《我們的面孔》——北野謙攝影展
展覽地點(diǎn):三影堂攝影藝術(shù)中心 北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)A
開(kāi)幕時(shí)間:2010年7月3日星期六下午三時(shí)
展覽時(shí)間:2010年7月3日 – 8月1日
開(kāi)放時(shí)間:除星期一和法定假日外,每天上午10時(shí)至下午6時(shí)
參展藝術(shù)家:北野謙
2010年7月3日至8月1日,日本攝影家北野謙將在三影堂攝影藝術(shù)中心舉辦《我們的面孔》個(gè)人展。
北野謙于1968年出生在日本東京,1991年畢業(yè)于東京日本大學(xué)理工學(xué)院,1993年成為自由攝影師。1989年開(kāi)始從事攝影創(chuàng)作,1993年首次舉辦了個(gè)人展,作品相繼進(jìn)入日本國(guó)內(nèi)外多家收藏機(jī)構(gòu)。
從1989年從事攝影創(chuàng)作伊始,北野謙的拍攝視角始終關(guān)注於時(shí)間與存在,最初創(chuàng)作的作品系列《溶化流散的城市》,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)東京及其周邊地區(qū),以數(shù)秒到數(shù)小時(shí)的長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝市中心通勤高峰時(shí)擁擠的人流、車(chē)流。因?yàn)榭扉T(mén)速度的緣故,活動(dòng)的人群變得如流水,如煙霧,鬼魅般失卻了身形輪廓,照片仿佛捕捉了人們正在蒸發(fā)的瞬間,人物呈現(xiàn)出分子狀的存在,於是乎不同年齡、不同性別、不同種族的人,在東京一條擁擠的街道上相互融合,甚至彼此溶化。與此同時(shí),照片上真正凝固的,是那些沒(méi)有生命的建築,街邊店舖的招牌,其他一切活動(dòng)的物體都隱去了身影,或者留下一條彗尾般的印跡。
從1999年開(kāi)始,北野謙著手以人物肖像進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。他拍攝了同一地區(qū)、同一職業(yè)、同一性別的不同人物肖像,經(jīng)過(guò)精確計(jì)算,逐一在一張相紙上重疊曝光,每次曝光量很小。每張肖像重疊的基準(zhǔn),是肖像中人物的雙眼。因?yàn)槊繌埖灼先宋锎笮〔煌嵌炔煌诘灼掀毓獾奈恢貌煌虼搜u作過(guò)程中每次在放大機(jī)中放入一張新的底片,都需要遮擋相紙,將底片上人物的雙眼調(diào)準(zhǔn)到以第一張底片為基準(zhǔn)而確定的位置上。如此一來(lái),二十、三十乃至四十張底片逐一在一張相紙上曝光,形成了一個(gè)新的肖像,眼睛是清晰的,但外貌輪廓已與曝光的所有底片中任何一個(gè)人物沒(méi)有任何相似之處。也可以説,重疊的影像形成了一個(gè)新的生命。幾年來(lái),北野的足跡遍佈亞洲,在多個(gè)國(guó)家實(shí)施這一拍攝計(jì)劃,計(jì)劃將在美洲、歐洲、非洲繼續(xù)拍攝。
2007年以來(lái),北野將早期長(zhǎng)時(shí)間曝光的創(chuàng)作手法進(jìn)一步加以延伸,將曝光時(shí)間甚至延長(zhǎng)到二十四小時(shí)。景物中不再有任何移動(dòng)的痕跡,只有空無(wú)一人的風(fēng)景,以及太陽(yáng)劃過(guò)天空留下的軌跡。富士山一側(cè)的光環(huán),東京天空中仿佛天外來(lái)客般的一束光暈,在神秘的氛圍中不禁讓人想到攝影的本質(zhì)究竟該是什麼。攝影無(wú)外乎要抓住無(wú)限連續(xù)的時(shí)間中的一瞬,或者説盡可能小的單位,我們?nèi)庋劭吹降氖澜缙鋵?shí)是無(wú)數(shù)連續(xù)瞬間在我們視網(wǎng)膜上留下的重疊記憶,但北野的實(shí)驗(yàn)似乎要打破這種瞬間的捕捉,而是讓無(wú)數(shù)個(gè)瞬間同時(shí)在一張底片上曝光,雖然無(wú)法分辨出具體某個(gè)瞬間的輪廓,但我們知道,在這二十四小時(shí)的曝光時(shí)間裏,其中所有瞬間都留下了,留在一張底片上。北野的這些照片將引發(fā)我們諸多思考。
在三影堂攝影藝術(shù)中心舉辦展覽期間,北野將在7月10日星期六下午1時(shí),舉辦關(guān)於日本和中國(guó)當(dāng)代肖像攝影實(shí)驗(yàn)的座談會(huì),屆時(shí)將邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)以及日本批評(píng)家、策展人等專(zhuān)業(yè)人士參加。7月17日上午10時(shí),北野謙還將舉辦暗房工作坊,屆時(shí)觀眾可參觀北野作品的製作過(guò)程。
三影堂攝影藝術(shù)中心
Three Shadows Photography Art Centre
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