展覽海報(bào)

開(kāi)幕時(shí)間：2013-09-29（週日）下午15﹕00

展覽時(shí)間：2013-09-30～2013-10-14

展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館1號(hào)館2、3、4層

地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)蘋(píng)果社區(qū) 

主辦方：今日美術(shù)館

策展人：栗憲庭

學(xué)術(shù)主持：劉驍純

電話(huà)：8610-58760600-100

由著名策展人栗憲庭策劃的《自逐》于振立大型個(gè)展將於 2013年9月29日下午15時(shí)在今日美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽同時(shí)由劉驍純擔(dān)任學(xué)術(shù)支援，梳理了于振立近40年的創(chuàng)作歷程。這不僅是對(duì)他一生探索藝術(shù)的回顧，也探討了他的藝術(shù)作為時(shí)代縮影所凝結(jié)的獨(dú)特內(nèi)涵。

于振立生於1949年，他全部的藝術(shù)經(jīng)歷，是以某種特例與典型的形式，為中國(guó)藝壇提供了一個(gè)樣本。他18歲便以“革命宣傳畫(huà)”蠻聲中國(guó)，他筆下那些“高大全”“紅光亮”的風(fēng)格，影響了當(dāng)時(shí)全中國(guó)宣傳畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，這無(wú)疑是建立了屬於當(dāng)時(shí)的美學(xué)風(fēng)格。隨著文革的結(jié)束，他創(chuàng)作的《彭總故鄉(xiāng)行詩(shī)意》，又成為傷痕和鄉(xiāng)土美術(shù)的先聲，一方面與時(shí)代相關(guān)，一方面是他對(duì)藝術(shù)的洞察力促生了這次轉(zhuǎn)變。而八十年代中期，于振立的超現(xiàn)實(shí)主義等系列，也與轟轟烈烈八五新潮的流行風(fēng)格相契合。每一次轉(zhuǎn)變，都像是在書(shū)寫(xiě)一個(gè)藝術(shù)家在時(shí)代格局變動(dòng)間，與之産生的情感、體驗(yàn)以及意識(shí)與創(chuàng)作的位移。

90年代末，于振立開(kāi)始創(chuàng)作綜合材料的抽象系列，而隨後二十年醉心於此。他突然這不再貼合時(shí)代的創(chuàng)作，他開(kāi)始抗拒城市，抗拒名利所能為自己帶來(lái)的浮華，藝術(shù)成為他支撐理解世界的路徑。而自1994起，于振立更是隱居於大連郊區(qū)大黑山，鮮少與外界溝通，隨後的十八年是當(dāng)代藝術(shù)幾起沉浮，都似乎與他的創(chuàng)作毫無(wú)關(guān)係。看似是堅(jiān)守他藝術(shù)的理想，其實(shí)是以一種完全相反的觀照方式，來(lái)完成自我新的創(chuàng)作。期間，他不斷用大黑山周?chē)氖^，用城市拆遷的建築垃圾，用人們?nèi)粘５纳罾?chē)輪胎、酒瓶子、電視顯示屏等“拾得物”，做了數(shù)個(gè)巨型的裝置和雕塑。他蓋的工作室，其墻體使用了各種廢棄材料，墻面鑲嵌了各種象徵符號(hào)，承載了于振立的個(gè)人態(tài)度和感覺(jué)——用城市和現(xiàn)代生活的垃圾，有意無(wú)意嘲諷了一種瘋狂的城市化現(xiàn)狀。而于振立是在接近原生的境遇中，體會(huì)著孤獨(dú)與精神的凈化，他用美學(xué)的方式將消費(fèi)後的廢棄物用以創(chuàng)作，這些行為是自我與眾生的對(duì)抗，是放逐與追逐的融合。

“自逐”整個(gè)展覽採(cǎi)用倒敘的方式，二樓主展廳是于振立1994年到2012年的生活場(chǎng)景，主展廳側(cè)廳是他18年的筆記。三樓“觸摸”，展出1989年至今的部分綜合材料抽象作品。四樓“激變”，是七十年代宣傳畫(huà)的部份印刷品，以及七十年代末到八十年代中期風(fēng)格激變時(shí)期的部分作品。在回溯的過(guò)程中，不僅觀看的是作品的佈局，更多是洞悉時(shí)代變遷中，一位藝術(shù)家所做出過(guò)的努力與抗?fàn)帯！白灾稹闭沁€原了他一生創(chuàng)作逐漸隱退的過(guò)程，這對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)卻是一束亮眼的逆光。