策 展 人：魯虹
展覽時(shí)間：2014年9月27日~12月7日
展覽地點(diǎn)：華府藝術(shù)空間（上海市莫幹山路50號(hào)4號(hào)樓217室）
展覽時(shí)間：2014年11月16日~12月6日
展覽地點(diǎn)：前進(jìn)號(hào)極地遊輪
展覽總監(jiān)：吳放
參展藝術(shù)家：蔡廣斌、黃致陽、劉子建、陸春濤、王天德、魏青吉、張正民、朱雅梅
策 展 人：魯虹
展覽時(shí)間：2014年9月27日~12月7日
展覽地點(diǎn)：華府藝術(shù)空間（上海市莫幹山路50號(hào)4號(hào)樓217室）
展覽時(shí)間：2014年11月16日~12月6日
展覽地點(diǎn)：前進(jìn)號(hào)極地遊輪
展覽總監(jiān)：吳放
參展藝術(shù)家：蔡廣斌、黃致陽、劉子建、陸春濤、王天德、魏青吉、張正民、朱雅梅
華府藝術(shù)空間9月27日將舉辦以“極光墨海——中國(guó)水墨藝術(shù)家暨作品赴南極展”為主題的群展，此次展覽開啟了中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家的2014“南極低碳之旅”，是這些當(dāng)代水墨藝術(shù)家的集體展現(xiàn)，將為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)風(fēng)格各異的水墨作品視覺盛宴。
蔡廣斌善用墨，他以水墨做大肆?xí)炄荆埂坝心珶o筆”的手法突破了傳統(tǒng)水墨的拘囿。他觀察到現(xiàn)代人借助智慧手機(jī)便捷的拍攝功能、無處不在的自媒體，表達(dá)著關(guān)注自我、表現(xiàn)自我的強(qiáng)烈需求。在《自拍·他拍》系列中，他用水墨層層渲染的手法，在宣紙上表現(xiàn)出自媒體時(shí)代的社會(huì)生活現(xiàn)狀。
黃致陽注重哲學(xué)思索，通過累積與強(qiáng)化符號(hào)，並將之組合。他的作品從對(duì)社會(huì)的關(guān)注，逐漸轉(zhuǎn)化為對(duì)人的親密關(guān)係的關(guān)注，從激進(jìn)變?yōu)槿崆椋瑥难b置藝術(shù)轉(zhuǎn)為紙上作品，還通過在巨形尺幅上移動(dòng)身體進(jìn)行創(chuàng)作，與行動(dòng)藝術(shù)産生關(guān)聯(lián)。他認(rèn)為人具有共通性，因此他以最原初的記號(hào)作為藝術(shù)創(chuàng)作的切入點(diǎn)，構(gòu)成個(gè)人的繪畫世界中的萬物，並將自己對(duì)自然變化的敏感，直接反映在作品的構(gòu)建上。
劉子建發(fā)展了“實(shí)驗(yàn)水墨”的抽象性，使水墨這種高度成熟的傳統(tǒng)視覺語言，形成了現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，在形式技法和抽象圖式上都發(fā)生了重要變化。他選擇黑色作為畫面主基調(diào)，決定於他思索人生之後採(cǎi)取的超然態(tài)度。他將中國(guó)傳統(tǒng)水墨中的計(jì)白當(dāng)黑，融入了從西方引進(jìn)的硬邊拼接手法，將濃郁的墨塊、墨團(tuán)、墨點(diǎn)，以衝突、碰撞、爆發(fā)、忽明忽暗的手法結(jié)合在一起，構(gòu)成具有視覺衝擊力和音樂韻律感的畫面。
陸春濤從自創(chuàng)的“色墨”的觀念出發(fā)，以“墨”求變，出色地將筆墨的沉靜典雅與色彩的活潑亮麗融為一體，在充分發(fā)揮水墨滲化暈染特性的同時(shí)，更著力於利用色彩的表現(xiàn)力加強(qiáng)畫面的整體性和視覺衝擊力，在水墨與色彩渾然天成的和諧與單純中確立了自己藝術(shù)的現(xiàn)代都市美學(xué)觀。
王天德善用火，他拿香火在皮紙上炙燙，替代了毛筆在紙上皴擦?xí)炄荆茐谋砻娴耐瑫r(shí)又呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的山水畫面，這種二次創(chuàng)作的手法，使作品猶如鳳凰浴火重得新生，也讓人聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)文化中火焚的象徵意義。此外，他于作品的底層宣紙上隨手揮就墨線山水，從表層看去當(dāng)代和傳統(tǒng)特色相互映襯，古代碑拓又為作品增添了金石意趣，更顯文人風(fēng)範(fàn)。
魏青吉作為相對(duì)年輕的當(dāng)代水墨藝術(shù)家，在畫面中以位居中央的大塊黑色給人以強(qiáng)烈視覺衝擊，題材選用則以符號(hào)為主：或用暗喻性的符號(hào)表現(xiàn)觀念，或用標(biāo)誌性的物象再現(xiàn)記憶。畫面上的大塊黑色、鉛筆淡墨以及報(bào)紙拼貼相結(jié)合，成為魏青吉獨(dú)樹一幟的當(dāng)代水墨創(chuàng)作風(fēng)格。
張正民的人物畫表現(xiàn)了身份各異的形象，他以草書用筆，用個(gè)性鮮明的暈染特徵，在現(xiàn)代水墨氣息深厚的畫面中，表現(xiàn)出具有田園風(fēng)格特色、或現(xiàn)代或古代的場(chǎng)景畫面，傳達(dá)出一位水墨藝術(shù)家在關(guān)注當(dāng)下生活和回溯傳統(tǒng)面貌時(shí)真實(shí)而質(zhì)樸的思索，在批判和回溯的同時(shí)，又表現(xiàn)出幽默詼諧的藝術(shù)語言和輕鬆愜意的筆墨特徵。
朱雅梅的水墨清濛淡雅，在空靈與恬淡間，把女性柔軟和堅(jiān)韌、藝術(shù)家敏銳的特性淋漓暢快地表現(xiàn)出來，不掩天性，毫無矯飾。她的水墨山水所傳達(dá)出的精神氣息，是對(duì)中國(guó)古典文人山水的繼承與發(fā)展，將傳統(tǒng)的山水程式提煉出獨(dú)具特色的個(gè)人視覺表達(dá)，畫面中的山、水、樹、人都籠罩著悠長(zhǎng)的水墨韻味。她的簡(jiǎn)略用筆，將雖為傳統(tǒng)創(chuàng)作題材的山水、民居，轉(zhuǎn)化為富有朱雅梅風(fēng)格的水墨，成為耐讀耐看的具有當(dāng)代筆墨特點(diǎn)的作品。
而這些水墨藝術(shù)家在2014“南極低碳之旅”中捕捉、感受到的新的視覺圖像，將會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)樵鯓拥牧钊硕恳恍碌乃Z言，我們將拭目以待。