直覺的瞬息：馬克?呂布攝影回顧展

展覽時間：2010年4月23日－6月6日

開幕時間：2010年4月23日下午4：00

展覽地點：中央美術學院美術館2B展廳

主辦：中央美術學院美術館 上海美術館

馬克?呂布：文化與人道的關懷

馬克?呂布 （Marc Riboud） 這個名字對於中國人來説，並不陌生，尤其是在中國的攝影界裏，可以説，大家一談起他就有一種油然而生的敬意！這種不陌生感和敬意，來自於他的經典作品的深入人心，如《埃菲爾鐵塔上的油漆工》，或《槍炮和鮮花》等，而同時更來自於他對中國這片土地及土地上的人的關注和情感，以及他作為有人文責任的藝術家的個人魅力。

記得在2003年廣東美術館舉辦的“首屆廣州國際攝影雙年展”上，馬克?呂布的作品參加了展出，其中《埃菲爾鐵塔上的油漆工》(1953)，給人們留下尤深的印象和感受。高高的埃菲爾鐵塔俯視著巴黎城，一名油漆工正為鐵塔涂漆，似乎一邊還吹著口哨，其動作和姿勢如歌劇演員般詩意而優(yōu)雅，濃縮了法蘭西民族浪漫、樂觀、優(yōu)雅的個性。而另一件經典作品《槍炮與鮮花》(1967)，記錄了華盛頓反戰(zhàn)大遊行中，17歲女孩簡?羅斯(Jan Rose Kasmir)用鮮花對抗槍炮的歷史性時刻。這些作品之所以“經典”，應該説，馬克?呂布不僅僅用他優(yōu)雅而堅定的鏡頭捕捉定格了他前輩師長布列松(Cartier-Bresson)所説的“決定性的瞬間”，而且，在這“瞬間”的背後，深入而揭示了一個國家、一個民族、一個區(qū)域、一種人群等的文化內涵，以及人類生命的本質關懷。正如，在《槍炮與鮮花》中，我們?yōu)槿祟惿鐣拿裰骶瘛⒂赂胰诵院蜕鋹鄱袆樱●R克?呂布的作品並不總是些驚天動地的畫面，在他到世界各國遊走期間，他敏感地拍攝當?shù)厝嗣竦纳钭兓貏e是通過一些細微的生活細節(jié)反映出一些重大和深遠意義的內容。馬克與中國的不解之緣始於20世紀五十年代。1957年踏上中國的土地，次年發(fā)表他對中國的第一張圖片。之後，他多次到“文化底蘊太深”的中國旅行，相機更多地瞄準普通人，記錄著這裡的平凡事，並切入于這裡悄然發(fā)生的重大歷史變化，同時也在他的鏡頭中顯現(xiàn)著一種文化思考和審視的角度和眼光。著名影像研究專家楊小彥曾寫道：“從1950年代到1970年代，中國社會狂熱的政治現(xiàn)實與異於西方社會的典型的貧窮相貌，同時成了攝影家關注的對象。馬克?呂布的精彩之筆正在此，他隨時隨地都把這兩者拍進他的畫面：反美的遊行隊伍和原始的生産方式並存，毛澤東塑像下是林立的煙囪，而農民的面容則映襯著勞碌的廠長。但是，有趣的是，進入1980年代以來，馬克?呂布的鏡頭卻出現(xiàn)了重大變化，他開始關心西方化給這個社會所帶來的視覺變化，而其中最重要的見證就是各式廣告以及廣告上稀奇古怪的文字。在馬克?呂布的眼中，如果説中國人過去生活在虛假的政治狂熱之中，那麼，今天的中國人則生活在經濟狂熱之中。”“在他長達半個多世紀對中國的追蹤拍照中，卻隱藏著影像之外的一個意圖：即把個人的觀看適時地轉化為一種文化對另一種文化的審視。”當然，馬克?呂布審視的眼光和呈現(xiàn)的畫面總是友善而溫和的，似乎更是以一個西方人的視角關懷和賞識著這個東方大國歷史與現(xiàn)實的和諧之美，體現(xiàn)出藝術家對中國的這片土地、這裡的山山水水和中國人民的一份感情。

而馬克?呂布對中國這片土地和這裡的攝影界文化界留下深刻影響的是，在20世紀八十年代末，中國的攝影界正處於力圖掙脫官方正統(tǒng)的新聞宣傳攝影和民間唯美而日趨商業(yè)化的沙龍攝影，中國的藝術界文化界也正探討著關注社會的底層及人性的問題，在這樣的時候，馬克?呂布的攝影被大量地介紹進中國，他紀實的攝影手法和理念，以及“紀實攝影”所突出指向的人道關懷精神，為中國的攝影界帶來了新的社會視角，新的攝影語言，新的精神維度，一種被稱之為“紀實攝影”的攝影類型一時期在中國佔據(jù)主要位置，産生了恒久而巨大的影響。因此，攝影界總是將中國的紀實攝影産生、發(fā)展及影響與馬克呂布聯(lián)繫在一起。

這次，“馬克?呂布攝影回顧展”在中國北京中央美院美術館和上海美術館展出，我們不僅能夠再次為他的代表性經典性作品而感動，而且還可以與他那份對待中國社會和風景的眼光和心靈靜靜交流。

衷心感謝馬克?呂布先生，尤其是他對中央美院美術館攝影收藏工作的慷慨支援！感謝尚陸先生和為這次展覽的成功舉辦給予支援的個人和機構！

王璜生(中央美院美術館館長)

2010/1/25于北京中央美術學院

藝術家生平簡介

馬克?呂布 （Marc Riboud） 1923年出生於法國里昂，14歲就從父親那裏得到一部簡單的柯達相機。二戰(zhàn)期間（1943-45年 ），作為一名工程師，馬克?呂布參加了法國的抵抗運動。在工廠工作了一段時間後，他決定當個業(yè)餘攝影師。1951年他遇到布列松，布列松非常欣賞他，但是卻不希望他離開工作的工廠。1953年他加入了布列松等人創(chuàng)辦的瑪格南圖片社（Magnum Photo），兩年後成為正式成員。1957年他訪問中國4個月，1965年和1971年兩次再度訪華。當越南戰(zhàn)爭爆發(fā) 後，他是唯一獲得準許進入越南拍攝的攝影師，從越南和美國兩個方向記錄戰(zhàn)爭的殘暴。這段時間他在亞非東歐的許多國家旅行攝影。

1976年，他當選為瑪格南圖片社主席，而在三年後他便辭去了職位。自20世紀80年代後，他循著自己的節(jié)奏，四處遊歷。馬克?呂布發(fā)表了很多攝影作品集，其中最著名的有：羅貝爾?拉封出版社出版的《中國的三面紅旗》、德諾埃出版社出版的《日刊》、阿爾多/雙日出版社出版的《天都黃山》、法國國家印刷局/泰晤士與赫德遜出版社出版的《吳哥，佛教中的寧靜》、納唐/哈利?N?阿布拉姆斯出版社出版的《馬克?呂布在中國》……

2004年，巴黎歐洲攝影博物館舉辦了他的個人回顧展，參觀人數(shù)多達十萬。眾多歐洲、美國、中國和日本的博物館定期展覽他的作品。他獲得過許多獎項，其中包括兩次海外新聞俱樂部獎、終身成就獎、路茜攝影獎和國際攝影中心無限獎。