了李象群雕塑藝術(shù)創(chuàng)作邏輯的人性基礎(chǔ)。

《印象CHINA》白銅，80x70x190cm，2011年

他的創(chuàng)作沿著兩個(gè)並行的線索繼續(xù)前行，但都是基於對(duì)人性觀照的主題發(fā)展而來。

 一個(gè)線索是由近現(xiàn)代及古代的歷史文化名人的肖像組成。在這個(gè)系列中，李象群在面對(duì)這些“文化名人”的時(shí)候，並沒有採取那些符號(hào)化或神聖化名人的俗套，而是從普遍人性觀照的角度出發(fā)，將之還原為一個(gè)在社會(huì)歷史的瞬間面臨著巨大的內(nèi)心抉擇和磨難的普通人。李象群在塑造這些作為中國文化精神傳統(tǒng)的代表的文人系列的時(shí)候，也是從自己的內(nèi)心出發(fā)和他們對(duì)話的過程。故而，這種基於心靈對(duì)話的文化認(rèn)知是真實(shí)而有人性體溫的，並非那些符號(hào)臉譜化的冰冷軀殼。

《大紫禁城》白銅+白鋼底座，817.8×662.4×87.5cm(分割前)，2011-2012年

 另一個(gè)線索則是由“新人文精神系列”作品構(gòu)成。如果説在上一個(gè)線索中，李象群是在充分尊重對(duì)象的客觀性的前提下，作為作者的雕塑家和對(duì)象之間對(duì)話的一個(gè)過程的話；那麼在下一個(gè)線索中，李象群要呈現(xiàn)的是作為主體的雕塑家如何去觀看、分析、判斷客觀對(duì)象的一個(gè)過程。也就是説，在這個(gè)系列中，李象群要表現(xiàn)並不僅僅是對(duì)象本身的客觀性，而是借助對(duì)象作為載體，表達(dá)的是自己對(duì)於中國傳統(tǒng)的歷史政治、文化的一種主觀態(tài)度和判斷。比方説在《大紫禁城》和《堆雲(yún)堆雪》系列中，李象群分別是通過空間的解構(gòu)和重組，以及從人性和情慾的角度，重新審視和解構(gòu)了傳統(tǒng)的政治權(quán)力與空間及性別之間的關(guān)係。而在《元四家》系列作品中，李象群則是綜合了當(dāng)代審美重新去理解、分析傳統(tǒng)美學(xué)意趣下的文化整體性。而以《彼岸》系列為代表的作品，則是將古代聖賢在人生的某個(gè)節(jié)點(diǎn)中所發(fā)出的對(duì)於人生的價(jià)值和意義的追問，通過時(shí)間隧道，延展到當(dāng)代社會(huì)中。時(shí)間過去了上千年，我們?nèi)绾稳ッ鎸?duì)古人的追問？古人又如何面對(duì)今天的社會(huì)人生？這個(gè)系列是李象群的創(chuàng)作中最具當(dāng)代性意識(shí)和當(dāng)代語境的作品。

《元四家——王蒙》高鉻不銹鋼，145×127×115cm，2015年

《元四家——黃公望》高鉻不銹鋼，168×25×26cm，2013年

《元四家——倪瓚》高鉻不銹鋼，173×90×25cm，2016年

《元四家——吳鎮(zhèn)》高鉻不銹鋼，175×90×25cm，2016年

《聖·彼岸》白銅，90x70x185cm，2018年

《賢·彼岸》白銅，180x40x185cm，2018年

《仁·彼岸》白銅，70x40x185cm，2018年

人民領(lǐng)袖系列的肖像系列，是李象群的雕塑創(chuàng)作中另一個(gè)廣為人知的亮點(diǎn)。與過往的那些臉譜化、程式化的領(lǐng)袖肖像創(chuàng)作不同的是，李象群在面對(duì)這些政治偉人的肖像創(chuàng)作的時(shí)候，仍然是從人性的深處去發(fā)掘並強(qiáng)化人物的性格閃光點(diǎn)。之前的很多偉人肖像更多的是強(qiáng)調(diào)他們作為政治符號(hào)性的一個(gè)方面，而在李象群的作品中，他往往會(huì)將人物放置在一個(gè)平民化和普通性的一個(gè)狀態(tài)下，細(xì)心去揣摩他們在作為一個(gè)真實(shí)的人的狀態(tài)下的情感、思緒和體態(tài)。從而使人物性格更為豐富和真實(shí)。這種對(duì)於政治偉人肖像的藝術(shù)處理方式，在面對(duì)價(jià)值觀多元的年輕一代觀眾的時(shí)候，或許他們會(huì)更為認(rèn)同和接受。

《紅星照耀中國》玻璃鋼著色，63×77×200cm，2005年

《布衣鄧小平》玻璃鋼著色，182x250x245cm，2004年

本次李象群的個(gè)人作品展在作為中國改革開放先驅(qū)和樣板的深圳舉辦，其意義更有其不同凡響的地方。

其一，其作品中的紅色主題系列所包含的革命戰(zhàn)爭時(shí)代、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)代以及改革開放時(shí)代三大主題匯聚在深圳，又時(shí)值中國改革開放四十週年的重大歷史時(shí)刻。在人性觀照的方式下，政治偉人像普通凡人一樣，款款走來，與觀眾重溫崢嶸歲月。

《走我們自己的路》玻璃鋼著色，83×83×198cm，2008年

《縱橫西北》玻璃鋼著色，54x41x61cm，2018年

《太行山》白銅，134x41x53cm，2009年

其二，將中國的人文傳統(tǒng)歷史和文化精神並置在深圳所代表的現(xiàn)代都市文化背景中，在古代文明和現(xiàn)代文明的碰撞下，激發(fā)觀眾去思考人生的意義和價(jià)值。

《行者》玻璃鋼著色，75x60x40cm，2012年

其三，本次展覽中，藝術(shù)家還嘗試了將當(dāng)代雕塑表現(xiàn)形式與多媒體藝術(shù)語言相結(jié)合，通過跨媒介的藝術(shù)語言實(shí)驗(yàn)，拓展了傳統(tǒng)雕塑語言的表達(dá)方式和表現(xiàn)空間，從而也實(shí)現(xiàn)了古典藝術(shù)形式與深圳所代表的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)文明之間的一次對(duì)話。

崢嶸歲月與平凡生活，人文精神與都市文明，傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代科技，交融在一起，構(gòu)成了一種新的美學(xué)意境和文化境界。這也是本次展覽主題“如境”的意義所在。

藝術(shù)家李象群

藝術(shù)家簡介

李象群

魯迅美術(shù)學(xué)院院長

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員

東北大學(xué)特聘教授、博士生導(dǎo)師

教育部高等學(xué)校美術(shù)學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任委員

中國文聯(lián)全國委員會(huì)委員

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

中國美協(xié)雕塑藝委會(huì)副主任

中國城市雕塑家協(xié)會(huì)副主席

全國城市雕塑指導(dǎo)委員會(huì)藝委會(huì)副主任

第五屆、第六屆北京國際藝術(shù)雙年展策委會(huì)委員

第十一、十二屆全國政協(xié)委員

第十二、十三、十四屆北京市人民代表大會(huì)代表

遼寧省第十二屆人大常委會(huì)委員

獲中宣部第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號(hào)

榮獲全國宣傳文化系統(tǒng)"四個(gè)一批人才“

榮獲國務(wù)院特殊津貼

入選第三批萬人計(jì)劃，國家高層次人才特殊支援計(jì)劃領(lǐng)軍人才

英國肖像雕塑協(xié)會(huì)會(huì)員