主辦：紅玫瑰白玫瑰現(xiàn)代美術(shù)(畫廊)
策展人：武湛
參展藝術(shù)家：楊培江
展覽時(shí)間：8月7日至9月1日
開(kāi)幕酒會(huì)：8月7日16:00
展覽地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋798東街
前言：
通常來(lái)説，個(gè)體化的感受和提煉性的表達(dá)往往是藝術(shù)創(chuàng)作的主軸，而生活中的刺激和觀念上的影響則是藝術(shù)創(chuàng)作的助因。
對(duì)於藝術(shù)家而言，在思考和創(chuàng)作的過(guò)程中，如果能夠超脫簡(jiǎn)單的生活刺激和機(jī)械的外在影響，並同時(shí)深刻而自然地回向個(gè)體化的內(nèi)心觀照，其作品便不再僅僅是“外觀于物”的藝術(shù)再現(xiàn)，而更成為了“內(nèi)察於心”的文化表達(dá)。在這個(gè)過(guò)程中，伴隨著個(gè)體觀照的深化和表現(xiàn)方式雕琢，一種具有鮮明個(gè)人魅力的藝術(shù)風(fēng)格便會(huì)應(yīng)機(jī)而生。同時(shí)，依託于這種“外感內(nèi)化”的創(chuàng)作方式，藝術(shù)家的作品也便能夠更加凝練而準(zhǔn)確地凸顯其獨(dú)特的“個(gè)體氣質(zhì)”。這種個(gè)體氣質(zhì)絕不僅僅是某種標(biāo)簽性的文化符號(hào)或生硬的語(yǔ)言執(zhí)著，在哲學(xué)的意義上，它已經(jīng)成為藝術(shù)家由內(nèi)而外的個(gè)性昇華。
當(dāng)然，或許有人認(rèn)為所謂的“個(gè)體氣質(zhì)”也同樣是一種標(biāo)簽，那麼假設(shè)這個(gè)判斷能夠成立，則由於這種“標(biāo)簽”中沉澱了藝術(shù)家深厚的內(nèi)在情懷，這些作品便具有了一種技術(shù)上“能學(xué)”，而品格上“不能似”的美學(xué)特質(zhì)。於是，倘若從齊白石“學(xué)我者死，似我者生”的論斷逆推，這樣的作品便因?yàn)樗摹安荒芩啤倍哂辛怂囆g(shù)上唯一性，並能夠在藝術(shù)史的洪流中成就“一家之言”。
楊培江便是這樣的藝術(shù)家。
1985年，楊培江開(kāi)始將其創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)投向“惠村”。但是楊培江對(duì)於惠村的關(guān)注並非通常意義上的“寫生”或“旅行”，相反，他已經(jīng)深深地介入了惠村的日常生活，並將自己的藝術(shù)心靈和文化關(guān)懷安放于斯。於是，從這時(shí)起，惠村便細(xì)膩而輕巧地介入了楊培江的藝術(shù)創(chuàng)作，而楊培江也謙謹(jǐn)而內(nèi)在地介入了惠村的日常生活。在二十多年的時(shí)間中，楊培江一次次地到訪並駐留于惠村，不斷地用他的畫筆記錄著這個(gè)南方鄉(xiāng)村溫婉的生態(tài)，惠村周邊的山景、水流，村落裏的房舍、藤樹(shù)，田壟上的農(nóng)人、農(nóng)事，房前屋後的村婦、頑童······四季的更疊和世事變遷幾乎全部被他收于筆下，而藝術(shù)家也在這種持續(xù)性的記錄和表達(dá)中，不斷地探究和表達(dá)著內(nèi)心深處的人性關(guān)懷。於是，正是由於這種“雙向的介入”，惠村之於楊培江便不僅僅是一個(gè)可資獵奇的“別處”，而楊培江之於惠村也不僅僅是一個(gè)偶然造訪的“他者”。可以説，“介入”而非“旁觀”構(gòu)成了楊培江對(duì)於惠村的基本態(tài)度。一系列的“介入”不僅形成了藝術(shù)家對(duì)於惠村獨(dú)特的個(gè)體觀照方式，而且最終在這種觀照性的表達(dá)中，使觀者眼前的惠村生活呈現(xiàn)為一種文化性的鄉(xiāng)村生態(tài)。
本次展覽以自然時(shí)間為線索，展出了楊培江從1992年到2006年的一系列關(guān)於惠村的代表性作品，呈現(xiàn)了其繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變中所暗含的“野獸派→後印象主義→獨(dú)特個(gè)人語(yǔ)匯”的線性沿革，同時(shí)展覽還整理並展出了與作者的惠村創(chuàng)作相關(guān)的大量圖片和文獻(xiàn)。希望通過(guò)此次展覽，能夠在梳理藝術(shù)家創(chuàng)作歷程的同時(shí)，呈現(xiàn)楊培江對(duì)於惠村的獨(dú)特個(gè)體觀照，探討惠村生態(tài)對(duì)於楊培江藝術(shù)創(chuàng)作的深刻影響，並研究楊培江作品中的個(gè)體氣質(zhì)及其在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)語(yǔ)境中的個(gè)案價(jià)值。