展覽時(shí)間：2015.12.13-2016.01.15

開(kāi)幕酒會(huì)：2015.12.13，下午2:00-5:00

展覽地點(diǎn)：上海iSGO Gallery

展覽地址：上海市天山西路567號(hào)R108

策 展 人：曾瓊

“我理解的傳統(tǒng)，是前代人的一個(gè)保持，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)代性的抵抗。。恰恰要意識(shí)到傳統(tǒng)回不去了，才能以一種創(chuàng)造的方式觸摸傳統(tǒng)，同時(shí)傳統(tǒng)才能成為未來(lái)，它其實(shí)是在前邊的。所以我要做的也並不是復(fù)古或者中西融合，而是傳統(tǒng)的不可能性。

一個(gè)受過(guò)學(xué)院訓(xùn)練的人腦子裏的固有邏輯太強(qiáng)大，要試圖打破之前的標(biāo)準(zhǔn)和慣性，將那些經(jīng)驗(yàn)替換掉是很難的事情，因?yàn)樵谀隳闷鸸P的那一刻就已經(jīng)被規(guī)範(fàn)了。所以絕對(duì)的創(chuàng)造是不可能的，但一定要意識(shí)到這一點(diǎn)才能開(kāi)始真正的創(chuàng)造?！兑苿?dòng)山水》就是我開(kāi)始這個(gè)工作的起點(diǎn)，到現(xiàn)在的《空白》系列是一個(gè)自然的過(guò)程?！犊瞻住费Y看不到任何傳統(tǒng)的圖像，而是材料、極簡(jiǎn)、一些意向。但是裏邊圖像的存在是為了賦予背景、空白以意義。就像八大山人畫(huà)了魚(yú)，紙張的空白就變成了水。我在《空白》裏考慮的是油和水之間的轉(zhuǎn)換，不是用油畫(huà)去表現(xiàn)出水的物理狀態(tài)，而是能不能用油畫(huà)産生水性。我覺(jué)得不是怎麼讓材料更具有材料性，而是怎麼把它們本身就有的性質(zhì)揭示出來(lái)，這個(gè)工作是發(fā)現(xiàn)而不是創(chuàng)造。繪畫(huà)發(fā)展至今，有太多的大師，按照他們的標(biāo)準(zhǔn)是不能超越的，但當(dāng)代的畫(huà)家應(yīng)該重新去激活這個(gè)材料，甚至是重新界定繪畫(huà)，讓它産生新的能量。”

——孫策

《空白43號(hào)》100x90cm 布面丙烯 2015

《移動(dòng)山水8號(hào)》441x205cm 布面油畫(huà) 2012

“孫策近年的作品主要圍繞“山水”展開(kāi)。孫策畢業(yè)于中央美院油畫(huà)係，在研究生階段，曾在當(dāng)代繪畫(huà)的語(yǔ)言、風(fēng)格、媒介等方面做了諸多的嘗試，不斷地“試錯(cuò)”，不斷地推進(jìn)。但是，真正讓創(chuàng)作變得更加主動(dòng)，還得益於藝術(shù)家思想與文化觀念方面的變化，即立足於當(dāng)代文化的語(yǔ)境，積極地尋求對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)與視覺(jué)資源予以轉(zhuǎn)換，並賦予其新的文化內(nèi)涵。

孫策近期的作品有一些曾借用了北宋院體繪畫(huà)中的花鳥(niǎo)形象。不過(guò)，藝術(shù)家的目的，並不是模倣，也不是後現(xiàn)代意義上的“挪用”。一方面，這些圖像會(huì)與藝術(shù)家最後完成的作品形成“互文性”；但另一方面，藝術(shù)家的目的卻是將這些原圖像予以“破壞”，使其完全脫離古典繪畫(huà)的審美意趣。

如果説古典繪畫(huà)是典雅的、精英的、完美的，那麼，在孫策的作品中，許多都是殘缺的、不完整的?！氨埵厝薄迸c其説形成了一種新的趣味，毋寧説是表明瞭一種態(tài)度，那就是與傳統(tǒng)的審美範(fàn)式拉開(kāi)距離。同時(shí)，也在於打破觀眾既有的審美期待，讓既有的審美習(xí)慣“失效”。不難發(fā)現(xiàn)，孫策的創(chuàng)作力圖賦予作品一種語(yǔ)言邏輯，使其衍化為一種新的修辭方式，而藝術(shù)家最理想的目標(biāo)，是將語(yǔ)言作為作品最後的意義?！?/p>

——策展人：批評(píng)家何桂彥

《移動(dòng)山水11號(hào)》180x110cm 布面油畫(huà) 2012

“孫策用油畫(huà)材料做一個(gè)關(guān)於傳統(tǒng)的題材，實(shí)際上是對(duì)傳統(tǒng)的一個(gè)思考，我們不希望它是一種過(guò)度抽象，太框架的東西，而是有更強(qiáng)的概念性?！?/p>

——批評(píng)家：王春辰

《移動(dòng)山水163號(hào)》60x50cm 布面油畫(huà) 2015

“孫策努力的東西是比較狠的方式，蒙塵和遮蔽，實(shí)際上是用油畫(huà)以今天的視角再去講述，這跟傳統(tǒng)是不一樣的。我覺(jué)得也不用擔(dān)心他的畫(huà)被曲解成簡(jiǎn)單的挪用，他的作品確實(shí)是帶有原創(chuàng)性，把他的作品和傳統(tǒng)山水畫(huà)並置的時(shí)候會(huì)産生一種很奇妙的感覺(jué)。我們無(wú)論從現(xiàn)代這個(gè)角度還是當(dāng)代觀念的角度去解讀、挪用、再創(chuàng)造樣式時(shí)，那種水乳交融的東西還是作品根源最有力的東西?！?/p>

——批評(píng)家：于洋

《移動(dòng)山水158號(hào)》90x80cm 布面油畫(huà) 2014

“孫策動(dòng)用山水的時(shí)候不僅僅是以山水的結(jié)果與油彩的結(jié)合，而是山水深層的文化方式和今天知識(shí)生産方式的對(duì)話關(guān)係?！?/p>

——批評(píng)家：杭春曉