顯·演
藝術(shù)家：黛博拉·威利齊、王慶松
策劃：莫妮卡（Monica Piccioni）
開幕酒會(huì)：2009年10月18日（週日）下午5點(diǎn)
展期：2009年10月18日-2010年1月31日（週二至週日）上午11點(diǎn)-下午6點(diǎn)
地點(diǎn)：意中藝術(shù)工作室
地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)798廠(798中二街)
電話：+86 10 59789462
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自2009年10月18日開始，在意中藝術(shù)工作室展出，是藝術(shù)家黛博拉·威利齊(Debora Vrizzi)和王慶松的一次雙人展。兩位藝術(shù)家都是以模倣而聞名的“視覺(jué)劇場(chǎng)”的創(chuàng)作者，他們細(xì)緻沉著的組織場(chǎng)景，創(chuàng)作出他們攝影作品中引人注目的攝影背景。同時(shí)，作為藝術(shù)的“煽動(dòng)者”，他們利用視覺(jué)的雙關(guān)語(yǔ)、鬧劇場(chǎng)面和偽裝，賦予了場(chǎng)景一種諷刺卻關(guān)乎生命的景致。
“顯·演” (Mise-en-scène) 的字面意思是“上演”，指為戲劇或電影作品安排場(chǎng)景的全過(guò)程, 包括導(dǎo)演、服裝、化粧、面部表情、道具、燈光等。這個(gè)術(shù)語(yǔ)源齣戲劇，也用來(lái)指電影攝製的過(guò)程，即與之後進(jìn)行的剪輯等後期製作相對(duì)的在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的部分。
一個(gè)場(chǎng)景的視覺(jué)構(gòu)成依附於一個(gè)漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備過(guò)程，包括構(gòu)建情節(jié)的有形環(huán)境、人物以及物品之間的關(guān)係。一方面，它為這些藝術(shù)家的作品賦予了一種質(zhì)感，這種質(zhì)感在依賴電腦合成的作品中是缺失的。然而，更為重要的是他們最終的作品和製作的過(guò)程，即對(duì)表演、活動(dòng)影像和靜態(tài)影像的本質(zhì)及其之間關(guān)係的探索。著眼于不同媒體的跨界，這些舞臺(tái)場(chǎng)景（或是栩栩如生的畫面）tableaux vivants (or “animated pictures”)同樣也展現(xiàn)出影像、時(shí)間和感覺(jué)之間的複雜關(guān)係。在此次展覽中，我們看到的不僅是攝影手法的相近，而且也探討了藝術(shù)家如何用不同的解決方法和美學(xué)理念，來(lái)呈現(xiàn)他們的個(gè)人觀念。以及他們每個(gè)人都展現(xiàn)出的綜合思維能力和利用不同語(yǔ)言營(yíng)造個(gè)人影像風(fēng)格的能力。
王慶松畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，他的作品以精心安排、充滿隱喻的場(chǎng)景，模擬消費(fèi)社會(huì)並利用東西方文化中的流行主題進(jìn)行創(chuàng)作而享譽(yù)國(guó)際藝術(shù)界。他對(duì)中國(guó)發(fā)生的全球化所造成的巨大變化和影響加以闡釋，他充滿諷刺意味的攝影作品，以挑釁的姿態(tài)徘徊于虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)中國(guó)奇跡的滑稽模倣，闡述了無(wú)聲的多數(shù)人的感受，他們承受著一個(gè)飛速變化的社會(huì)帶來(lái)的“副作用”。在我們看來(lái)，他的作品的吸引力源自作品的視覺(jué)力量、豐富的想像以及他對(duì)空間的感知力。過(guò)去幾年來(lái)，他的作品越發(fā)宏大，創(chuàng)作範(fàn)圍不斷擴(kuò)大，包容了更多的人物、助手和技術(shù)人員，燈光，也涉及到化粧、服裝以及更複雜的道具。在一個(gè)一切都變得急速匆忙的社會(huì)背景下，王慶松卻從事著依賴於時(shí)間和配合的創(chuàng)作項(xiàng)目。通過(guò)營(yíng)造微觀世界，藝術(shù)家似乎是在邀請(qǐng)觀眾停下來(lái)，分析、解讀整個(gè)敘事中所講述的各個(gè)小故事。對(duì)每個(gè)人來(lái)説，時(shí)間是重要的。製作和觀看這些作品同樣也需要時(shí)間。他的肖像被賦予以攝影的姿勢(shì)，凝固下來(lái)的敘事、故事和人物。在一幅照片中，每一個(gè)小細(xì)節(jié)都很重要，王慶松大型作品中所具有的這種罕見的質(zhì)感，牢牢的抓住觀眾的視線，並邀請(qǐng)他們逐步的探究影像，去捕獲多種多樣的姿態(tài)、或是單一的片段。