展覽海報

展覽主題：默·遊戲——旅法畫家葛峰個展

出 品 人：谷燕

策 展 人：梁克剛

開幕時間：2013年12月7日15:00

展覽時間：2013年12月7日——12月22日

展覽地點：元典美術(shù)館

展館地址：北京市朝陽區(qū)望京廣順北大街利澤西園112號

葛峰先生作為70後於2001年赴法國留學(xué)，在十餘年的旅法的求學(xué)與生活中，葛峰先生創(chuàng)作了大量的油畫作品，自從八十年代留學(xué)潮以來，陳丹青、徐冰、艾未未等人構(gòu)成了留學(xué)美國的這一代藝術(shù)家，而黃永砯、楊潔昌等人構(gòu)成了留學(xué)法國的藝術(shù)家群體，之前一代藝術(shù)家所表達(dá)的更多的是中西文化的衝突與碰撞下的結(jié)果，這一代藝術(shù)家在今天來看受到了足夠的關(guān)注他們所關(guān)注的問題成為一代人的美術(shù)記憶，而新一代的留學(xué)潮形成的畫家現(xiàn)在並未受到足夠的重視，葛峰先生作為第二代走出國門藝術(shù)家，他這些年來的創(chuàng)作似乎可以作為一個個案來呈現(xiàn)他們這一代旅法藝術(shù)家的風(fēng)貌。

葛峰早年在中國接受藝術(shù)教育，然後出國接受西方的藝術(shù)教育，中西兩種不同文化背景下的長期生活都具備了對於兩種文化形態(tài)與藝術(shù)教育形態(tài)的足夠了解，而他現(xiàn)在又生活工作于法國，從葛峰先生的經(jīng)歷，有兩個可以從兩個標(biāo)簽性的角度來談，一個是七零後藝術(shù)家，一個是旅法藝術(shù)家的身份，首先七零後藝術(shù)家這個群體其實是多元化的，藝術(shù)批評者嘗試給這一代人做一個總結(jié)性的歸類，比如青春殘酷繪畫，比如卡通一代，其實最終發(fā)現(xiàn)七零後是很難歸類的一代人，在文學(xué)界，七零後有摩羅和余傑、笑蜀這樣的作家，也有衛(wèi)慧、棉棉這樣的通俗作家，所以總體而言在迎來改革開放的這一代人身上背負(fù)了更為複雜多變的歷史背景，他們的青少年時期經(jīng)歷了八十年代的理想主義，九十年代他們見證了中國消費社會的生成，所以這一代七零後的藝術(shù)家很難作為一種集體被歸類為哪種流派，他們的藝術(shù)史在未來被書寫不會出現(xiàn)類似于他們的父輩的“傷痕美術(shù)”這樣的歸類，總之七零後的藝術(shù)是多元的，今天大家對於七零後的藝術(shù)是需要重新認(rèn)識與重新定義的。

其次是旅法畫家的身份，與其他所有時代出國的藝術(shù)家一樣，葛峰在剛抵達(dá)法國的時候也是焦慮的，這從他的文字中可見一斑，葛峰寫道：“2001年，當(dāng)時初次面對歐洲的當(dāng)代藝術(shù)是那麼的不知所措。自認(rèn)在國內(nèi)已經(jīng)畫了10年，熟知很多繪畫技巧，也讀了很多藝術(shù)的書籍和評論，自認(rèn)了解西方的藝術(shù)史。但，在法第一年，感覺自己所知的的一切都成了歷史的一部分！都是過去時！在種類繁多的，浩瀚的當(dāng)代西方文化面前：那種震撼感，迷失感，失落感，使我在很長一段時間遠(yuǎn)離了我所熟知的繪畫”。葛峰先生的一些感觸與後來的創(chuàng)作體現(xiàn)了這種文化上的困惑與迷茫，同時這漫長的十二年成為問題解決的十二年，葛峰的藝術(shù)經(jīng)歷是可以體現(xiàn)他這一代留學(xué)藝術(shù)家的風(fēng)貌的，尤其是這種文化上的糾結(jié)。

到目前為止葛峰的創(chuàng)作系列主要有《手系列》、《未知空間系列》、《快感系列》、《宣紙系列》。這幾個系列的作品完整的體現(xiàn)了一個藝術(shù)家十餘年的創(chuàng)作心血，也構(gòu)成了一個成熟的藝術(shù)家的整體風(fēng)貌，希望元典美術(shù)館本次對於葛峰藝術(shù)展的呈現(xiàn)能夠引起藝術(shù)界同仁對於旅法藝術(shù)家葛峰的作品更多討論！

展覽作品

《快感系列之N29-醉》，葛峰

《快感系列之N30-醉》，葛峰