周春芽在藝術上很有建樹，他對當代藝術的貢獻主要在於對於中國山水情結和德國表現主義的結合。而中國人看作品的習慣，是不怎麼關注觀念性，繪畫性和手藝是欣賞作品的首要標準，因此周春芽的作品很容易被中國觀眾所接受。大膽一點兒説，周春芽在中國當代一線藝術家中應該排在第5，第6的位置。

——管藝

同樣作為繪畫性為代表的藝術家，周春芽比劉煒等人穩(wěn)定，周春芽的東西中國性更強，筆觸更加有書法的感覺。而劉煒的價格起伏比較大，收藏群體不是很固定，而且東西好壞差別也比較大。好得很有品位，差的也就一般，這跟畫家本身的氣質和狀況有關。

藝術家作品的好壞是各有説法的，藝術品的學術對市場來説沒有多大的意義。因為任何作品，都有人喜歡、有人不喜歡，對每一個收藏家來説的，他選定作品的標準是不同的。從周春芽作品進入市場，發(fā)展也並非飛速，周春芽出道早，當時傷痕美術的藝術家都畫過一些相同的題材。周春芽最大的運氣在於找到了一個切入點，找到了自己的語言。

——李元

周春芽是當代藝術家中很值得關注的。他運用西方的材料，充分表達和表現了中國人的氣質，在這個意義上，周春芽和曾梵志都值得關注。這是他們的獨特性，在整個當代藝術史上都有重要意義。八九十年代中國出現了比較多的表現主義風格，體現出的西方的趣味比較多，而周春芽繪畫中的中國趣味更多，更值得人們深入地去理解。最近的這個展覽就是周春芽最近幾年的階段性成果。

——呂澎

藝博畫廊不是最早做春芽的作品的。在我們開畫廊之前就在上海的一家畫廊有看過春芽早期的花和石頭，那時他的作品給我的震撼是非常大的，尤其是那批山石系列，他將中國傳統(tǒng)古典山水的意象和西方繪畫奇妙的組合起來，既表現出大自然無窮的力量，同時他那文人氣質和嫺熟的繪畫技法也被表現得一覽無遺。當時看了他的作品只是驚嘆，也沒敢想過日後會有合作。

對周春芽作品的評價我相信無需再多言，但有一點我想強調的是多年來他一直堅定地實踐著自己的理想。應該説他是中國最早無目的地使用表現性語言的畫家，從早期的山石系列到“黑根”乃至現在的“桃花紅人”，他那來自中國傳統(tǒng)繪畫的表現主義和當代歐洲新表現主義的結合，使得他的作品非常具有獨特性，進而使得他在當代藝術史上有著絕對的不可取代性。

——趙建平

北莊1991年開始做周春芽，當時大陸當代藝術還沒有興起，臺灣的藝術市場已經比較熱絡，就想找一些大陸畫家來做。選擇周春芽是因為他是文革後的一批學生，經歷背景比較完整，上過美院，又在德國學習過，在一些比賽中獲過獎。藝評家對他也有比較好的評價。這樣的人在當時並不多。

周春芽的畫中有中國人文思想，很多中國元素。他與張曉剛王廣義等人圖騰似的創(chuàng)作不同，圖騰作品的主題是關注點和政治性。而周春芽的花、山石、裸女、綠狗等系列作品有比較一貫的形式，在繪畫語言上比較出眾，不停滯，也不刻意討好市場。私底下我評價他是“油畫界中的齊白石”。

——林永山

二. 親和力：性格和個人魅力

藝術家本人的性格氣質決定了一個藝術家的創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作數量的連貫和完整性。這是藝術界一個普遍的規(guī)律。周春芽與生俱來的寬厚溫和，使他與代理畫廊和收藏家之間建立了長期穩(wěn)定的合作關係。

春芽是我的老師，雖然不是真正意義上的，不過他一直是我敬重的畫家。周春芽個性上是個大好人，這也在某些方面給他自己帶來些麻煩，一般朋友説喜歡他的畫要收一張，他從來不拒絕，所以他每年要畫的畫太多了，畫得挺累。

——洪磊

周春芽天生具有組織的才能和一呼百應的氣質。他和四川地區(qū)藝術家的關係都極好，很有親和力的一個人。因此在四川也是一個藝術的標桿和旗幟。

——葉永青

周春芽為人寬厚、寬容，這也造就了他穩(wěn)定持續(xù)的藝術感覺。

——伍勁

有句古話叫文如其人，或畫如其人。所以我與藝術家合作有一點原則非常堅持包括現在也一樣，就是先看人品，再看作品。春芽在圈子裏面是人緣非常好的一個，自然我和他的接觸也就由朋友開始。

——趙建平