自然的印痕——唐承華作品展

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藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2015-06-24 09:10:48 | 文章來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

在郊外寫生

展覽資訊：

展覽名稱：自然的印痕——唐承華作品展

參展藝術(shù)家：唐承華

策展人：徐家玲

主辦：秦皇美術(shù)館中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院

展覽時(shí)間：2015年6月27日至7月27日

開幕時(shí)間：2015年6月27日上午10：00

展覽地點(diǎn)：秦皇美術(shù)館（秦皇島市西環(huán)北路植物園西門）

在郊外寫生

6月27日，中央美術(shù)學(xué)院教授唐承華的最新創(chuàng)作將在秦皇美術(shù)館集中亮相，此次展覽名為“自然的印痕”。

這批作品的創(chuàng)作來(lái)自於唐承華在自然中的寫生，與其他藝術(shù)家寫生不同的是唐承華的寫生是直接面對(duì)自然中的植物，並將從植物中提取出來(lái)的線條直接刻畫在亞克力板上，然後回到工作室，唐承華再將其用油墨拓印在紙上並做後期的色彩加工處理。

唐承華現(xiàn)執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院版畫係，因此在他的作品中往往會(huì)運(yùn)用版畫的技法，這讓他的作品看起來(lái)充滿不可捉摸的肌理效果。從自然中捕捉天然的線條和痕跡，再用合理的語(yǔ)言將其表現(xiàn)出來(lái)，唐承華已在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中形成了一套完整而豐富的系統(tǒng)。而直面自然，用瞬間的敏感和持久的激情投入創(chuàng)作則是唐承華最為與眾不同的一個(gè)狀態(tài)，他用版畫的語(yǔ)言和手段將自然之物做到了豐富的轉(zhuǎn)換，因此，我們會(huì)在展覽上看到一批富有視覺流動(dòng)效果的作品。

唐承華早年研習(xí)油畫，對(duì)色彩關(guān)係有著很好的把握，並畢業(yè)于日本名古屋藝術(shù)大學(xué)和日本愛知縣立藝術(shù)大學(xué)研究生院，早年長(zhǎng)期駐留于歐美進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，具有非常開闊的國(guó)際視野。因此這批作品他運(yùn)用了豐富的技法和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)表現(xiàn)他對(duì)自然的認(rèn)知和觀察，是他紙本作品非常集中和頗具規(guī)模的一次展示。

本次展覽由秦皇美術(shù)館和中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院聯(lián)合主辦。據(jù)悉，展覽將持續(xù)一個(gè)月。

唐承華

唐承華簡(jiǎn)歷

1964年生於福建。

1988年畢業(yè)于福建師範(fàn)大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)。

1992年日本名古屋藝術(shù)大學(xué)研究生畢業(yè)。獲日本佐藤國(guó)際文化育英財(cái)團(tuán)獎(jiǎng)學(xué)金、獲財(cái)團(tuán)法人日本國(guó)際教育協(xié)會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金。

1995年畢業(yè)于日本愛知縣立藝術(shù)大學(xué)研究生院油畫專業(yè)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。

1994-2002年被聘為日本NHK文化中心講師。

1999-2000年，赴美國(guó)紐約市立大學(xué)亨特學(xué)院藝術(shù)研修。

2002-2005年，被聘為西安美術(shù)學(xué)院客座教授。

2006年，應(yīng)英國(guó)康橋聖?巴納巴斯國(guó)際版畫中心邀請(qǐng)進(jìn)行駐地創(chuàng)作。

2007年，應(yīng)德國(guó)洪布羅伊希島基金會(huì)邀請(qǐng)?jiān)谥Z依斯工作室駐地創(chuàng)作。

2010年，應(yīng)瑞典阿特利藝術(shù)中心邀請(qǐng)進(jìn)行駐地創(chuàng)作。

2012年，應(yīng)臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)進(jìn)行教學(xué)交流訪問(wèn) 現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院版畫係副教授。

主要個(gè)展

1995年《唐承華作品展》 (日本佐藤美術(shù)館)

