諸家集評

2001年時陳偉農先生第一次來到巴黎國際藝術城，自此很快便與巴黎的觀眾們結下不解之緣。人們紛紛被他對書法技法的自由詮釋以及對中國水墨戲劇化運用的能力所折服。他的想像力遊走于自然界的嘈雜之間，他憑藉自己的才華把墨汁提供的無限創作可能表達得淋漓盡致。師從於古典技法的他，將極大的創作熱情灌注于已經稔熟於心的運筆技巧中，賦予書法以新的藝術感染力。                                                                                                                   西蒙娜 F ? 布魯諾夫人(巴黎國際藝術城榮譽主席)

詩人、畫家亨利．米修「我想要描繪存在的意識與時間的消逝，就像要為自己把脈」這段話似乎就是他寫的。在這個探索中陳偉農投入自己最佳的狀態，他身為人以及做為藝術家的意願，他生活的與繪畫的理由，全然真摯誠懇。且讓我們傾聽他，用眼和心來觀看他的作品，在他的作品中窺看我們這個時代最真確與最強烈的藝術表達方式，與我大聲説出的他的前輩波洛克與米羅並駕齊驅；

陳偉農，如同米羅，生命喜悅與自由的畫家，或如波洛克追尋隱藏的和諧，表像之外其作品從不是偶然的成品，是屬於當代創作的前沿藝術家。

米歇爾．博波特（西方當代藝術專家／藝術史學者）

這位藝術家還是書法家。他的抽象書法，如那幅（220x380釐米）的大作品，表明這位不同凡響的藝術家遠離了焦慮。他的“書法”， 如果我們可以這樣稱之，沒有由象形文字構成。在書法作品裏陳偉農拒絕了一切所繼承和所學習過的學院派， 他在這裡再一次表現了他的獨創性。

我們在這裡看到了陳偉農為人所不知的多樣的偉大才華。

                                                                       貝爾納·布裏澤（法國歷史學家）

筆陣圖系列作品之三