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    流光余影 早春二月

    流光余影 早春二月

    時(shí)間:   2013-02-19 14:13:22    |   來源:    藝術(shù)中國
    展訊 >

     

    展覽時(shí)間:2013.02.22 - 03.22

    地點(diǎn):盛世天空美術(shù)館,北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)B03

    策展人:李念奴

    藝術(shù)家:賴東民、李匯洋、金瑜、陳守鋼、蕭鵬

    主辦方:盛世天空美術(shù)館

     

    最初,“流光余影”,是賴東民、李匯洋、金瑜、陳守鋼和蕭鵬這五位藝術(shù)家的畫作傳達(dá)給我的第一視覺印象。雖然他們的繪畫題材不盡相同,但是藝術(shù)的表現(xiàn)手法卻又殊路同歸,透過精練有力的構(gòu)圖,對(duì)光與色的精雕細(xì)琢,有效地突出視覺重點(diǎn)。耐人尋味的是,在這種統(tǒng)一的大氛圍中,有一種調(diào)子始終如影隨行,那是一種溫暖明麗、但又略顯些微傷感的調(diào)子,淡淡的,似隱約著一場(chǎng)關(guān)乎記憶深處,關(guān)乎流年斗轉(zhuǎn)的傷逝。藝術(shù)家們透過自己所流連、鐘意的表達(dá)方式,遊弋于微觀與宏觀之間,均衡在內(nèi)斂與疏放之間,流暢在思考與抒情之間,無論是借人物、或風(fēng)景、抑或靜物繪畫形式,都充分顯示出微妙的個(gè)性,從統(tǒng)一中窺見個(gè)體差別。

    同為北京人的五位藝術(shù)家,既是同齡,又是同窗,身處相同的大時(shí)代背景,各自留下了不同的人生印記和感悟。雖然我一直不屑和規(guī)避借時(shí)代特徵引證藝術(shù)風(fēng)格之套路,因?yàn)槟菚?huì)顯得過分泛泛空大。但似乎不論是個(gè)人,還是某一群體,終究都逃脫不了其背後的大時(shí)代宿命。這五位藝術(shù)家在北京首都師範(fàn)大學(xué)油畫係學(xué)習(xí)期間,正趕上中國藝術(shù)界的八五思潮,那時(shí)他們尚年輕,朝氣蓬勃,懷揣理想,早已厭煩了舊有的美術(shù)窠臼,試圖從西方現(xiàn)代美學(xué)中找到新的價(jià)值體系,從而尋求跟隨時(shí)代的思想解放來解放自己。反觀八五思潮,難免讓人聯(lián)想到上世紀(jì)二十年代的“五四新文化運(yùn)動(dòng)”,雖然前者無論從聲勢(shì)、規(guī)模,還是影響力都難以和後者畫上等號(hào),但是八五思潮對(duì)當(dāng)代的美術(shù)甚至電影、音樂等的影響卻是不可限估的。

    但思潮也好,運(yùn)動(dòng)也罷,縱來勢(shì)洶洶,也只能作罷瞬間的停留。在中國這個(gè)傳統(tǒng)根深蒂固的文化土壤裏,終歸不是紅樓夢(mèng)裏臆造的桃花源,“不是東風(fēng)壓倒西風(fēng),就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)”只有在運(yùn)動(dòng)或思潮之初才會(huì)使人蠢蠢欲動(dòng),浮想聯(lián)翩。颶風(fēng)過後,也許等待你的將是滿目瘡痍,也可能是迷茫之後的遁世,就像柔石所著小説《二月》裏的主人公蕭澗秋,經(jīng)歷了理想的挫敗之後,踏上了逃離之路;可是在現(xiàn)實(shí)中,他卻愈加變得迷茫和無措。最後卻是憑著“忍過這個(gè)冬季,你的精神就又磨礪了許多”這一信條來寬慰和勉勵(lì)自己。

    早春二月,乍暖還寒。經(jīng)歷過八五思潮的這五位藝術(shù)家,畢竟不是蕭澗秋,他們通過努力嘗試多種形式的藝術(shù)創(chuàng)作手法之後,真切認(rèn)知到藝術(shù)帶給自己和別人最原始的那份感動(dòng)是什麼。外來的食物也許固然無比美味,但它們並不適合自己土生土長(zhǎng)的味蕾。還記得馬建曾經(jīng)所著的《亮出你的舌苔或空空蕩蕩》嗎?語言如果沒有學(xué)識(shí)和心靈,就如同從口中伸出的舌苔,空空蕩蕩且臭氣熏人。

    那麼藝術(shù)呢?繪畫呢?文學(xué)尚如此,繪畫藝術(shù)的語言又該如何注入心靈的雞湯,何去何從?

    不管怎麼説,他們那一代的藝術(shù)家是幸運(yùn)的,經(jīng)過啟蒙和救贖的探索,造就了初始的後知後覺;另一層面而言,他們又是難得的,因?yàn)樗麄冇纱硕盟嫁q和自省,成就了後來的先知先覺。如此,得以覓見靈魂的出口。

     

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