1996年《天地悠悠》（中國(guó)美術(shù)館）

2006年《南方韻情》 (英國(guó)康橋聖?巴納巴斯國(guó)際版畫中心)

2007年《天邊的雲(yún)彩—唐承華作品展》（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）

2011年《TANGSILK漫延》（中國(guó)美術(shù)館）

2013年《痕：唐承華藝術(shù)展》（北京聖之空間）

2013年《衍：唐承華藝術(shù)展》（深圳關(guān)山月美術(shù)館）

2014年《行走的風(fēng)景》(北京今日畫廊)

2014年《覆蓋記憶：唐承華藝術(shù)展》（北京聖之空間）

2014年《漫衍：唐承華抽象華藝術(shù)展》（深圳影－藝術(shù)空間）

2014 年《未來(lái)世界》公共裝置藝術(shù)（上海BMW體驗(yàn)館）

2015年《色問(wèn)》唐承華作品展（鄭州YAGA空間）

2015年《自然的印痕——唐承華作品展》（秦皇美術(shù)館）

主要聯(lián)展

2003年北京國(guó)際版畫雙年展（北京炎黃藝術(shù)館）

2005年第2屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展（中國(guó)美術(shù)館）

2007年觀讕國(guó)際版畫雙年展（深圳觀讕美術(shù)館）

2010年第3屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展（中國(guó)美術(shù)館）

2012年第5屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展（中國(guó)美術(shù)館）

2013年 “我在”中國(guó)版畫工作室聯(lián)盟展（江蘇美術(shù)館）

2013年八閩神韻—福建當(dāng)代書畫名家作品展（浙江美術(shù)館） 2013年新疆國(guó)際版畫邀請(qǐng)展（新疆國(guó)際展覽中心）

2014年另一種烏托邦—上海抽象展-遊牧（上海明圓美術(shù)館）

2014年首屆中國(guó)新疆國(guó)際藝術(shù)雙年展（新疆烏魯木齊國(guó)際會(huì)展中心）

2015年 “多維視界”福建閩籍藝術(shù)家聯(lián)展（漳州蟻巢美術(shù)館）

2015年 “品質(zhì)與格調(diào)”中國(guó)油畫家邀請(qǐng)展（上海平閣文化藝術(shù)）

作品收藏

中國(guó)美術(shù)館、

福建師範(fàn)大學(xué)、

冰心記念館、

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、

西安美術(shù)學(xué)院、

四川神洲版畫博物館、

日本名古屋藝術(shù)大學(xué)、

日本東京佐藤美術(shù)館、

日本GASASA美術(shù)館、

日本愛知國(guó)際學(xué)院、

日本名鹽株式會(huì)社、日本森松株式會(huì)社、

紐約第一銀行（USA）、

秘魯國(guó)立美術(shù)博物館、

國(guó)立臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)美術(shù)館、

關(guān)山月美術(shù)館、

湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、

上海聯(lián)恒市場(chǎng)資詢有限公司、

英國(guó)康橋聖?巴納巴斯國(guó)際版畫中心、

德國(guó)洪布羅伊希島基金會(huì)、

紹興魯迅紀(jì)念館、

福建省博物館、

杭州雁南藝術(shù)機(jī)構(gòu)、

瑞典阿特利藝術(shù)中心、

德國(guó)杜塞爾多夫馬爾卡斯美術(shù)家協(xié)會(huì)、

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院、

聖東方藝術(shù)中心（北京）、

湖南美倫美術(shù)館、

梧桐院美術(shù)館（山西）、

閩都美術(shù)館（福州）、

美國(guó)斌瀚律師事務(wù)所（北京）、

北京聖之空間藝術(shù)空間

北京圖文天地文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)

上海明圓美術(shù)館

福建省萬(wàn)旗藝術(shù)中心

JEFFSUN帽飾博物館（南通）

永新能源柏年基金會(huì)

深圳影兒時(shí)尚集團(tuán)

上海璟通藝術(shù)中心

賓大沃頓商學(xué)院（北京）

秦皇美術(shù)館

行走中的風(fēng)景 NO7 紙本綜合材料80x120cm

Walking through Landscapes NO.7 Mixed media on paper 2015

評(píng)論文章

自然的印痕——唐承華作品展

文/徐家玲

唐承華教授此次展覽的作品是他近期最新的紙本創(chuàng)作，這些創(chuàng)作採(cǎi)取了版畫技法和手繪結(jié)合的方式，而這種結(jié)合的繪畫語(yǔ)言也成為唐承華作品中一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，他很好的解決了紙本繪畫缺乏肌理從而欠缺厚重和層次感的問(wèn)題。同時(shí)，唐承華的作品將線與色彩做到了非常到位的處理，使我們看到的畫面充滿了豐富的視覺流動(dòng)。

我們看到的這些畫面並不是畫家憑空的想像。他是畫家通過(guò)大量的寫生和即興的表達(dá)並在後期做了豐富的加工處理，而畫家所寫生的對(duì)像是我們?nèi)粘Ｔ倨胀ú贿^(guò)的枯枝敗草，但這些景致是我們?cè)谛凶咧型雎缘拿栏?，唐承華將其提取出來(lái)，並做了後期的色彩加工，形成了我們看到的這些充滿線條動(dòng)感和色彩豐富的畫面。我想這些畫面能夠讓我們一部分人感到親切而熟悉，甚至帶來(lái)對(duì)某些經(jīng)歷風(fēng)景的回憶。

行走中的風(fēng)景 NO42 紙本綜合材料60x90cm

Passages Through Nature NO.42 Mixed media on paper 2015

這些作品具有流動(dòng)的光感，充滿生機(jī)，唐承華並不是在描述一個(gè)靜止的畫面，而是用他富含激情的創(chuàng)造力，將自己對(duì)事物一瞬間的感受捕捉下來(lái)，形成由線條所構(gòu)成的基本的畫面。這些線條來(lái)自自然界中最基本的植物，而唐承華利用自然的材質(zhì)和本身的痕跡創(chuàng)作作品，已經(jīng)形成了一個(gè)清晰的脈絡(luò)。在作品的後期處理中，唐承華運(yùn)用色彩增添了其對(duì)空氣、光影的理解，讓整個(gè)畫面活了起來(lái)。因此，在他寫生的時(shí)候，看到的枯枝敗草，但是最終我們看到的畫面卻是生機(jī)盎然。唐承華是一個(gè)敏銳的藝術(shù)家，他將自然中最為普通的“線條”提取出來(lái)，並用色彩將其做了不錯(cuò)的表現(xiàn)，創(chuàng)造出一個(gè)富有生命形態(tài)的畫面，而正是這些細(xì)微的色彩變化，使我們能夠靜下來(lái)在大自然中感受到往往最易流逝的瞬間。

事實(shí)上，唐承華的作品並沒有只將風(fēng)景當(dāng)作一個(gè)平靜的描述對(duì)象，顯然通過(guò)畫面我們能夠感受到其中的流動(dòng)性，無(wú)論是線條還是色彩，還是在他後期所做的肌理效果，他是將自己完全融入到了風(fēng)景之中進(jìn)行表達(dá)，最終將自我融入到畫面之中，因此我們能夠感受畫面中線條、色彩之間充滿了他創(chuàng)作時(shí)的激情。簡(jiǎn)單的説，唐承華描繪的風(fēng)景不是死寂之物，而是充滿了大自然韻律動(dòng)感的的生機(jī)時(shí)刻。

唐承華的作品保留了藝術(shù)創(chuàng)作中寶貴的即興與速度，它要求一個(gè)藝術(shù)家必須飽含情感和對(duì)事物的敏感之心?；蛘?，我們可以説，這些附著在事物細(xì)節(jié)上的動(dòng)態(tài)與光感，正如自然的印痕，是造物主賜予的愉悅我們內(nèi)心和視覺的禮物，唐承華的繪畫正是將它們準(zhǔn)確的捕捉下來(lái)。

2015年6月